3. Формирование съём.Группы. Взаим-е реж-ра…

Телевидение - бесплотное понятие, в то время как сценарий-это конкретные листы бумаги. Но сценарий лишь частично расскажет о фильме, в личной беседе можно уточнить детали. Нужно обсудить стиль, цели, сложности, ответить на все вопросы, что касаются идеи, съемок, аппаратуры, съем. группы и света. Между реж. и опер. должны быть хорошие доверительные отношения, когда каждый ценит и уважает мнение и творч. индивидуальность другого. Важно понять, насколько оператор управляем. Некоторые отказываются подчиняться. На площадке они ведут себя высокомерно, претендуя на право решать, что и как надо снимать. Тогда лучше с ним расстаться. Кто выбирает кадр? вместе, но окончательное решение принимает реж. Опер.нужно дать полное указание как необходимо снять тот или иной эпизод, но не смотря на все доверие к опер, ответственность ляжет на реж. Он должен быть в курсе его работы и имеет право заставить переснять кадр, если он сделан плохо или не так, как требовал реж. Иногда оператор переполнен восторгом от красоты увиденного кадра и не замечает, что:

1 кадр не соответствует требованию реж и задумкам передачи

2 этот кадр вообще не имеет никакого отношения к передаче

3 кадр должен быть вмонтирован в эпизод, и если он не имеет к нему никакого отношения, то бесполезен

В тех случаях, когда опер. работает один, реж. должен дать указание, как снимать ту или иную сцену, на что обратить свое внимание. При съемке незапланированных сцен действует простое правило-как можно быстрее реж. оценивает суть происходящего, Монтирует потом реж. и у него должно быть достаточное кол-во материала. Ответственность реж ТВ велика, потому что он не имеет возможности ошибаться. Он имеет дело с реальностью, а не выдумкой. Чем больше реж. знает о техн. стороне ТВ-производства, тем легче быть реж. иметь ясность цели: точно знать, что он хочет сделать и как этого добиться.

10. ТВОРЧЕСТВО Д. ВЕРТОВА

Дзига Вертов - одна из значительных и трагических фигур в кинематографе ХХ века. Студент психоневрологического института, двадцатилетний Денис Кауфман начал свою деятельность в 1918 году секретарем отдела хроники московского кинокомитета наркомпроса. Здесь он занимается монтажом присылаемых с фронта киноматериалов. Но ему скучно их просто склеивать и он решает экспериментировать. Он склеивает короткие кусочки, создавая ритм, или смешивает кадры, снятые в разное время в разных местах. И таким способом создает никогда несуществующее в реальности место и время действия. К примеру "Похороны жертв революции". Дзига Вертов делает вывод, что при помощи монтажа можно делать невероятнейшие вещи. Он объявляет монтаж главным выразительным средством современного кино.

Начинаются эксперименты. "Всячески не нужно художественное кино, важна только хроника, потому что именно хроника отражает реальность". Вертов вводит различные методы замедленной и убыстренной съемки, обратной, покадровой съемки. Он создает группу киноков и начинает бороться с художественным кино.

+Я Кино-Глаз. Я строитель. Я посадил тебя, сегодня созданного мной, в не существовавшую до сего момента удивительнейшую комнату, тоже созданную мной. В этой комнате 12 стен, заснятых мной в разных частях света. Сочетая снимки стен и деталей друг с другом, мне удалось их расположить в порядке, который тебе нравится, и правильно построить на интервалах кинофразу, которая и есть комната. [+]

Я Кино-Глаз, я создаю человека, более совершенного, чем созданный Адам, я создаю тысячи разных людей по разным предварительным чертежам и схемам.

Я Кино-Глаз.

Я у одного беру руки, самые сильные и самые ловкие, у другого беру ноги, самые стройные и самые быстрые, у третьего голову, самую красивую и самую выразительную, и монтажом создаю нового, совершенного человека.

ВЕРТОВ Д. Киноки. Переворот. РГАЛИ. Ф. 2091. Оп. 2. Ед. хр. 155.

С 1923 по 1925 год он выпускает ежемесячный журнал "Киноправда". Всего вышло 23 номера. "Киноправды" выходили как различные по событиям, так и тематические. Пример: "Киноправда" весенняя" - посвящена всему, что связано с весной, затем "пионерская" и самая знаменитая "ленинская", которая была выпущена к годовщине смерти Ленина в 1925 году. Это был большой лирический киноочерк в трех частях, каждая из которых имела свою тему: первая часть - дело Ленина, вторая - похороны, третья - Ленин жив.

