- •1. Взаимодействие формы и функции в период «историзма».
- •2. Неоклассицизм в архитектуре периода модерна.
- •3.Творчество архитектора а.Ф.Бубыря.
- •1. Новаторство в архитектуре модерна.
- •2. Новые типы зданий в период “историзма”.
- •3. Творчество Мельцера.
- •1. Творческие методы архитекторов в период историзма в русской архитектуре.
- •2. Новые строительные конструкции в архитектуре модерна.
- •3. Творчество архитектора Боссе.
- •1. Стилизаторская архитектура периода историзма.
- •2. Язык архитектурных форм периода модерна.
- •3. Творчество архитектора Мельцера.
- •1. Романтическое направление теории архитектуры.
- •2.Стиль "неогрек".
- •3. Прерафаэлиты - предтече модерна.
- •1. Социально – экономические предпосылки возникновения эклектики.
- •2. Жилые комплексы в архитектуре модерна.
- •3. Творчество в.Г. Перова.
- •1. Рационалистическое направление теории архитектуры.
- •2. Стиль «необарокко».
- •3. Импрессионизм как новый творческий метод в изобразительном искусстве.
- •1. Национально-романтическое направление а архитектуре периода модерна.
- •2. Влияние новых стороительных материалов на архитектурную форму периода историзма.
- •3. Творчество Месмахера.
- •1.Иррационалистическое направление стиля модерн.
- •2.Распад классицизма и становление эклектики.
- •3. Творчество Лидваля.
- •1. Кирпичный стиль в архитектуре историзма.
- •2. Русские архитекторы конца 19- начала 20 века.
- •3. Творчество Отто Вагнера.
- •1. Классификация направлений в архитектуре концв 19 – начала 20 века.
- •2. Принцип выбора при проектирование зданий в период историзма.
- •3. Романтизм в изобразительном искусстве Европы 19 века.
- •1. Природа и особенности стиля модерн.
- •2. Эклектика во Франции.
- •3. Творчество Виктора Орта.
- •1. Теория архитектуры эклектики. Основные направления.
- •2. Неоготика.
- •3. Творчество Репина и Левитана.
- •1. Эклектика Англии.
- •2.Национальный романтизм в архитектуре Финляндии.
- •3. Творчество Ивана Фомина.
- •1. Рационализм и иррационализм в архитектуре конца 19 – нач. 20 века.
- •2. Теоретические взгляды периода эклектики.
- •3. Творчество Петера Беренса.
- •1. Природа и особенности стиля историзм в русской архитектуре.
- •2. Эклектика в Австро-Венгрии.
- •3. Творчество архитектора Шауба.
- •1. Социально-экономические и культурно-исторические предпосылки формирования антиэклектического движении.
- •2. Стиль неоренессанс.
- •3. Творчество передвижников.
- •1. Эстетическое и философское обоснование эклектики.
- •2. Творчество Огюста Перре.
- •3. Творчество барбезонцев.
- •1. Эклектический стиль периода историзма.
- •2. Новые типы здания в период эклектики.
- •3. Творчество Лидваля.
- •1. Творческий метод «многостилье».
- •2. Развитие строительных конструкций и технологий в период «историзма».
- •3. Творчество Ольбриха.
- •1. Взгляды Сезара Дали на роль эклектики в развитии архитектуры. Стиль и эклектика.
- •2. Рациональное направление стиля модерн.
- •3. Творчество Антонио Гауди.
- •1. Национальные направления в архитектуре периода «историзма».
- •2. Особняки в архитектуре модерна (фон Гоген, Апышков).
- •3. Реализм в изобразительном искусстве Европы 19 века.
- •1. Особенности функционально-планировочных решений зданий периода историзма.
- •2. Эклектика в Германии.
- •3. Творчество Адольфа Лооса.
- •1. Русская архитектура конца 19 – начала 20 века.
- •2. Стилистические направления периода эклектики.
- •3. Творчество Гимара.
2. Новые типы зданий в период “историзма”.
