29. Назвіть відомих представників типографіки постмодернізму. Розкажіть про внесок кожного з них в сучасну типографіку.

30. Розкрийте принципи експериментальної типографіки Девіда Карсона.

Дэвид Карсон, родоначальник постмодернизма в графическом дизайне и типографике, признанный графический дизай­нер международного класса; тот, кто заставил по иному взглянуть на профессию графического дизайнера. Типографика Карсона сама активно представляет идеи его так называемого интуитивного дизайна. К основным признакам карсоновского дизайна можно отнести манипуляции со шрифтом или его искажение, визуально управляемые размеры текста — плавающий интерлиньяж, запредельный кернинг и другое. Карсон не любит сетки,. он считает, что сетки, упрощая работу дизайнеров, ведут их к творческой лени, поскольку просто используются заранее установленные настройки, на которые запрограммированы их компьютеры [3]. Критики обвиняют его в искажении текста, что приводит по сути к полной нераз­борчивости. В свою защиту Карсон предположил, что такое представление недо­оценивает способности восторженного читателя или зрителя, и что работа мульти-слойного характера стимулирует воображение.

Пола Шер. Сначала Шер причислили к «новой волне», но позже критики единогласно называ­ли ее ретро-увлечения ярким образцом постмодернизма. В дискуссии на тему излишнего увлечения ретродизайном она проводит шокиру­ющие аналогии, говоря об элементах стиля ретро как о техническом приеме для демонстрации визуальных аналогий.

Стефан Загмайстер. Полная раскрепощенность художника граничит с дозволенным, эпатирует зрителя. К стилевому единству своих работ Загмайстер относится как к модному течению в дизайне. Как истинный представитель постмодернизма Стефан Загмайстер увлечен имита­цией: строки могут складываться из ветвей дерева или кусочков материи или стаканчиков кофе...

Ирму Бом, называют царицей постмодернистской книги, а ведь она разработала всего несколько книг, которые входят в число наиболее красивых, изданных в про­шедшем десятилетии. Чтение каждой из них походит на визуальное приключение. Тщательность Ирмы уже стала притчей во языцех в дизайнерских кругах: она начинает каждый свой проект со строгого исследования содержания книги и детального обсуждения с редактором и автором. Бом гарантирует, что эстети­ческое воздействие ее работы полностью сопряжено с текстом.

Ее дизайну подошла бы следующая характеристика: «сырая грубая красота со смелым сопоставлением шрифта и изображения, с текстом, колеблющимся у края страницы». По ее собственному мнению: «Если есть что-то общего в моих книгах, так это грубость. Они ведь совсем не рафинированы».

Эдвард Фелла. Стиль работы Эдварда Феллы относят не к каллиграфии, а к типографике, точнее к экспериментам в этой области. Хотя сам Фелла свою экспериментальную графику называет графическими подарками. Область применения таких подарков весьма обширна - это и рекламные объявления, и плакаты, представляющие различные культурные события. Его работы, состоящие из эклектичной смеси шрифтов, проводят своего рода идею о художественном дизайне и поп-арте. И он не знает, зачем использовать компьютер, чтобы делать хороший дизайн.

• Индивидуальный почерк человека становится объектом восхищения и подража­ния. За двадцать прошедших лет миру были представлены образцы почерка Эдда Феллы, Полы Шер, Стефана Загмайстера, отечественных мэтров Юрия Гулитова, Андрея Логвина.