17. Зарубежное искусство  века.

Особенности экономической, общественной и политической жизни стран Западной Европы в начале века. Научно-техническая революция. Возникновение авангардных направлений в культуре. Влияние Первой мировой войны на развитие искусства.

Стремление восстановить единство эстетики и практики, выработать новый принцип целесообразности архитектурной формы, использование новых строительных технологий в деятельности группы Баухауз (В. Гроппиус). Теория и художественная практика крупнейшего архитектора века Шарля Ле Корбюзье.

Фовизм – первое авангардистское направление в европейском искусстве. Жанровое разнообразие живописи фовистов (А. Матисс, А. Дерен, А. Марке, М. Вламинк, Р. Дюфи, Ж. Руо). Анри Матисс , эволюция творчества.

Вопросы формы в художественной практике кубистов, выявление геометрической структуры, конструкции видимых форм, создание новой реальности, специфика передачи пространственно-временных отношений на плоскости. Отношение к цвету. Эволюция кубизма (сезанновский, аналитический, синтетический кубизм, кубистическое рококо). Кубизм в творчестве П. Пикассо, Ж. Брака, Ф. Леже.

Пабло Пикассо Универсализм и многогранность таланта. Гуманизм искусства Пикассо. Основные периоды творчества. Антивоенная тема в творчестве художника. Графика Пикассо.

Экспрессионизм в Германии. Группа «Мост» (Э.Л. Кирхнер, К. Шмит-Ротлуф, Э.Хеккель, Э.Нольде, М. Пехштейн, О. Мюллер). Истоки экспрессионизма, особенности живописной системы. Группа «Синий всадник» (В. Кандинский, Ф. Марк, П. Клее). Группа «Штурм» (М. Бекман, Г. Гросс, О. Кокошка). «Новая вещественность». Антивоенная тема в творчестве Отто Дикса (1891-1969) и Георга Гросса (1893-1959). Революционная направленность графических серий Кете Кольвиц и Франса Мазереля.

«Лирический экспрессионизм» художников «парижской школы» (М. Шагал, А. Модельяни, М. Утрилло).

«Манифест футуризма» Томмазо Маринетти. Идейно-эстетическая программа и художественная практика итальянских футуристов. (У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Д. Северини, Д. Балла).

Группа «Дада» (М. Дюшан, М. Эрнст, Ф. Пикабия) – первое объединение художников контрискусства. Формирование искусства сюрреализма. Бессознательное начало, приемы «психического автоматизма» в создании сверхреальности. «Метафизическая живопись» Джорджо де Кирико и сюрреализм. «Веристский» («параноико-критический») сюрреализм (С. Дали, М. Эрнст, Р. Магритт) и «абсолютный» (абстрактный) сюррреализм (Х. Миро, Ив Танги).

Нефигуративная живопись, беспредметное искусство. Абстракционизм в европейском искусстве. Геометрический абстракционизм (супрематизм К. Малевича, конструктивизм П. Мондриана) и лирический абстракционизм (абстрактный экспрессионизм) – (В. Кандинский, Ф. Купка). Вклад абстракционизма в современный дизайн, декоративно-прикладное искусство.

Поп-арт и неоавангардные направления в культуре стран Западной Европы и Америки (гиперреализм, концептуализм и др. )

18. Русское искусство первой половины хiх века

Рост патриотических настроений и национального самосознания в стране в период Отечественной войны 1812 года.

Расцвет русской художественной культуры первой половины Х1Х века.

Высокий классицизм в архитектуре. Своеобразие русского ампира, создание градостроительных ансамблей. А. Н. Воронихин. Казанский собор. Горный институт. А. Д. Захаров. Адмиралтейство. Тома де Томон. Ансамбль стрелки Васильевского острова и здание Биржи. К. И. Росси. Дворцовая площадь и здание Главного штаба; Театральная площадь, Александрийский театр и улица Росси; Михайловский дворец; здание Сената и Синода и Сенатская площадьВ. П. Стасов Казармы Павловского полка, Московские ворота в Петербурге.

