Глава 12

ОРГАНИЗАЦИЯ И МЕТОДИКА РЕПЕТИЦИОННОЙ РАБОТЫ НА ГЛАВНОМ СТАДИОНЕ

12.1. Организация репетиционной работы на арене главного ста­диона

Каждый этап в подготовке представления решает определенные задачи и имеет ряд особенностей. Реализуя принцип постепенности в подготовке представления, главный режиссер, подобно опытному трене­ру, должен очень грамотно и точно подвести всех участников к главному - наивысшему результату, успеху в день представления на основной сце­нической площадке. Именно на это нацелен весь долгий процесс подго­товки, начиная с разучивания массовых упражнений и отдельных эпизо­дов до генеральной репетиции на главном стадионе.

Проведение репетиционной работы на главной стадионе - очень от­ветственный этап в подготовке представления. Его главной задачей явля­ется подготовка представления в целом, т.е. сведение (монтаж) всех мас­совых эпизодов и других номеров, входящих в программу представле­ния, в единое законченное действие.

Подготовка главной арены стадиона и организация репетиционной работы осуществляются на основании графика репетиций. Он разра­батывается главным режиссером и утверждается высшей инстанцией, про­водящей праздник.

Одним из важных факторов, влияющих на составление графика репе­тиций, является проблема сохранения травяного газона на арене стадио­на. Главный режиссер должен заранее знать, имеется ли у стадиона спе­циальный ковер для покрытия газона. От этого зависит количество репе­тиционных дней на главном стадионе, организация и методика проведе­ния репетиций, а часто и взаимоотношения главного режиссера с дирек­цией стадиона. При переходе на главный стадион очень важно с самого начала строить работу режиссерско-постановочной группы и дирекции стадиона на основах взаимного уважения и понимания задач каждого коллектива.

При проведении масштабных представлений на главных стадионах страны проблема сохранения травяного газона в основном снимается, т.к. подобные стадионы имею! специальные покрытия. Например, ста­дион в Лужниках (г. Москва) имеет специальный ковер фирмы «Поли­

356

в. н. негров

грасс» - ворсистое покрытие зеленого цвета на плотной резиновой осно­ве со множеством отверстий, позволяющих траве «дышать». Но даже такой ковер может лежать на поле не более 10 часов (потом трава начина­ет портиться). На ночь этот ковер скатывается в рулоны, после чего обя­зательно производится поливка поля. Ковер состоит из отдельных полос шириной 2 м. и длиной 70 м. Таких полос, скатываемых на специальные большие катушки, 55 штук. Утром каждого репетиционного дня такой ковер нужно разложить на поле, а вечером скатать в рулоны.

В 1985 году при подготовке XII Всемирного фестиваля молодежи и студентов, стадион в Лужниках купил еще один ковер из пластика в виде сетки с ячейкой 2-3 см, что позволяло поливать поле, не снимая ковер. Как и ковер фирмы «Полиграсс», он состоял из полос 2 х 70 м., и для покрытия всего поля требовалось 55 полос. Ковер-сетка был уложен пе­ред первой репетицией и покрывал поле вплоть до сводной. На сводную, генеральную репетиции и само представление вновь был настелен «По­лиграсс», который выглядел ярче и красивее.

По опыту, для укладки на поле ковра фирмы «Полш-расс» требуется не более двух часов хорошо организованной работы. Ее выполняет груп­па ковра в составе 100-150 чел., которую главный режиссер должен обя­зательно предусмотреть при общем расчете участников представления. Кроме того, после раскатки ковра необходимо произвести разметку поля. Ее выполняет группа разметки в количестве 15-20 чел. Эта работа также занимает около двух часов. Следовательно, чтобы полностью подгото­вить ковер и разметку для репетиции нужно около 4-х часов.

При наличии ковра на стадионе главный режиссер не лимитирован «про­блемой газона» и может организовать репетиционную работу так, как это необходимо для успешного проведения представления. Количество репе­тиционных дней отводится с каким расчетом, чтобы хватило времени для решения главной задачи - постановки представления в целом.

Вместе с тем, слишком увлекаться проведением репетиций, когда все эпизоды хорошо готовы, нет особой необходимости. У участников мо­жет пропасть элемент новизны при переходе на главный стадион, сни­зиться эмоциональный подъем и качество выполнения упражнений. По­этому количество репетиционных дней на главном стадионе, даже для очень сложных по содержанию и композиции представлений, не должно превышать десяти.

