3.4. Художественный фон - живой экран

/ Как уже отмечалось в главе 1, впервые в нашей стране фон был при­менен в 1946 году при проведении Всесоюзного парада физкультурни­ков. На одной из трибун московского стадиона "Динамо" было размеще­но 7000 человек, которые держали в руках цветные планшеты в виде раскрывающихся книг. По команде режиссера открывалась страница нуж­ного цвета и таким образом создавался цветовой фон представления. Новинка имела большой успех и получила дальнейшее развитие.

За прошедшие годы раскрыты огромные возможности художествен­ного фона как выразительного средства. В современном представлении его значение многогранно.

Выполняя свою традиционную роль, он является активным участни­ком действий, происходящих на поле. Своими рисунками, плакатами, юзу игамщон сопровождает их, подчеркивая определенную мысль ре-жиссера, раскрывает тему и идею представления. В отдельных случаях фон может выступать и в качестве солиста, выполняя главную роль в представлении.

I [апример, в 1977 году во Дворце спорта в Лужниках пролог массово­го представления, посвященного 60-летию Великого Октября, был цели­ком построен на использовании возможностей художественного фона. На музыку композитора Г.Свиридова из кинофильма "Время, вперед", ис­полняемую сводным военным оркестром (300 человек), расположенным на арене Дворца спорта в построении "углом вперед", сольную партию пели 2200 участников художественного фона, занимавшие трибуны за оркестром. На живом экране очень красочно, масштабно и динамично (за 3 минуты 28 секунд, пока звучала мелодия) был показан путь развития стра­ны за 60 лет.

Картины живого экрана бывают мозаичные и рисованные. Типич­ным для отечественной школы режиссуры является мозаичный фон. Его отличительная особенность - динамичность в показе любой картины, ко­торая обеспечивается выбранным предметом (элементом) мозаичной основы. Это фонирующий флажок, который сшивается из двух разных по цвету кусков материала (лучше ацетатного шелка) размером 50 х 50 см или 60 х 60 см. ( см. рис. 26).

Указанный размер фонирующего флажка не случаен. Флажок боль­шего размера трудно быстро переворачивать и выполнять другие при­емы, т.к. он будет задевать сидящего впереди участника или самого ис­полнителя. При меньшем размере флажка придется посадить участни­ков слишком близко друг к другу, что тоже затруднит их работу. Если же увеличить интервалы между участниками, то между флажками возник­нут зазоры, от чего картинка фона при показе окажется разрезанной на вертикальные полосы.

На выбор размера флажка влияет расстояние по высоте между ряда­ми на трибуне стадиона. При стандартной высоте 40 см. флажок разме­ром 50 х 50 см. будет на 10 см. перекрываться флажком сидящего ниже участника. Картинка фона при этом будет выглядеть цельной. Но если флажок будет меньшего размера, чем расстояние по высоте между ряда­ми трибуны (или равен ему), то рисунок получится разрезанным на гори­зонтальные полосы, что смотрится еще хуже, чем вертикальные зазоры. Вместе с тем, если расстояние между рядами трибуны всего 15-20 см., то придется отказаться от стандартного размера флажков или просить ху­дожника внести коррективы в некоторые картинки, особенно рисованно­го фона, чтобы избежать искажения изображения при показе.

Очень важна и квадратная форма фонирующего флажка. Она позво­ляет показывать картинки одну за другой без пауз. Такая техника показа нужна при демонстрации серии картинок, имеющих единое смысловое содержание, а также при многокадровых, быстро сменяющихся рисун­ках. Отсутствие пауз между ними является специальным приемом, по­зволяющим сделать фон более динамичным и интересным.

Чтобы завершить описание фонирующего флажка, покажем, как его можно держать. Для этого по двум параллельным сторонам флажка на расстоянии 2,5 см. от краев прострачиваются специальные карманы, в которые закладывают деревянные или пластмассовые круглые палочки диаметром 13-15 мм. Карманы с торцов зашиваются, чтобы палочки из

80

них не выпадали. Держа за эти палочки, участник имеет возможность рав­номерно натянуть флажок, что очень важно для создания целостной кар­тинки фона.

