- •Марина Александровна Бессонова Избранные труды (сборник)
- •Аннотация
- •Марина Александровна Бессонова Избранные труды
- •От составителей
- •I. Открытие примитива Проблема «наивной» живописи. Искусство официальное и неофициальное1
- •Открытие примитива в искусстве начала хх века. От Уде к Вальдену
- •Истоки творчества Руссо и Пиросмани. Вотивная картина
- •Поэт и Муза Анри Руссо
- •«Рисованные поэмы» Анри Руссо и традиция французского лубка (Руссо и картинки из Эпиналя)
- •Соприкосновение «наивной» живописи Таможенника Руссо с профессиональным искусством его эпохи
- •Анри Руссо и проблема примитивизма в европейском и американском искусстве рубежа XIX и хх столетий99 План диссертации Введение
- •I глава. Анри Руссо перед художниками, публикой и критиками своей эпохи
- •II глава. Мир и реальность в творчестве а. Руссо
- •III глава. Руссо и Пиросмани
- •IV глава. Руссо и искусство европейского авангарда первой трети хх века
- •Заключение
- •II. От импрессионистов до Шагала [о выставке «От Делакруа до Матисса» из музеев сша]
- •Предисловие к книге Дж. Ревалда «История импрессионизма»
- •Наследие Гогена и современный художественный процесс
- •От клуазонизма к скрытому смыслу в картине (к истории создания натюрморта Гогена Фрукты )
- •Полет над Эйфелевой башней
- •III. Авангард и хх век Можно ли обойтись без термина «авангард»?
- •К вопросу о «сдвигологии» смыслов в кубизме Пикассо и Брака и творчестве русских кубофутуристов
- •О способах совмещения бытийственной и трансцендентной сфер в искусстве XX века
- •Ситуация с традиционной картиной внутри авангарда
- •Восток и Запад вокруг Черного квадрата к. Малевича
- •Мифы русского авангарда в полемике поколений (от Малевича до Кабакова)
- •Об Александре Николаевне Корсаковой113
- •«Пара‑формы» Юрлова в контексте международного авангардного творческого процесса114
- •Пространства и персонажи Светланы Богатырь
- •Все – только ли «по поводу camel»? о последней живописной серии Александра Простакова115
- •Персональный жест Марселя Шетри116
- •Тяготение к беспредметности117
- •[О «неоакадемизме» 1990‑х годов в России]118
- •[О коллекции е. Нутовича]119
- •К вопросу о судьбе «русских авангардов» и об одной коллекции120
- •Фотонатюрморт и эстетика поставангарда
- •IV. Классический музей и современное искусство Классический музей и современное искусство
- •Выставки современного искусства. Хроника прошедших событий122
- •С.И. Кусков, м.А. Бессонова Разработка концепции показа в музее новейшего искусства Принципы выставочной политики и комплектования123
- •V. Памяти Марины Бессоновой Марина Бессонова
- •Памяти Марины Бессоновой
- •Марина в музее
- •Мое знакомство с Мариной
- •Письмо к Марине Бессоновой
- •Приложения Краткая биографическая справка
- •Кураторские проекты выставок
- •Основная библиография работ м.А. Бессоновой
Памяти Марины Бессоновой
Уход из жизни таких людей, как Марина Александровна Бессонова, вызывает чувство горькой обиды, ощущение несправедливости судьбы. Дело не только в выдающихся личных качествах покойной исследовательницы русского и зарубежного искусства. Еще важнее, что с Мариной Александровной связывались перспективы реабилитаций и воскрешения современных, актуальных направлений пластических искусств, которые на протяжении больше чем половины века настойчиво дискредитировались в общественном мнении. Это не значит, конечно, что сейчас уже некому продолжить начатое Мариной Александровной и ее сподвижниками несколько десятилетий тому назад. Оно продолжается в самых различных направлениях и дает самые различные плоды, но жалко, что лидер и основоположник движения не видит этих плодов. Впрочем, Марина Бессонова многого добилась при жизни, невзирая на то, что не очень благоприятны были общественные и ведомственные условия, – ее воля была для этого слишком сильна и непоколебима.
Личность и деятельность Марины Бессоновой были поразительно многогранны. Будучи научным сотрудником Музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина в Москве, она прошла все круги музейной работы – хранительской, экскурсоводческой, методической, пропагандистской, собирательской. По‑видимому, в комплектовании собраний музея заключались ее главные заслуги. Музей начал комплектоваться, когда уже существовали необозримые коллекции Эрмитажа в Санкт‑Петербурге, и было неясно, что и в каких пределах должен собирать новый московский музей, чтобы не оказаться провинциальной тенью старшего «императорского» собрата. Естественно было, чтобы молодой музей в древней столице начал собирать произведения новейшего художественного творчества, и просвещенные основатели музея приступили к закупке рисунков, гравюр, литографий, которыми были богаты московские выставки художников первой четверти ХХ века. Но в музее взгляды на направление и границы будущих приобретений были различны у руководителей и рядовых сотрудников. Конфликты из‑за источников приобретений возникали еще с дореволюционных времен, и только Марина Бессонова, преодолевая многие препятствия, создала ядро будущего Музея современного искусства, которого еще нет, как нет для него помещения, но есть хорошо положенное начало и есть богатые перспективы. Марина Александровна была талантливой пропагандисткой русского и зарубежного авангарда, неутомимой полемисткой, спорщицей, предававшей завидную остроту конференциям по истории российского авангарда. Много довелось ей выступать на различных семинарах, симпозиумах, чтениях по русскому и зарубежному искусству XIX и XX веков, много довелось проехать по местам творчества и вдохновения выдающихся художников и, главное, много написано вдохновенных страниц о блестящих произведениях актуального искусства от импрессионизма до новейших концептуалистов. В числе дарований Марины Александровны нельзя обойти ее талант музейной и выставочной экспозиции. Огромное впечатление производила экспозиция живописи Наталии Егоршиной, тем более неожиданная, что сама художница обладает редким даром развешивать собственные картины. Марина сумела отобрать подлинные шедевры и так соединить их в одно целое, что выставка могла бы занять достойное место среди экспозиций прославленных «амазонок авангарда».
Марина Александровна Бессонова была другом и советчиком многих художников, для которых потеря сотоварища всех их тягостей и творческих побед – это как бы расставание со многими важными главами их биографий. У Марины Бессоновой было много коллег, спутников, друзей, единомышленников, были, конечно, и противники, были оппоненты, спорившие до хрипоты, но сохранявшие неизменное уважение к безукоризненно принципиальной, упрямой, но всегда последовательной, верной своим убеждениям труженице. Искусствоведы особенно ценили многосторонность Марины Бессоновой и глубокую связь, единство всех сторон ее таланта, общность идей, обнимавших все ее пристрастия и увлечения.
Анатолий Кантор ,
президент Академии художественной критики,
заслуженный деятель искусств РФ