- •4. Ключевые факторы успеха медиамагната и политика Сильвио Берлускони. Сильвио Берлускони
- •5. Информационные агентства: международные и отечественные.
- •6. Возникновение периодической печати в Казахстане (19 век).
- •7. Транснациональные сми ( а.Шпрингер, р.Мердок, р.Максвелл).
- •8. Публицистика Чокана Валиханова.
- •10. Типология современной прессы Казахстана.
- •17. Современная деловая журналистика Казахстана: становление и развитие
- •18. Публицистика Алихана Букейханова (обратите внимание на автора))))
- •19. Информационные войны в современном мире
- •20. Научно-популярная журналистика Казахстана
- •21. Журнал «Айкап»
- •22. Этические нормы в кодексах мировой журналистики
- •23. Современные проблемы детских сми Казахстана
- •24. Публицистика м.Чокаева
- •25. Кодекс этики и чести журналистов Республики Казахстан
- •27. Ибрай Алтынсарин – публицист.
- •28. Правила поведения журналиста во время вооруженного конфликта.
- •Общественно-политическая газета «Литер»
- •Рубрики: «День страны», «Политэк», «Общество» Авторы: Мира Мустафина, Ерлан Байжанов, Андрей Верменичев, Андрей Королев, Руслан Ескендир, Вера Бабенко, Оксана Лысенко.
- •31. Журналист и источники информации как объект нравственных отношений.
- •32. Интернет журналистика в Казахстане. Информационные ресурсы Интернета.
- •33. Б.Майлин как журналист.
- •36.Репрессии 30-х годов в Казахстане и их отражение в прессе.
- •37. Право журналиста производить записи, в том числе с помощью аудиовизуальной техники.
- •38. Вклад м.Дулатова в развитие казахской журналистики.
- •40. Роль цифровых и компьютерных технологий в развитии средств массовой коммуникации Казахстана.
- •41. Публицистика Казахстана периода вов и первых послевоенных лет
- •42.Нарушение прав сми и журналистов в современных условиях
- •43. Свобода слова как одно из фундаментальных прав человека
- •44. Роль журналистики в становлении правового демократического государства.
- •45. Сми и выборные кампании.
- •46. Журналистская деятельность Сакена Сейфуллина.
- •50. Роль сми в формировании национального самосознания и политической толерантности в Казахстане
- •51. Публицистика Сабита Муканова.
- •Для творчества Муканова характерна одна особенность - он стремился быть в гуще жизни, черпать материал из живой действительности. Поэтому и в слабых произведениях есть куски живой жизни.
- •53. Пресса, власть, общество: проблемы взаимоотношений.
- •54. Военная публицистика Баубека Булкышева.
- •55. Особенности персонифицированного выступления в сми, «авторская программа на тв»
- •59. Правка– вычитка.
- •60. Публицистика о. Сулейменова.
- •61. Редакционный менеджмент: цели и направления.
- •62. Новое телевидение Казахстана 24kz, «Балапан», «Мәдениет» возникновение, тенденции
- •63. Этапы становления радиожурналистики в Казахстане. История «Қазақ радиосы»
- •64.Ответственность главного редактора и автора за распространение недостоверных сведений
- •Глава 7. Ответственность за нарушение законодательства о средствах массовой информации
- •67. Телевизионные информационные программы в условиях современности.
- •69. Вклад в теорию журналистики и журналистское образование казахстанских ученых (профессоров х.Н. Бекхожина, т. Амандосова, т. Кожекеева).
- •70. Жанры телевизионной журналистики
- •71.Культура журналистской речи.
- •72.Международный Евразийский медиафорум: роль и значение.
- •73.Ведущий телепрограмм: специфика работы, квалификационные требования, особенности казахстанских реалий.