Но Вертова не устраивает эта хроникальность "Киноправды". И он начинает выпуск больших полнометражных сюжетных картин, сделанных методом "кино-глаза".

Первый фильм назывался "Кино-Глаз", а весь цикл назывался "Жизнь врасплох" (1924). Сюжет "Кино-Глаза" был построен по принципу противопоставления нового, которое предстало в образе пионеров, и старого - спекулянты, беспризорники и т.д. Группа пионеров борется со старым бытом и в финале перевоспитывает группу беспризорников. И вот здесь, в "Кино-Глазе" Вертов применяет все возможности кинематографа, щедро пользуется методом обратной съемки, например, когда из кусков хлеба складывается каравай, который на конвейере входит в печь, оттуда выходит тесто, тесто превращается в муку, мука - в зерно. Таким же способом снят эпизод на бойне, где из кусков мяса складывается бык. Его излюбленным методом становится съемка короткими кадрами, различными видами ракурсов. Уже классической стала сцена поднятия флага в пионерском лагере - Вертов разбивает процесс на 53 куска, и продолжительность этого эпизода 17 метров.

Дзига Вертов обращается к большим полнометражным лентам. Появляются два заказных фильма: "Шагай, Совет" (1925) и "Шестая часть мира" (1926). Первая работа была заказом московского исполкома. Задача - показать работу исполкома и его достижения. Вертов отказался от хроникальной подачи материала. И хотя все кадры в фильме не инсценированы, а реальны, но при монтаже он создает их как обобщение, как некие образы, символы. Например, рукопожатие, как символ сплочения рабочего класса и крестьянства, ил изба, в которой включается лампа, освещая портрет Ленина. Дзига Вертов создает поэтический документальный кинематограф.

Ещё с большим размахом он снимает фильм "Шестая часть света" по заказу министерства внешних сношений. Министерство выделило деньги, на которые киноки могли объездить всю страну. В начале показаны тяжелые условия капиталистического труда, 2 часть - показано географическое и этнографическое богатство СССР, его многонациональное многообразие, особенности быта; 3 часть - демонстрация хозяйственной деятельности; 4 часть - характеристика экспортных возможностей нашей страны; 5 часть - о значении госторговли с отдельными регионами страны, а также за рубежом; 6 часть, завершающая - о значении торговли с заграницей, о превращении России из отсталой страны в экономически развитое государство. В фильме огромное значение играли титры, но это были не информационные подписи, а как бы поэтические строфы, ритмически монтирующиеся с такими же поэтическими кадрами. Например, от Кремля до Великой китайской стены+ Все эти кадры были виртуозно смонтированы, и по стройности и музыкальности ритмиче

ских построений они напоминали стихи. "Шестая часть света" был хорошо воспринят, но воспринят как агитфильм. Публика не привыкла к такому. Этот фильм стал вершиной творчества Вертова.

Затем вышел фильм "Одиннадцатый" (1928), который был посвящен достижениям Украины к одиннадцатой годовщине Октября.

И в 1929 выходит "Человек с киноаппаратом", который подводит черту всех достижений творчества Д. Вертова. Это, как писал Шкловский, песнь об операторе документального кино, о всемогуществе киноаппарата. Фильм был смонтирован без единого титра, куски, из которых строились фразы, были настолько коротки, что зрители не могли воспринимать их. Фильм развивается в невероятнейшем темпе.

Вертова обвинили в формализме. Он начал снимать обыкновенное документальное кино. Дзига Вертов остался в истории мирового кино как создатель первых полнометражных лент, как создатель авторского кино в документальных лентах, как создатель новых видов и жанров - киножурнал, киноочерк - "Кино-Глаз", "Шагай, Совет", кинопоэма "Шестая часть мира", который доказал возможности кинематографа как искусства. К его ошибкам относится отрицание художественного кино, в отрицании жанров кинематографа, но во всем мире до сих пор существуют клубы "киноки". Его творчество популярно до сих пор везде, особенно во Франции. Дзига Вертов - выдающаяся личность кинематографа 20-х годов ХХ века.