- •1.Виды искусства.
- •2.Искусство первобытного общества.
- •3. Искусство Междуречья.
- •4.Искусство древнего Египта.
- •Искусство Нового Царства. Более смелые и внутренне более значительные сдвиги происходят в художественной культуре Нового царства, наступившего после победы над азиатскими племенами гиксосов.
- •5.Искусство Древней Греции
- •7. Романское искусство
- •8.Готическое искусство.
- •9.Итальянское Возрождение
- •10. Германское Возрождение.
- •11.Нидерландское Возрождение.
- •12.Архитектура барокко.
- •14. «Малые голландцы».
- •15.Творчество Рембрандта.
- •16. Архитектура классицизма.
- •17. Скульптура барокко.
- •18.Живопись классицизма.
- •19.Скульптура классицизма.
- •20. Европейское искусство первой половины 19 века.
- •21. Европейское искусство второй половины 19 века.
- •23. Архитектура 20 века (Европа).
- •24. Европейская скульптура 20 века.
- •25.Европейская живопись 20 века.
- •26. Искусство Киевской Руси.
- •27. Искусство Владимира, Суздали. Искусство Владимиро-Суздальского княжества XII-XIII вв.
- •28. Искусство Новгорода, Пскова.
- •31. Русское искусство первой половины 18 века.
- •32. Русское искусство второй половины 18 века.
- •33. Русское искусство первой половины 19 века. Федотов, Иванов.
- •Изобразительное искусство первой половины XIX века (о.А. Кипренский, в.А. Тропинин, а.Г. Венецианов, п.А. Федотов, к.П. Брюллов, а.А. Иванов)
- •35. Русское искусство второй половины 19 века. Передвижники.
- •38. Исторический и батальный жанр в творчестве передвижников.
- •39.Поиски своей темы: Репин, в. Васнецов, Ярошенко.
- •41.Русское искусство 1900 – 1917 годов.
- •42. Советское искусство 1917 – 1930 годов.
- •43.Советское искусство 1931 – 1945 годов.
- •Живопись
- •Графика
- •Скульптура
- •Архитектура
- •Период 1960-1980-х гг
- •Живопись
- •Скульптура
- •Архитектура
- •45. Советская архитектура.
- •46. Советская скульптура.
- •47. Суровый» стиль советской живописи.
- •48.«Лирический» стиль советской живописи.
- •49. Постмодернизм в российском искусстве.
- •50.Лауреаты Ленинской премии.
- •52 . Идеи дизайна в эпоху промышленных революций.
- •54. Принципы формообразования модерна.
- •55.Макинтош и «школа Глазго».
- •56.Строгановское училище и художественно-промышленное образование.
- •57. Новые стили в Европе конца 19 века – начало 20 века.
- •59. Русский модерн: поиски стиля.
- •60.Баухауз как прообраз дизайнерской школы.
- •61. Вхутемас и вхутеин.
- •62.Советский дизайн 20 годов.
- •63. Cоветский дизайн 30 годов.
- •64. От ар-деко до аэростиля.
- •65. Дизайн Европы второй половины 20 века
- •66.Феномен японского дизайна.
- •67.Современное искусство и дизайн.
- •68. Советский дизайн: мечты, эксперименты, действительность.
- •69. Сша второй половины 20 века – формирование общества потребления.
- •70. Британский дизайн второй половины 20 века.
- •71. Германский дизайн второй половины 20 века. Ульмская школа.
- •72. Итальянский дизайн второй половины 20 века.
- •73. Французский дизайн второй половины 20 века.
- •74. Скандинавский функционализм.
- •75. Дизайн на рубеже 21 века.
Живопись
В живописиэтих лет широкое распространение получилисторический, «историко-революционный» жанр.(В. А. Серов. «Ходоки у Ленина»).
В 1950 году коллективом авторов была создана масштабная картина «Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола». На картине присутсвует стремление к повествовательной режиссуре в изображении события. Зритель как бы присутствует при происходящем, он там, где кулисы; он охватывает своим взглядом все простраство.