Если стадион не имеет специального покрытия, то проведение репе­тиций на травяном газоне имеет ряд особенностей, учет которых позво­ляет сберечь основу газона и затем довольно быстро восстановить его. В этих условиях репетиционная работа должна отвечать следующим тре-

массовые спортивно-художественные представления

293

бованиям:

- До выхода на главный стадион все эпизоды и номера представ­ления должны быть полностью подготовлены на своих репетицион­ных площадках. Определяя день перехода репетиционной работы на главный стадион, главный режиссер обязательно должен предус­мотреть 1-2 резервных дня для окончательной доработки, прежде всего, массовых эпизодов на своих площадках.

• Репетиционная работа на главном стадионе должна продолжаться не более 5-6 дней, включая сводную, генеральную репетиции и сам праз­дник, при продолжительности работы не более 10 часов в день.

• После каждого репетиционного дня следует обеспечить обязатель­ную поливку травяного газона. Если поле поливается ночью, то необхо­димо заканчивать поливку с таким расчетом, чтобы на следующий день к началу репетиции оно успевало высохнуть.

• Участники на всех репетициях должны быть в мягкой обуви или, если позволяет погода, босиком.

• Важно с самого начала объяснить участникам, что травяной газон особенно страдает от вращательных движений, которые портят его кор­невую систему. Поэтому, например, повороты на месте на нем нужно выполнять не как обычно, поворачиваясь на пятке одной ноги и носке другой, а переступанием ступней ног.

■ Репетицию построения или перестроения в массовом номере режис­сер может провести сначала только с направляющими участниками, а затем - со всей массой.

• В перерывах репетиций должно действовать строгое правило, зап­рещающее беспричинное хождение, сидение или лежание участников на травяном газоне.

• По окончании репетиционного дня каждую точку разметки необхо­димо приподнять над газоном, чтобы облегчить полив поля.

12.2. Основы разработки графика репетиций

Нередко режиссер, не имеющий достаточного опыта работы в жанре массовых спортивно-художественных представлений, допускает грубую ошибку, пытаясь весь процесс монтажа представления осуществить в ходе сводных репетиций. Он, во-первых, излишне спешит с проведением свод­ных репетиций, боясь своевременно не выполнить задачу постановки представления в целом. Во-вторых, планирует слишком много сводных репетиций, а часто и вообще начинает репетиционную работу на глав­ном стадионе с проведения сводных репетиций. Такие репетиции, как

294

б.н. петров

правило, проходят неорганизованно, т.к. постановщик вынужден зани­маться с отдельными, порой малочисленными группами участников, в то время как основная масса бездействует. Это затягивает проведение свод­ных репетиций, расхолаживает участников, снижает продуктивность ра­боты главного режиссера.

Опытный режиссер знает, что задачи монтажа, в основном решаются заранее, т.е. во время проведения репетиционной работы по эпизодам. По­этому на главном стадионе он никогда не начнет со сводных репетиций, а составит график репетиций так, чтобы с участниками каждого эпизода сна­чала провести самостоятельную репетицию, а затем уже постепенно связы­вать эпизоды друг с другом. Самостоятельные репетиции для массовых эпи­зодов и некоторых других номеров являются обязательными. Они необхо­димы, чтобы участники могли приспособиться к незнакомому полю и раз­метке, сформировать систему ориентиров, отрепетировать выход и уход, наконец, исполнить свою композицию в целом на новой сценической пло­щадке. Опытный режиссер скорее запланирует в графике по две самостоя­тельные репетиции, особенно для массовых эпизодов, и затем одну свод­ную, чем будет проводить три сводных репетиции.

Рассмотрим для примера график репетиций праздника открытия XII Всемирного фестиваля молодежи и студентов на стадионе в Лужниках (таблица 7).

Генеральная репетиция праздника открытия XII Всемирного Фести­валя молодежи и студентов проводилась на зрителях. Стадион был пере­полнен. Но, к сожалению, из-за сильного и продолжительного дождя ге­неральную репетицию пришлось отменить. Несмотря на это, днем поз­же праздник открытия XII Всемирного фестиваля молодежи и студентов прошел на высшем уровне и с огромным успехом. Работа постановоч­ной группы была удостоена Государственной премии СССР.