Применяя расширительно термин «историцизм», можно обозначать им всю архитектуру Нового времени, начиная от Ренессанса. Но безграничное расширение термина «историзм» вряд ли целесообразно. Разумнее, если этот термин у нас привьется, как в зарубежной науке, употреблять его для обозначения лишь второй, следующей за романтизмом фазы эклектики. Вокзалы. Первая железная дорога соединяла Петербург с Царским Селом, затем между Петербургом и Москвой. При их проектировании следовало решить комплекс задач. Первый вокзал в Павловске имел нетипичные функции - в нем устраивались концерты. (Петербург - Вокзал Николаевской железной дороги (Желязевич, Тон), Петергоф-Вокзал (Н.Бенуа)) Торговые здания. Пассаж (от фр. проход) - новый тип сооружения. Большой магазин с центральной крытой улицей, с ярусами торговых анфилад по “фасадам”. (Верхние торговые ряды в Москве - Померанцев) Музеи и выставки. При проектировании музеев важна организация потоков посетителей по залам. Залы оформляли либо нейтрально, так, чтобы не мешали восприятию экспозиции, либо в стиль выставки (Новый Эрмитаж, Музей изящных искусств в Москве - Р.Клейн). К сильным новациям приводило смещение функций традиционного типа зданий. Новые конструктивные схемы, как создания новой архитектурной формы - например Водонапорная башня на всероссийской выставке в Нижнем Новгороде и Коломне. Вантовые конструкции - свободно прогибающиеся сетка тросов. Разворачивается сооружение оранжерей, где остеклены и стены, и потолки. Зимние сады - обязательный компонент дворцов. Например, Пальмовая оранжерея петербургского ботанического сада.
3. Творчество Мельцера.
Мельцер (Meltzer) Роман Федорович (Роберт Фридрих) (1860 - 1943), архитектор, художник, специалист по мебельному дизайну. Из обрусевшей немецкой семьи. С 1878 работал в фирме отца "Ф. Мельцер и К°". В 1888 окончил АХ. В сер. 1880-х гг. проектировал с Н. А. Горностаевым кованые парадные ворота и ограждения пандусов Зимнего дворца, затем ограду для Дворцового сада (1900). К 1900 завершил строительство дома Э. Л. Нобеля на Лесном проспекте, затем - особняк Нобеля, жилые и производственные корпуса его завода. Архитектор высочайшего двора (1903). Специалист по декоративному оформлению интерьеров в стиле модерн (дворцы СПб., Царского Села, Петергофа). Среди работ в СПб - собственная дача на Каменном острове (1901-04), здание Ортопедического института в Александровском парке (1902-06), особняки В.С. Кочубея на Фурштатской ул.,24 и В. Э. Брандта на Б.Дворянской ул., дворец вел князя Михаила Александровича (Английская наб., 54 / Галерная ул., 55; 1910-13), комплекс зданий Психоневрологич. инстутута. Последняя крупная работа Мельцера в Петербурге - проект архититектурного оформления Дворцового моста (1915-16). В 1918 эмигрировал в Германию, с 1921 жил в США. Архитектор Роман Федорович Мельцер (1860-1943), являясь совладельцем и художественным руководителем крупнейшего мебельного предприятия "Ф.Мельцер", на протяжении многих лет осуществлял заказы на изготовление мебели, отделку и перепланировку помещений в столичных и загородных резиденциях Романовых. Одним из наиболее интересных и значительных его опытов в этой области стало оформление интерьеров Александровского дворца в Царском Селе для семьи императора Николая II. Работы касались большей частью левого крыла здания, в первом этаже которого были устроены две параллельные анфилады комнат Александры Федоровны и Николая II. Помимо личных комнат Александры Федоровны, была переоборудована и меблирована часть комнат второго этажа, где располагалась детская. Судя по сохранившимся фотографиям, апартаменты Александры Федоровны, оборудованные Р.Ф.Мельцером в 1890-е годы, отражали ретроспективное направление. Однако, используя различные стилевые источники (рококо, классицизм), архитектор стремился творчески переработать традиционные формы мебели, выражая новейшее конструктивное мышление. Ансамбль Кленовой гостиной представлял собой уникальный интерьер раннего модерна, который был создан мастером уже в начале XX века. Необычное пространственно-планировочное решение Кленовой гостиной заключалось в том, что на одной стороне комнаты был устроен бельэтаж, оформленный в виде балкона-антресоли и отделанный мореным кленом.
Билет 3.