7 УСЛОВИЯ ПРОСМОТРА

Вшестой главе мы обсудили ряд феноменов цветового восприятия, тре бующих расширения базовой колориметрии до уровня «высшей». Нам стало ясно, что на цветовое восприятие стимулов влияет конфигурация поля

зрения. В текущей главе мы дадим описания и практические определения ком понентов поля зрения, учет которых необходим для создания и развития дее способных моделей цветового восприятия. Мы также поговорим о колоримет рических измерениях этих компонентов.

Еще раз отметим, что эффективное использование моделей цветового вос приятия требует четкого определения и высокоточного измерения компонен тов наблюдательского поля зрения, поскольку различия в его конфигурациях ведут к различиям в когнитивной интерпретации стимулов и, как следствие,

квариативности цветового восприятия.

Впоследней части текущей главы будет дано объяснение явлений, возни кающих при разных зрительских интерпретациях стимулов. Понимание сути т.н. зрительских интерпретаций (modes of viewing1) поможет понять то, поче му физически и внешне идентичные стимулы могут вызывать неодинаковые цветовые ощущения.

Различные определения стандартных условий просмотра, предназначенные для различных отраслей промышленности, тесно связаны со спецификацией полей зрения, используемой в моделях цветового восприятия. Стандартизируя условия просмотра, мы пытаемся минимизировать трудности, связанные с прогнозом цветовых ощущений. Примером такой стандартизации может слу жить ANSI стандарт на условия просмотра отпечатков и слайдов (1989).2

7.1 КОНФИГУРАЦИЯ ПОЛЯ ЗРЕНИЯ

Цветовое восприятие стимула зависит как от самого стимула, так и от дру гих стимулов, соседствующих с первым в пространстве или во времени. Однако темпоральные (временные) эффекты при всей их значимости редко проявляют себя в практике работы с цветом: они не актуальны, когда наблюдатели распо лагают временем, достаточным для адаптации зрения к условиям наблюдения, а также когда есть гарантия темпоральной неизменности предъявляемых сти мулов (разумеется, существует целый ряд недавно появившихся промышлен ных областей, таких, как цифровое видео, которые рано или поздно приведут нас к углубленному изучению временных аспектов цветового восприятия).

Пространственная конфигурация поля зрения всегда остается критически

1	Словосочетание «modes of viewing» не имеет русскоязычного эквивалента, поэтому перевод
выполнен исходя из сути явления.— Прим. пер.
2	А также стандарт ISO 3664:2000 «Условия просмотра — Полиграфия и фотография». —
Прим. пер.

167

Г Л А В А 7

УСЛОВИЯ ПРОСМОТРА

важным моментом, но поскольку наши глаза всегда в движении, пространст венные и темпоральные эффекты невозможно отделить друг от друга.

Ряд весьма интересных данных, касающихся пространственной конфигура ции стимула и его окружения, приводит Абрамов (1992).

Идеальным пространственным представлением поля зрения явилась бы полная спецификация сцены с пространственным разрешением, большим, чем разрешающая способность центральной ямки сетчатки, в котором каждый пиксел был бы представлен полным спектральным распределением энергии. С таким представлением общего поля зрения можно было бы получить всю ин формацию, необходимую для спецификации цветового восприятия каждого элемента сцены. Однако когнитивный опыт наблюдателя и темпоральные эф фекты по прежнему оставались бы неучтенными.

По ряду причин описанная спецификация поля зрения непрактична: во первых, понадобится огромный пакет данных, которые трудно получить даже в лабораторных условиях, не говоря уже о реальной практике (от которой требовать подобного просто абсурдно); во вторых, даже если удастся каким то образом получить такие данные, их объем окажется столь велик, что создаст очень большие трудности в переработке информации; в третьих, даже если преодолеть все перечисленные преграды, то неизбежно понадобится модель цветового восприятия, способная переработать весь массив данных. Такой мо дели не существует и вряд ли она появится в обозримом будущем. Отметим, что учет вариабельности наблюдательских суждений о цветовых ощущениях тоже привел бы к излишнему усложнению системы.

Перечисленные выше сложности диктуют необходимость упрощения ситуа ции, чего можно добиться, определив минимально необходимое количество компонентов поля зрения, то есть — отобрав самые важные из них. Различные модели цветового восприятия используют разные комбинации упомянутых компонентов, но наиболее полный комплект предложен Хантом (1991, 1995) для его же собственной модели. Поскольку хантовское определение поля зре ния включает в себя расширенный набор компонентов, априори подходящих ко всем прочим моделям, его определение мы и приводим ниже.

Поле зрения, по Ханту, делится на четыре составляющих:

1.Стимул.

2.Проксимальное поле.

3.Фон.

4.Окружение.

На рис. 7.1 показана схема поля зрения и его компонентов (по Ханту).