Прецедент с отменой генеральной репетиции продемонстрировал, насколько грамотно был составлен 1рафик репетиций и надежно прове­ден весь репетиционный процесс. Анализируя приведенный выше гра­фик репетиций (табл. 7.), можно отметить следующие его особенности: • Всем крупным массовым эпизодам (детское выступление, спортив­ное выступление, фонирующая группа, танцевальная сюита, упражне­ния на конструкции) отведено по две самостоятельных репетиции на арене минимум по 2 часа каждая.

■ Менее значительные группы участников (знаменосцы, хостессы, барабанщицы, оркестры) имели только по одной самостоятельной репе­тиции на арене.

Действия мелких групп, входящих в церемонию открытия, посте-

массовые спортивно-художественные представления

360

Знаменосцы - 400 чел (<.JIiiH-iiin..l ' i

| боо(„с„аргак„) худ™,,,, *о:,ирук"иая-----

хосгеееь, - 300 Г^Г^Г^ГП?а' 2М,Г' ,<веВ"та)- ~ — ' 46, „

- "ТГ-'Т' т'- ",у""а ижжявд ■» -2 —р."»

ЛУДОжесгвенниД , „„,. о плп „„. , л '. .--~ L.

Детское BMuvmicime - | 600 чс , 1<ЛПм" "—I------

^ (МОЮ

8.00

17.00

8.00 I 7,00

б.н. петров

пенно монтировались на нескольких репетициях. Так, группы, вынося­щие и поднимающие флаг, зажжения огня вместе с необходимой техни­кой связывались друг с другом 22 июля, а уже 23 июля эти группы своди­лись с оркестрами и барабанщицами. 23 июля, но в другое время, репе­тировалась еще одна часть церемонии открытия (хостессы, головная ко­лонна). И только 24 июля все отрепетированные части церемонии были сведены вместе на главной арене.

• Художественный фон работал на своей трибуне каждый репетици­онный день, но время репетиций предусмотрено в графике так, чтобы он имел возможность поработать с каждым эпизодом.

• Репетиционный день 24 июля разбит на две части. С 10.00 до 13.00 репетировался пролог представления (фонирующая группа, художествен­ная гимнастика, знаменосцы) и церемония открытия (оркестры, барабан­щицы, фонирующая группа, головная колонна, хостессы, группа, выно­сящая и поднимающая флаг, группа зажжения огня, автомашина, мото­циклы). С 17.00 до 22.00 репетировалась вторая - художественная - часть представления (детское выступление, спортивное выступление, танце­вальная сюита, упражнения на конструкции, фонирующая группа, зна­меносцы, хормейстеры - дирижеры). Особое внимание во второй части репетиции уделено финалу представления и уходу участников. Как вид­но из графика, в этот репетиционный день фонирующей группе и знаме­носцам пришлось участвовать как в первой части репетиции (с 10.00 до 13.00), так и во второй ( с 17.00 до 22.00). Поэтому между частями репе­тиции предусмотрен достаточно большой перерыв (4 часа), чтобы учас­тники могли отдохнуть.

В рассмотренном примере грамотно разработанный график репети­ций позволил участникам каждого эпизода надежно освоить новую сце­ническую площадку, а главному режиссеру - постепенно, без спешки и суеты, смонтировать представление. Фактически он полностью закон­чил монтаж представления всего за четыре репетиционных дня, строго выполняя график репетиций. А ведь еще в запасе оставались сводная и генеральная репетиции. При таком подходе у режиссера вполне доста­точно времени, чтобы спокойно и уверенно подвести участников к ко­нечному результату, являющемуся венцом всей работы по подготовке массового спортивно-художественного представления.

12.3. Методика репетиционной работы на главном стадионе

График репетиций организует всю репетиционную работу на главной арене стадиона. В этом его главная задача. Однако, грамотно, составлен-

массовые спортивно-художественные представления

363

ный график выполняет не только функцию организатора, но и определя­ет два основных направления в методике подготовки представления на последнем этапе:

1. Репетиционная работа с участниками отдельного эпизода.

2. Репетиционная работа по подготовке представления в целом. Реализация каждого из этих направлений имеет свои особенности.