В. Сероврешал ленинскую тему по-другому. В 1950 им написана картина «Ходоки у Ленина» — историческое событие приобрело жанровый характер, оттенок натуралистичности, фотографичности.
Патриотические чувства, рождённые Великой Отечественной войной, всколыхнули интерес к родной истории вообще. Благодаря этому исторический и бытовой жанр сближались. Такова, например, картины Юрия Непринцева «Отдых после боя»,«Возвращение» В.Костецкого.
Тема «мирного труда», мирной жизни, также пользовалась особым вниманием. Такова, например, картины«Хлеб»,«Весна. На бульваре» Татьяны Яблонской.
Пластовопять является заметной фигурой в живописи этого периода — в частности, картина«На колхозном току».
П. Коринв этот период продолжает выступать как яркий портретист. Он создает портреты людей творческого труда:«Коненков», «Сарьян», «Кукрыниксы». Человеческие характеристики здесь выходят скупые, но всегда точные, острые; живопись остается лаконичной и суровой, четко выровнен силуэт фигуры, подобрана особая цветовая гамма, подчеркнут жест
Графика
Плакаты послевоенных лет посвящены в основном трудовой теме. После накала, напряженности героических лет войны, на общем фоне казенной лакировки действительности наступает заметный упадок его искусства.
50-е годы – период расцвета эстампа – печатной станковой графики в разных техниках: и ксилографии, и линогравюры, и литографии, и офорта. Естественно, что он разнообразен и по тематике: это трудовые будни, связанные с огромной важности процессом восстановления и развития народного хозяйства, портрет, пейзаж, натюрморт, бытовые, жанровые сцены и пр.
Борис Пророковвыступал как художник-сатирик, проникнутый пафосом обличения. Типична его серия станковых рисунков«Вот она, Америка»на сюжеты американских стихов Маяковского. Здесь заметны — укрупнение силуэта главных героев, черно-белые контрастные сопоставления, обобщенный рисунок, монументальных характер, эмоциональная взволнованность автора. В 1958 г. он создал серию«Это не должно повториться».
Сатирическая графика послевоенного времени — один из наиболее массовых и «боевых» видов советского изобразительного искусства. Активно работали мастера политической карикатуры на международные темы, которые работали для «Правды» и других центральных газет. Так, Кукрыниксысоздали ряд значительных сатирических произведений —«Уолл-стрижка»,«У постели больного»,«Донна Франко».
Скульптура
В послевоенные годы в скульптуре усиливаются монументальные тенденции. Этому способствовало издание постановления правительства о сооружении памятников-бюстов дважды Героев Советского Союза и дважды Героев Социалистического Труда для последующей установки их на родине. Н.Томскийна основе созданных им же ранеепамятников-бюстов создает монументыгенералов Апанасенко и Черняховского. В них скульптор сочетает меру конкретного сходства с обощенной лепкой, гармонией скульптуры и архитектурного постамента, четкостью и выразительностью постамента.
Е. Вучётичпродолжает работать над бюстами героев и памятниками. Один из первых он начинает создавать портреты героев труда («Узбекский колхозник Низарали Ниязов»), добиваясь парадности, прибегая к эффектной композиции.
Кроме памятников героям войны и мемориалов в 1950-х годах устанавливались памятники историческим персонажам и деятелям культуры. По проекту С. Орловабыл поставленПамятник Юрию Долгорукому;памятник МаяковскомускульптораКибальникова.М. Аникушин создалпамятник Пушкину, изобразив поэта в характерной позе чтеца.
В 1940-50-х продолжают плодотворно работать скульпторы старшего поколения, включая Мухину.Её наиболее удачное монументальное произведение этих лет — памятник Чайковскомуу Консерватории.
Программной работой С. Коненковастал«Освобожденный человек». Одна из лучших работ Коненкова —«Автопортрет». В 1957 году он первым среди советских скульпторов получил Ленинскую премию.