Естественно, что, чем больше флажков имеет участник фона и бога­че их цветовая палитра, тем ярче, многоцветнее и разнообразнее будут демонстрируемые картинки. Вместе с тем, практика показывает, что флаж­ков не должно быть слишком много, т.к. это затрудняет поиск нужного флажка, особенно в условиях тесноты на трибуне, и ведет к ошибкам в работе участников. Оптимальное количество флажков - от 3 до 6. Чаще всего используются следующие цвета: красный, белый, черный, голу­бой, желтый, зеленый (при 3-х флажках), добавляют оранжевый и си-J ний (при 4-х флажках), розовый и фиолетовый (при 5-ти), коричневый "и салатовый (при 6-ти). Иногда изготавливаются золотисто-серебряные флажки из синтетической пленки. Поскольку такая пленка не прочная, внутрь флажка вшивается прослойка из ткани.

Компоновка цветов на флажках также имеет свои правила. Желательно иметь 1-2 флажка с контрастными цветами, например, белый и красный, голубой и фиолетовый. Это позволяет обходиться одним флажком при показе быстро сменяющих друг друга двухцветных картинок, например, при написании на фоне многословного текста. Многократная и быстрая смена цветов одного флажка не только легче для участников, но и повы­шает точность показа. В то же время хорошо иметь флажки с близкими по цвету сторонами, например, желто-оранжевый. Это, во-первых, об­легчает участнику поиск такого флажка, а во-вторых, позволяет более естественно показать некоторые картинки фона, например, «блики сол­нечных лучей».

Помимо флажков, в работе художественного фона используют и не­которые другие предметы, например, двухцветные веера, небольшие цвет­ные или блестящие гирлянды, цветные платочки и пр., легко сочетающи­еся с флажками. Например, показывая ромашку, можно в центре ее под­нят ь веера или шары желтого цвета, а лепестки изобразить флажками.

Если необходим какой-либо дополнительный цвет, то в дополнение к флажкам можно использовать манишку - кусок ткани нужного цвета раз­мером 40 х 60 см. с прорезью для головы и тесемками на поясе. Накло­нившись вперед, участник может быстро надеть (или снять) манишку через голову и, выпрямившись, предстать перед зрителями в новом об­лике и цвете. Манишки успешно применяются и при выполнении участ­никами фона поточных упражнений. Их может быть несколько разного цвета. В этом случае они одной стороной сшиваются все вместе и там же к ним пришивается тесьма (см. рис. 27).

951

В практике выступлений художественного фона успешно использова­лись маленькие зеркала. При показе таких картинок, как солнце, золотая звезда, река и др., участники, держа одной рукой флажок, другой пускали солнечных зайчиков на противоположную трибуну, что создавало эф­фект сверкания или бликов.

На вечерних представлениях, проходящих при искусственном осве­щении, можно использовать флажки, окрашенные люминисцентными красками. Такие флажки светятся под воздействием лучей специальных ламп ПРК. Для показа некоторых картин очень эффектны электрические фонарики при условии отключения на это время других источников све­та на стадионе.

Итак, мы показали некоторые особенности мозаичного фона. Обра­тимся теперь к рисованному.

Рисованный фон чаще встречается за рубежом, особенно в арабских и азиатских странах. Основой показа рисунка-картины на этом фоне яв­ляется альбом, который при раскрытии имеет размер 60 х 50 см. На каж­дом таком развернутом листе альбома изображается (рисуется) только какая-то маленькая часть рисунка, рассчитанного на весь экран фона. Каждый намеченный рисунок вначале изображается на бумаге, а затем по количеству участников фона делится на клетки. Часть рисунка изоб­ражения в клетке переносится на определенную страницу соответствую­щего альбома участника.