12.3.1. Методика репетиционной работы с участниками отдель­ного эпизода на главном стадионе

На самостоятельную репетиционную работу с участниками массовых эпизодов обычно отводится не более двух репетиций до двух часов каж­дая. Выходя на главный стадион, участники впервые видят арену, на ко­торой им придется выступать перед зрителями. Если сразу, без специаль­ной подготовки заставить участников выполнить под музыку хорошо зна­комый и подготовленный ими массовый номер на новой сценической площадке, то они не смогут этого сделать. Поэтому главной задачей в методике проведения, особенно первой репетиции, является ориентировка участников на новом месте по всей композиции эпизода.

Последовательность в методике проведения первой репетиции на глав­ном стадионе может быть следующей:

• Сначала участники занимают свои места в исходном построении. Каждый становится на свою точку и ориентируется по арене и трибунам, находя заметные и удобные для себя ориентиры.

■ По команде режиссера участники шагом проходят все построения и перестроения, имеющиеся в композиции эпизода. Это делается не спе­ша, с остановкой в каждом рисунке композиции для ориентировки и ис­правления ошибок.

• Когда участники массового номера подходят к рисунку для вставно­го номера, участники последнего также вызываются на арену. Сначала им дается возможность сориентироваться и найти свои места в исходном построении для исполнения номера, а затем они занимают исходные по­зиции на стадионе (ворота, беговая дорожка, сектор и др.), откуда они должны входить в общую композицию эпизода.

• Не торопясь, выстраивается финал эпизода и вводится специальный финальный номер, если он имеется. При этом каждая группа участников финала получает возможность сориентироваться и в рисунке построе­ния, и на арене стадиона.

• Вся композиция эпизода выполняется под музыку, начиная с массо­вого номера, включая вставной и финальный номера.

364

б.н.петров

• Режиссер перестраивает участников для ухода и указывает каждой группе пути движения. Выполняется уход.

• Репетируется начало эпизода, начиная с выхода из ворот, и до исход­ного построения массового номера.

• Вся композиция массового эпизода выполняется целиком под музыку.

На второй репетиции эпизода, если она имеется, главной задачей ста­новится совершенствование эпизода, где особое внимание обращается на темпо-ритм исполнения. В отдельных случаях из-за высокого эмоци­онального подъема участники начинают выполнять монтажные перестро­ения быстрее, чем раньше. При этом остаются музыкальные длинноты, которые обязательно должны убираться.

12.3.2. Методика репетиционной работы по подготовке представ­ления в целом

Главной задачей в подготовке представления в целом является монтаж эпизодов и других номеров программы в единое, целостное, законченное представление. Эта задача решается постепенно: сначала монтируются отдельные мелкие группы, а затем смонтированные фраг­менты сводятся в единое действие. Это хорошо видно на примере графи­ка репетиций, представленного в 12.2. В этом графике очень интересно построен репетиционный день 24 июля (см. табл. 7.), когда фактически главный режиссер провел сводную репетиция представления, разделив его на две части. Это позволило сэкономить время, сделать репетицию более продуктивной, а также несколько облегчить работу главного ре­жиссера и участников, которые имели 4-х часовой перерыв между двумя частями репетиции. Во второй части режиссер впервые отрепетировал со всеми участниками финал представления и уход. Кроме того, такой подход несколько облегчил налаживание работы в тылу представления.

В жанре массовых спортивно-художественных представлений все дей­ствия участников выполняются на музыку. В музыке выделяются, так называемые, опорные сигналы (см. главу 6.2.), которые служат ориен­тирами при переходе от одной части номера к другой. Первоначально они специально заучиваются участниками в пределах своих эпизодов. На сводных репетициях появляются новые опорные сигналы, с которы­ми участников знакомит главный режиссер. Он также указывает, что и как они должны делать на каждый такой сигнал.