- •74. Истоки и социально-экономические предпосылки возникновения казахской периодической печати
- •75-76 – Повтор
- •77. Монтаж как изобразительно – выразительное средство экрана
- •78. Основы режиссуры прямого эфира
- •79. Информационная (новостная) программа
- •80. Мэтр жанра интервью Лари Кинг
- •81Общественные функции телевидения на примере отечественного тв
- •82. Развитие казахского телевидения
- •83. Прямой эфир на тв. Мастерство журналиста
- •84. Вклад ученых-исследователей теории журналистики н.Омашева, м. Барманкулова в разработку теории Казахстанской телерадиожурналистики
- •85.Функции Радиовещания: информационная, развлекательная, воспитательная.
- •86 Особенности работы радиожурналиста
- •87. Документально-художественные жанры.
- •88. Стилеобразующие средства рв. Прием «буратино».
- •90. Этапы развития, становления «Казахского радио».
- •91. Правила подготовки прямого эфира на радио
- •92. Аналитические жанры рв. Радиокомментарий.
55. Особенности персонифицированного выступления в сми, «авторская программа на тв»
Теле- или радио- речь является конкретной и доходчивой по содержанию, непринужденной по тону, т.е. организованна по типу неофициальной беседы. Таким образом, выступление будет максимально эффективным, если оно оптимальным образом сочетает элементы социальной и личности ориентированности общения.
Вместе с тем такое сочетание не может не быть противоречивым, задавая внутреннюю конфликтность речи, в чем так же нужно отдавать себе отчет. Противоречие возникает, с одной стороны, между реально существующим односторонним контактом выступающего в кадре или перед микрофоном со зрителями или слушателями и необходимостью при этом имитировать двусторонний контакт; а с другой - между заранее подготовленным письменным текстом и устной формой его воспроизведения: речевой поток, который должен восприниматься как спонтанный, на самом деле таким не является.
Помимо этого интонация речи, используемой в массовой коммуникации, отличатся от интонации непринужденного межличностного общения «нейтральностью» мелодии основного тона. На телевидении существует стереотип неречевого поведения, который ограничивает мимическую деятельность и жестикуляцию выступающего.
Все эти характеристики обусловлены социальной ориентированностью радиовещания и телевидения. Они же требуют соединения в речевом поведении человека, выступающего в эфире, устно-литературной нормы и нормы непринужденной разговорной речи при сохранении целенаправленности, информативности, ясности сообщения. Чтобы того достичь, необходимо строить выступление, используя принципы разговорности, диалогизации, интимизации речи.
Авторская телепрограмма – программа, лишенная штампов и трафаретов, отмеченная печатью персонального таланта автора, личности уникальной и неповторимой. Авторский замысел – вот главное, что должно лежать в основе авторской телевизионной программы. Возвращаясь к самой природе авторской программы, следует подчеркнуть, что такая программа может быть по жанру и постановочной, игровой, развлекательной, а вовсе не публицистической, основанной на реальности, на документе, и-или проблемной. В качестве примера вспомним «Поле чудес» Листьева – Якубовича или «Мою семью» Комиссарова, при желании список можно продолжить вплоть до «Окон».Авторское телевидение потому и называется авторским, что в основе него лежит ярко выраженный замысел журналиста, его отчетливая позиция и поиск в области художественной формы программы.Цикл «Профессия – репортер» на НТВ, их «Итоги» и «Намедни» были не просто информационно-аналитическими программами, но по стилистике очень индивидуализированными, авторскими. Конечно, это была уже не журналистика фактов, а публицистика, которая в жанре очерка, портрета, специального репортажа или эссе, осваивала художественное пространство телевидения, не теряя при этом опоры на реальность, факт, документ. Успех авторской программы зависит от:· точного определения темы, точного попадания в жанр;· от совпадения образа ведущего и образа передачи;· от совокупности художественных приемов вербального и невербального общении, которые обычно сокращают разрыв с аудиторией;· от комплекса выразительных средств телевидения, включая композицию кадра, смену планов, монтаж и т.д.
56-58