Особенности московского ампира. Восстановление Москвы после пожара 1812 года. Планировка центра. О. И. Бове. Ансамбли Красной, Театральной и Манежной площадей, Александровский сад. Дом Гагариных. Реконструкция здания Московского университета. Архитектурные традиции XVIII века в творчестве Жилярди и А. Г. Григорьева. Здание Опекунского Совета, дом Луниных, усадьба в Кузьминках.

Архитектурная ситуация в России в 1830 – 1850 годы. О. Монферран Исаакиевский собор – соединение традиций классицизма с элементами древнерусской архитектуры.

Синтез архитектуры и скульптуры в искусстве первой половины XIX века. Расцвет классицистической скульптуры в первой трети XIX века. Работы скульпторов Ф. Ф. Щедрина, И. И. Теребенева, С. С. Пименова, В. И. Демут-Малиновского. Отражение патриотических идей в произведениях Ф. П. Толстого (барельефы, посвященные событиям Отечественной войны 1812 года), В. И. Демут-Малиновского («Русский Сцевола»). Вершина развития русской монументальной скульптуры первой половины XIX века – памятник К. Минину и Д. Пожарскому в Москве И. П. Мартоса. Работы Н. С. Пименова («Парень, играющий в бабки»), А. В. Логановского («Парень, играющий в свайку»), С. И. Гальберга (портреты), И. П. Витали (портреты, монументально-декоративная скульптура), Б. И. Орловского (памятники М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю де Толли перед Казанским собором, статуя Ангела на Александровской колонне О. Монферана), П. К. Клодта (конные группы на Аничковом мосту в Петербурге, памятник И. А. Крылову в Летнем саду).

Живопись в первой половине XIX века.

Своеобразие русского романтизма. Особенности живописной системы художников-романтиков. Связь романтизма с литературой (В. А. Жуковский, ранние А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, К. Н. Батюшков, Е. А. Баратынский) и музыкой (ранний М. И. Глинка, А. Н. Верстовский, А. С. Даргомыжский).

О. А. Кипренский Черты романтизма в его творчестве, реалистический характер портретов, роль колорита. Портрет А. Швальбе, автопортрет, А. А. Челищева, Е. П. Растопчиной, Е. В. Давыдова, В. А. Жуковского, С. С. Уварова, А. М. Голицына. Работы 1820-1830 годов: автопортрет (1828), портрет А. С. Пушкина, В. А. Тропинин-мастер камерного портрета. Портрет П. А. Булахова, «Портрет сына», «Автопортрет на фоне Кремля». «Кружевница», «Вышивальщица», «Золотошвейка», «Гитарист».

Жанровая живопись. А. Г. Венецианов и его школа А. Г. Венецианов развитие бытового жанра в его творчестве, Венецианов – родоначальник русского национального реалистического пейзажа. Педагогическая система Венецианова и художники его школы (Г. В. Сорока, Н. С. Крылов, А. В. Тыранов, А. А. Алексеев, Е. Ф. Крендовский, Л. К. Плахов, А. Г. Денисов, С. К. Зарянко, К. А. Зеленцов).

Романтизм в пейзажной живописи. С. Ф. Щедрин. М. Н. Воробьев

К. П. Брюллов. Традиции классицизма и черты романтизма в его творчестве. Особенности композиции и колорита. Историческая живопись – «Последний день Помпеи. Парадные портреты («Всадница», портреты графини Ю. П. Самойловой, сестер Шишмаревых, М. А. Бек и др. ). Камерные психологические портреты (Н. В. Кукольника, И. П. Витали, В. А. Жуковского, И. А. Крылова, А. Н. Струговщикова, автопортрет, М. А. Ланчи). Академическая живопись 1830 – 1850 годов. Ф. А. Бруни. »Медный змий

А. А. Иванов Эволюция его творчества Работа над картиной «Явление Христа народу» («Явление Мессии»). Пленэрная живопись Иванова «Библейские эскизы».

Развитие бытовой живописи и зарождение критического реализма как отражение в искусстве идей передовой русской интеллигенции. П. А. Федотов «Свежий кавалер», «Разборчивая невеста», «Сватовство майора», «Завтрак аристократа». «Анкор, еще анкор», «Игроки». «Вдовушка».

Критический реализм в русской графике. А. А. Агин и его иллюстрации к «Мертвым душам» Н. В. Гоголя.