Вводя в общую композицию новую группу участников, главный ре­жиссер обязан объяснить:

а) опорный сигнал, на который происходит действие новой группы

массовые спортивно-художественные представления

299

участников;

б) порядок выполнения этого действия;

в) действия других групп участников, находящихся в это время на поле. Опорные сигналы важны не только для участников, но и для всех

служб, обеспечивающих представление как на самой арене, так и в тылу. Поэтому, приступая к проведению сводных репетиций, главный режис­сер разрабатывает монтажный план представления, где указывается последовательность опорных сигналов и соответствующих им дей­ствий разных групп участников, команд обслуживания и служб ста­диона в процессе представления. Этот документ необходим не столько самому главному режиссеру, сколько его помощникам - ведущему режис­серу, режиссеру, отвечающий за выход и уход участников с арены, ре­жиссерам художественного фона и фонирующей группы, начальнику тыла и всем службам стадиона. Без монтажного плана стадион не согласится проводить ни сводную и генеральную репетиции, ни само праздничное представление.

Важной задачей сводных репетиций является отработка функций ру­ководящего состава по обеспечению представления, включая ответствен­ных за выход участников эпизодов на исходные позиции и арену стадио­на; помощников режиссера, стоящих на воротах; ответственных за вы­нос и установку оборудования и т.д.

Завершающим этапом подготовки представления является генераль­ная репетиция, в ходе которой окончательно проверяется готовность всех участников и лиц, отвечающих за его отдельные участки. Здесь все следует делать так, как на самом празднике: участники выступают в па­радных костюмах, используется праздничный вариант всего реквизита и оборудования. На исходных позициях с участниками остаются только специально назначенные лица. Все остальные участники постановки эпи­зодов становятся зрителями.

Главный режиссер на генеральной репетиции, как правило, находит­ся там, откуда идет фонограмма представления. Он должен иметь теле­фонную и радиосвязь через ведущего режиссера со своими помощника­ми на арене и в тылу представления. Рядом с ним должен находиться ведущий режиссер.

В таблице 8 в качестве примера представлен монтажный план празд­ника открытия Спартакиады С.Н.Г. в г. Санкт-Петербурге. Праздник был посвящен 50-летию Победы в Великой Отечественной войне и прово­дился в Спортивно-Концертном Комплексе в начале мая 1995 г.

300

б.н. петров

12.4. Подготовка главного стадиона к репетиционной работе и проведению праздничного представления

Подготовка стадиона осуществляется штабом представления во главе с начальником штаба и работниками стадиона во главе с директором. В их распоряжение также поступают специально предусмотренные группы уча­стников группа ковра - 100-150 чел. и группа размСТКИ - 15-20 чел. Если стадион не имеет ковра, то создается группа обслуживания (80-100 чел.)

Руководящими документами для штаба представления и работ­ников стадиона являются: сценарный план, график репетиций, мон­тажный план.

Подготовка стадиона к репетиционной работе и проведению празд­ника идет одновременно по двум основным направлениям:

а) Подготовка арены стадиона.

б) Подготовка и организация тыла праздника.

За одну неделю до перехода репетиций на главный стадион штаб праз­дника и главная режиссерско-постановочная группа организуют свои рабочие места на стадионе.

12.4.1. Подготовка арены стадиона

Подготовка арены стадиона включает:

• Изготовление отдельных элементов и сооружений, связанных с транс­формацией арены ( например, конструкций для размещения участников художественного фона в проходах трибун).

■ Подготовка арены для проведения репетиционной работы. Для это­го необходимо закрыть деревянными настилами все ямы для прыжков или бега с препятствиями, снять футбольные ворота, убрать поролоно­вые подушки из сектора для прыжков с шестом, освободить тоннели всех входных ворот на арену, проверить флагштоки для подъема флаг ов, зак­рыть рекламу на боргах арены материалом, указанным главным худож­ником и т.п.

• Под руководством главного художника оформить арену стадиона в соответствии с планом художественного решения стадиона.

• Накануне первого репетиционного дня вывезти из хранилища на арену стадиона катушки с ковром и разложить их так, чтобы можно было быстро раскатать ковер.

• Произвести основную разметку арены стадиона, принятую на дан­ном празднике.

• Если необходимо, руководителям каждого эпизода произвести до-

массовые спортивно-художественные представления

368

полнительную разметку цветными кнопками (цвет кнопок для каждого эпизода определяется заранее).

• Выделить на арене помещения для хранения реквизита художествен­ного фона, знамен и другого инвентаря.

12.4.2. Подготовка и организация тыла представления

Освоение территории стадиона вне арены имеет очень большое зна­чение для организации тыла представления. Занимается этим начальник штаба со своими подчиненными, привлекая по необходимости предста­вителей дирекции, службы безопасности и общественного порядка, ГАИ, транспорт лого управления и другие организации, без помощи которых невозможно решить эту сложную задачу. Хорошо организованный тыл является гарантом успешного проведения представления на арене.