Стимул

Стимул определен как цветовой фактор, восприятие которого мы хо тим измерить.

Обычно под стимулом подразумевают равномерный патч с угловым разме ром приблизительно 2°. К примеру, стимул, показанный на рис. 7.1, имеет уг ловой размер 2°, если смотреть на рисунок с расстояния 13 см. Такой угловой

168

Г Л А В А 7	УСЛОВИЯ ПРОСМОТРА

Рис. 7.1 Спецификация компонентов поля зрения. Если рассматривать данное изображение с расстояния 13 см, угловой размер будет корректным (то есть область стимула будет уклады ваться в визуальный угол 2°).

размер был утвержден, дабы привести поле зрения в соответствие стандартно му колориметрическому наблюдателю CIE 1931, который соответствует стиму лам, лежащим в диапазоне углового размера от 1° до 4° (CIE 1986). При стиму лах существенно меньшего размера трихроматическое зрение начинает, как говорят, «разваливаться».

Для работы со стимулами большего углового размера (10° и выше) был при нят дополнительный стандартный колориметрический наблюдатель CIE 1964.

Для данного нами определения стимула существует фундаментальное тео ретическое ограничение — неоднородность сетчатки в плане цветовой чувстви тельности. Вместе с тем, с 1931 г. и по сей день приведенное определение вполне удовлетворяет требованиям базовой колориметрии.

Практическим ограничением действующего определения, особенно в работе с изображениями, является то, что элементы изображения по угловому разме ру зачастую либо много меньше 2°, либо (реже) больше 10°. К счастью, в цвето вом репродуцировании изображений данные ограничения часто сходят на нет, поскольку в задачу репродуцирования входит воспроизведение пространствен ного взаиморасположения цветовых стимулов, почти идентичное оригиналу. Таким образом, любые отклонения по пространственным допускам одинаково соотносятся друг с другом и в оригинале, и в копии.

В то же время, нужно быть очень осторожным, когда в процессе репродуци рования резко меняется размер изображений или когда пытаются воспроизве сти некий цвет из конкретной сцены в новом визуальном контексте (к примеру, спот цвета или образец цвета, взятый из изображения).

При рассматривании реальных сцен наблюдатели часто воспринимают цель ные объекты как «однородные» стимулы, к примеру, на вопрос «какого цвета

169

Г Л А В А 7

УСЛОВИЯ ПРОСМОТРА

этот автомобиль?» большинство наблюдателей даст единичный ответ, даже не смотря на то, что разные участки поверхности машины вызывают разные цвето вые ощущения (и при этом в весьма широком диапазоне). Таким образом, стиму лом в данном случае является не двухградусное поле, а весь объект1.

Сказанное, как правило, не касается изображений в целом, но относится скорее к составным элементам изображения, на которые его мысленно дробит наблюдатель.

Проксимальное поле

Проксимальное поле определено как ближайшее окружение стимула, расширяющее стимул по всем краям и по всем направлениям на 2° угло вого размера.

Понятие проксимального поля необходимо для моделирования эффектов локального контраста: светлотной или хроматической индукции, оконтурива ния или смазывания. Отметим, что из ныне действующих моделей только в хантовской (1991) разделяются понятия проксимального поля и фона.

Несмотря на то, что данные о проксимальном поле необходимы для детально го моделирования цветового восприятия, его точная спецификация затруднена, к примеру: в изображении проксимальное поле любого элемента будет определе но окружающими пикселами, данные о которых вполне доступны (как мини мум, в цифровых системах), но их переработка потребует от модели цветового восприятия наличия механизма обсчета каждого пространственного элемента изображения, что весьма непрактично.2 В тех случаях, когда проксимальное поле неизвестно, уместно приравнять его к фону.

Фон

Фон определен как окружение стимула, расширяющее стимул (или его проксимальное поле, если таковое известно) по всем краям и по всем направлениям на 10° углового размера .

Спецификация фона крайне необходима для моделирования симультанного контраста. Если наряду с фоном известно и проксимальное поле, то специфика

1	Здесь (и во многих других местах текста) в отношении понятия «стимул» автор употребляет

профессиональный жаргон, видимо, для краткости изложения отождествляя стимул с поверх ностью (или объектом). Отметим, что CIE определение цветового стимула, данное в Междуна родном осветительном словаре (CIE IEC, 1987, стр. 68), звучит соответственно так: «Цветовой стимул — Видимое излучение, попадающее в глаз и вызывающее ощущение либо хроматиче ского цвета, либо ахроматического». — Прим. пер.

2	Не следует путать пространственные элементы цифрового изображения (состоящие из

групп пикселов) с самими пикселами. Учет проксимального поля действительно потребует ко лоссальных программных и вычислительных ресурсов, поскольку понадобится простран ственно цветовой анализ элементов изображения. — Прим. пер.

170