В нашей стране рисованные картины художественного фона называ­ют панно. Они выполняются художниками не на картоне в альбомах, а на фонирующих флажках. Панно на весь экран делаются очень редко. Чаще в технике рисунка делают только отдельные части картины, кото­рые не поддаются мозаике и требуют более тонкой детализации рисунка. В картине может быть несколько таких участков, а все остальное выпол­няется мозаикой.

Весь необходимый реквизит участник художественного фона склады­вает в специальный непромокаемый мешок. Во время работы мешок с реквизитом находится у ног участника.

Завершая краткую характеристику художественного фона как выра­зительного средства, еще раз отметим все его функции.

( Художественный фон - уникальное выразительное средство массовых спортивно-художественных представлений на стадионе. Участники ху­дожественного фона - это очень большая, отлично организованная и уп­равляемая группа людей, действующая на протяжении всего представле­ния. Поэтому у режиссера имеются огромные возможности в ее эффек­тивном использовании в самых разных целях.

Значение фона давно уже не ограничивается ролью цветной заставки, подобно занавесу-заднику на сцене театра. Своими яркими образными картинами художественный фон способствует более глубокому раскры­тию темы выступления, поясняет идею и замысел режиссера, подчерки­вает то, что не всегда удается доступно показать с помощью других вы­разительных средств.

Художественный фон может выполнять отвлекающую роль, притяги­вая к себе внимание зрителей в наименее зрелищные моменты представ­ления, например, во время различных перестроений участников массо­вых номеров на поле или при переходе от одного номера к другому и т.п.

Художественный фон может играть и самостоятельную роль в пред­ставлении, взяв на себя исполнение сольной партии (см. пример в нача­ле раздела).

Участники фона могут также играть роль активных зрителей, сопере­живающих тому, что происходит на поле - аплодировать, скандировать определенные лозунги, «болеть» за участников состязаний и т.п., там, где это необходимо по замыслу режиссера. Подобные хорошо организо­ванные действия огромной массы участников на трибуне неизбежно за­ражают других зрителей и активно вовлекают их в представление.

В последнее время, кроме показа картинок, художественный фон вклю­чает в свою программу и гимнастические поточные упражнения. Они впервые были предложены режиссером Г.Б.Рабилем и представляют со­бой одновременные, поочередные или последовательные (волнообраз­ные) наклоны в различных направлениях, разнообразные сцепления рук и движения ими по широкой амплитуде. Зрелищность этих упражнений возрастает, если участники одеты в костюмы, где грудь, спина и рукава имеют разные цвета. Выполняемые синхронно огромной массой участ­ников фона под соответствующую музыку, такие упражнения выглядят мощно и красиво. Они могут успешно использоваться в кульминацион­ной части представления или в финале.

* *

Выразительные средства жанра, как показано выше, достаточно зре­лищны. Однако, главный герой жанра - масса - делает его скупым в смыс-№ выражения авторской мысли. Ведь он (герой) не говорит ни слова, а m II.ко действует. Значит, действия героя и использование при этом необ­ходимых выразительных средств должны быть такими, чтобы зрители по­нимали смысл действия в целом.

Наиболее ярко это достигается через образное решение действия, ко­торое является вершиной режиссерского творчества в этом жанре зре­лищного искусства (см. Часть II, главу 4).

Таким образом, массовые спортивно-художественные представления на стадионе, как жанр зрелищного искусства, имеют свои особенности, отличающие их от любого другого жанра. Эти особенности оказывают решающее влияние на режиссуру, где конечный результат зависит и от личности режиссера, и от постановочных возможностей жанра и его главного героя.

Вопросы для повторения:

1. Назовите специфические выразительные средства жанра массо­вых спортивно-художественных представлений.

2. Каковы основные особенности каждого из видов массовых упраж­нений - вольных, поточных, пирамидковых?

3. Что такое построения и перестроения? Каковы их функции в пред­ставлении?

4. Назовите основные виды построений и перестроений.

5. Какие факторы определяют успех вставных номеров в представ­лении?

6. В чем заключаются основные особенности художественного фона как выразительного средства массовых спортивно-художественных пред­ставлений?

99