Организация тыла начинается заблаговременно - почти одновремен­но с началом репетиционной работы эпизодов на своих репетиционных площадках. Во время проведения репетиций на главном стадионе участ­ников каждого эпизода постепенно приучают к выполнению задуманно­го порядка в тылу. Они занимают за пределами арены отведенные для каждого эпизода места, двигаются к арене по заранее спланированному маршруту движения и выходят на арену так, как это будет на празднике. Освоение участниками действий в тылу происходит в ходе всех репети­ций. Генеральная же репетиция праздника на арене является одновре­менно и генеральной репетицией для тыла представления.

Подготовка и организация тыла представления включает:

• Изучение и освоение всей территории стадиона, прилегающей к аре­не.

• Определение, так называемых, запретных зон для участников. К ним относятся: подходные пути движения зрителей к арене стадиона, подъез­дные пути автомашин к месту входа в центральную ложу, стоянки авто­машин правительства и высоких гостей праздника.

• Определение на территории стадиона мест сосредоточения участ­ников представления. Если в программу представления входит торже­ственная церемония открытия, в которой участвует большое количество команд и участников, то правильный выбор места их размещения в тылу, имеет очень большое значение. Площадка для участников марш-парада должна быть достаточно большой и, по возможности, изолированной от других групп участников. Это особенно важно при проведении между­народных форумов, где участники марш-парада впервые собираются толь­ко в день праздника. Подготовка их в тылу для выхода на арену требует

370

ь.н. петров

массовые спортивно-художественные представления

большой организационной работы. Что касается размещения участни­ков массовых эпизодов, то лучший вариант, когда каждый эпизод имеет свое место сосредоточения в тылу, где предусмотрено укрытие на случай дождя. Участники эпизодов могут располагаться и в отдельных спортив­ных комплексах, находящихся на территории стадиона. Например, при организации тыла праздника открытия II Центральноазиатских Игр в Алма-Ате был использован Дворец спорта, который находился рядом с центральным стадионом. На трибунах Дворца и в других его помещени­ях разместили три массовых эпизода и всех солистов. Там же участники переодевались в парадную форму.

• Определение мест переодевания участников. Это сложная задача. К примеру, даже такой крупнейший спортивный комплекс, как Лужники, не смог обеспечить места для переодевания всех участников при прове­дении праздника открытия XII Всемирного фестиваля молодежи и сту­дентов (в празднике участвовало 18 ООО чел.). Участники отдельных эпи­зодов переодевались прямо в автобусах, на которых они приезжали на генеральную репетицию и сам праздник.

■ Доставка участников на стадион. В зависимости от масштаба и зна­чимости спортивного форума участников доставляют на стадион орга­низованно на автобусах (по эпизодам), или они добираются к месту праз­дника на городском транспорте, имея проездные билеты. Особенно важ­но продумать вопрос прибытия участников на генеральную репетицию и сам праздник, т.к. в эти дни службой безопасности за два часа до начала представления устанавливается особый режим прохода на стадион. Если участник или группа участников опаздывают ( приходят, когда режим уже установлен), они могут вообще не попасть на стадион, если не имеют аккредитации или специальных пропусков. Более надежным вариантом является доставка участников на генеральную репетицию и праздник автобусами. Автобусы заказываются отдельно для участников каждого эпизода. Движение по городу и прибытие на стадион происходит поэпи-зодно с таким расчетом, чтобы все участники представления за 2 часа до начала были на своих местах.

■ Определение маршрутов движения автобусов по городу для участ­ников каждого эпизода. Маршруты обязательно согласовываются с ГАИ. На каждую колонну ГАИ дает машину сопровождения. Определяется так­же место и время посадки участников каждого эпизода и время прибы­тия колонны автобусов на стадион.

■ Определение мест прибытия автобусов на стадион и мест стоянок. Стоянки автобусов могут быть на территории стадиона или за ее преде­лами. По окончании праздника автобусы, стоящие далеко от стадиона,

310

б.н. петров

прибывают в назначенное место для посадки участников. Отъездом уча­стников руководят представители штаба праздника и работники ГАИ.

