Системы размещения хоровых партий

Следующий вопрос, относящийся к расположению, это вопрос о размещении хоровых партий по отношению друг к другу. П. Чесноков предлагает расстановку по признаку однородности голосов:

В подобной расстановке на сцене размещался Синодальный хор (партии составляющие слой верхних голосов находились справа от дирижера). В настоящее время в подавляющем большинстве хоровых коллективов сопрановая и теноровая партии находятся слева от дирижера.

В каждом хоре партии делятся на две основные группы - группа первых

голосов и группа вторых голосов. Существуют самые различные способы размещения этих групп. В.Соколов предлагает следующие варианты [5.42 ]:

Смешанный хор Однородный хор

Каждый дирижер выбирает свой способ расстановки, исходя из особенностей состава своего коллектива, его комплектации по партиям и т.д. Но нужно сказать, что долгое время в вопросах расстановки дирижеры учитывали лишь свой опыт, накопленный эмпирическим путем. Сейчас, опираясь на научные эксперименты в области акустики, фонации и др., можно сказать, что не все из приведенных способов расстановки нужно использовать в работе.

Звуковое поле и слуховой самоконтроль певца в хоре

Экспериментальным путем доказано, что у поющего в хоре происходят непроизвольные изменения в звучании певческого голоса. В основе этого явления лежит тесная связь голоса и слуха. Так незначительные изменения голоса сопровождаются, как правило, увелечением яркости, звонкостью в тембре. Чрезмерное же усиление ведет к обелению тембра, нарушению частоты вибрато, появлению “плавающего интонирования” (подобные явления отрицательно сказываются на ансамбле и строе хора). Появление этих непроизвольных изменений звучания голоса в хоре наступают тогда, когда звучание других голосов изменяет условия слухового самоконтроля певца, то есть певец перестает себя слышать. Поэтому, основной способ борьбы с этим явлением - обеспечение надлежащих условий слухового самоконтроля для каждого певца.

Певец в хоре слышит преимущественно голоса тех участников, которые находятся на минимальном расстоянии от него, и они формируют его звуковое поле, воздействующее на его слух. Интенсивность звукового поля зависит от характера голосов окружающих поющего - сильнее они или слабее. Интенсивность звукового поля зависит также и от расстояния между певцами. Чем больше расстояние, тем меньше интенсивность звукового поля воздействующего на слух, и наоборот, чем меньше расстояние, тем это поле больше. Говоря о тембральных характеристиках воздействующих на слух певца, прежде всего слух певца подвергается воздействию звучания однотипных голосов и в меньшей степени родственных голосов /женских или мужских/.

Возможности расстановки в улучшении слухового самоконтроля певца в хоре

Исходя из вышеизложенного можно сделать следующий вывод, что правильная расстановка певцов в хоре является тем средством, которое может обеспечить оптимальные условия для слухового самоконтроля поющих.

Условиями обеспечивающими оптимальные условия слухового самоконтроля признаются следующие:

1. Не ставить рядом сильные и слабые голоса. При делении партии на легкие и насыщенные, более сильные гололса желательно располагать в центре, более легкие по краям, так как интенсивность звукового поля в центре выше, чем во флангах:

ТI TII БII БI

CI CII AII AI

2. Необходимо регулировать расстояние между поющими в ряду и между рядами:

а) либо на одном расстоянии

б) либо комбинируя (в центре широкий интервал, сужая по краям)

T T T T T T Б Б Б Б Б

С С С С С С С С С С С

в) либо с разреженной серединой, которая дает наибольшие возможности для слухового самоконтроля (данная растановка используется в Латвийском республиканском камерном хоре):

Т Т Т Т Б Б Б Б