• Организация в местах сосредоточения участников торговых точек по продаже напитков, мороженого, бутербродов и .т.п.

• Определение маршрутов движения участников каждого эпизода от места их сосредоточения до входных ворот на арену стадиона.

• Определение порядка движения эпизодов на исходные позиции. Для того, чтобы полностью исключить опоздание участников к выходу на арену, на подходе к ней всегда должны находиться участники двух эпизо­дов. При этом участники первого должны стоять непосредственно у вход­ных ворот на арену, а участники второго располагаться вблизи арены (хо­рошо, если для этого отводится специальное место). Одновременно в месте сосредоточения выстраиваются участники следующего эпизода. Движение всех трех эпизодов происходит одновременно: первый выхо­дит на арену, второй - к своим воротам, третий - начинает движение к арене, и так до конца представления.

• Организация отправки со стадиона участников, не принимающих участия в финале. Для этого заранее предусматривается время и место посадки их в автобусы. Участники покидают стадион, предварительно сдав свой реквизит представителям штаба.

• Определение системы связи между работниками штаба и режиссер-ско-постановочной группой. Наиболее надежной является радиосвязь. На больших праздниках в режиссерско-постановочную группу вводится, так называемый, ведущий режиссер, который по радиосвязи руководит все­ми группами участников, своевременно выводя их на арену. Он имеет связь с руководителями всех эпизодов, с помощниками режиссеров, сто­ящими на выходах и выпускающими участников на арену. Кроме того, имеется связь с начальником штаба и ключевыми фигурами штаба. Кро­ме радиосвязи, предусматривается и телефонная связь со службами ста­диона и дикторами. Для повышения надежности радиосвязи она должны работать на отдельной волне.

■ Обеспечение медицинского обслуживания участников в тылу пред­ставления.

В качестве примера представлена схема обеспечения тыла праздника открытия Игр XXII Олимпиады ( г. Москва, Лужники, 1980 г.).

В заключение необходимо отметить исключительную важность орга­низации потока зрителей при подходах к стадиону и на территории самого стадиона. Опыт показывает, что проблемы со зрителями чаще возникают на генеральной репетиции, где контроль служб безопасности бывает несколько слабее, чем во время самого праздника. Как правило,

массовые спортивно-художественные представления

373

желающих попасть на генеральную репетицию значительно больше, чем может вместить стадион. Поэтому вновь прибывающие зрители начина­ют занимать места в проходах, на верхней галерее, забивают выходы на арену, т.е. мешают проведению репетиции. Прорывы отдельных групп зрителей на стадион нередко приводят к несчастным случаям.

Проведение самого праздничного представления проходит более спо­койно, т.к. служба общественного порядка обычно усиливает пропуск­ной режим. Билеты у зрителей начинают проверять уже на дальних под­ступах к стадиону.

Вопросы для повторения:

1. Каковы основные задачи репетиционной работы на главном ста­дионе?

2. Какие особенности организации и методики проведения репетиций на главной арене помогут обеспечить сохранность ее травяного газона?

3. Каковы основные принципы составления графика репетиций на главном стадионе?

4. В чем состоят основные задачи и особенности проведения первой репетиции отдельного массового эпизода на главном стадионе?

5. Что такое монтажный план представления? Какова его роль в про­ведении сводных и генеральной репетиций, а также самого представле­ния?

6. Какие основные мероприятия включает в себя подготовка арены глав­ного стадиона к репетиционной работе и проведению представления?

7. Какие основные мероприятия включает в себя подготовка и орга­низация тыла представления?

312

б.н. петров

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА

1. Аль Д.Н. Основы драматургии. - Л., 1988.

2. Абрамян А. Массовые гимнастические выступления. - М.: ФиС, 1966.

3. Вершковский Э.В. Режиссура массовых клубных представлений. -Л., 1981.

4. Генкин Д.М. Массовые праздники. - М.: Просвещение, 1975.

5. Губанов В.А., Губанова М.И. Проведение занятий гимнастикой с музыкальным сопровождением. - М., 1988.

6. Губанова М.И., Дружков А.Л., Табаков СЕ. Постановка спортивно-художественных выступлений в массовых театрализованных и церемо­ниальных спортивных праздниках. - М., 1995.

7. Захава Б.Е. Мастерство актера и режиссера. - М.: Просвещение, 1973.

8. Захаров РВ. Записки балетмейстера. - М.: Искусство, 1976.

9. Косенко И.Ф., Теверовский Я.Б. Спортивные праздники. - Кишинев, 1973.

10. Кноблок Б.Г. Грани призвания. - М.: ВТО, 1986.

11. Луначарский А.В. О массовых праздниках, эстраде, цирке. - М.: Искусство, 1981.

12. Н.П.Охлопков Статьи. Воспоминания. / Составители: Е.И.Зотова, Т.А.Лукина. - М.: ВТО, 1986.

13. Паустовский К.Г. Золотая роза. - М,: Художественная литература, 1977.

14. Петров Б.Н. Массовые выступления на стадионе. - Л., 1969.

15. Петров Б.Н. Основы режиссуры спортивно-массовых представле­ний. - Л., 1982.

16. Петров Б.Н. Режиссура массового спортивно-художественного театра. - Л., 1986.

17. Петров Б.Н. Спортивно-художественные представления на стадио­не. - Л., 1988.

18. Попов Я.С. Упражнения на мотоцикле и показательные выступле­ния. - М.: ФиС, 1956.

19. Покровский Б.А. Размышление об опере. - М.: Советский компози­тор, 1979.

20. Рахлин И.Я. Всегда со мной. - СПб, 1993.

21. Режиссура массовых зрелищ / Под ред. Б.Н. Глан. - М.: ВТО, 1963.

22. Станиславский К.С. Моя жизнь в искусстве. - М.: Искусство, 1980.

23. Ротерс ТТ., Музыкально-ритмическое воспитание и художествен-

массовые спортивно-художественные представления

313 ная гимнастика. М. Просвещение 1989

ЛД^оГГаТф!-э ***** ' Ред.™рЬ1-со„а.„1м„: 9 ^ деровская> А«Февральский. - М.: ВТО 1978

~^::гнавыков

27 Шаоо.» '7nppa>l<HeH"" в божественной гимнастике. М, 1991

б.н. петров

iiii

Приложение

МАССОВЫЕ ВОЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ ГИМНАСТОВ Состав участников - гимнасты-разрядники (юноши и девушки) в кол. кратком 16. Музыкальное сопровождение - А. Зацепин, муз. из кинофильма «Джентльмены удачи» Режиссер-постановщик С. Константинова

И.П. - в плотных шеренгах упор присев, взявшись за руки, спиной к основному направлению.

Фраза	Строй	Состав	Счет	Содержание упражнений
1	2	3	4	5
			1-2	Встать, руки вверх, не расцепляя
I	И.П.	Все	3-4	Поворот налево кругом, руки скрестно над
				головой, не расцепляя
			5-8	«Волна» наклоном вперед, не расцепляя рук.
			1-4	То же, что 5-8 (фраза I)
II	И.П.	Все	5	с поворотом направо, расцепляя руки,
			6	положить правую руку на плечо, левую руку
			7	на пояс впереди стоящего партнера,
				левую назад-наружу на носок
				равновесие на правой
Ш	И.П.	Все	1-2	с поворотом налево, прыжок ноги вместе,
				руки вверх, ладонями вперед
			3-4	прыжком упор присев
IV	разомк-	Все	1-7	кувырками вперед в заданном направле-
	нутый			нии переместиться до своей точки
			8	вставая, прыжок ноги вместе, дугами наружу
				руки за голову
V	— " —	Все	1	с продвижением вправо, прыжок в
				полуприсед на правой, левую в сторону на
				пятку, руки в стороны
				с продвижением влево, прыжок ноги вместе,
			2	руки на голову
			3-4	то же влево
			5	прыжок в полуприсед на левой, правую
				вперед на пятку
			6	прыжок на левой, правую согнуть вперед,
				носок у колена правой
			7-8	тоже, на правой.
VI	-" -	Все	1-2	Два прыжка на правой с полунаклоном

вправо, левую в сторону, руки в стороны, смотреть влево 3-4 то же на левой

5-8 с поворотом (девушки - направо, юноши -налево) пружинным шагом с пятки, руки согнуты, поднимая и опуская плечи на каждый шаг, перестроение в пары, взяться за руки, стоя липом друг к другу

массовые спортивно-художественные представления

377