11. Розкажіть про характерні особливості типографики швейцарського міжнародного стилю.

Макс Билл сформулировал три основных принципа швейцарской типографики, рожден­ных в борьбе с «неясной приблизительностью в дизайне»:

разработка модуль­ной сетки для любого графического проекта:

использование гротеска в качест­ве наборного шрифта:

композиционная асимметрия.

В 1950-е годы международный стиль получил необходимую шрифтовую поддерж­ку — были созданы Helvetica Макса Мидингера и Univers Адриана Фрутигера. Если

Helvetica стала самым распространенным гротеском и в акциденции, и в наборе,

то в Univers были наиболее полно и концептуально воплощены функциональные идеалы швейцарского стиля. Его дизайн явился образцом современной идеологии комплексного проектирования интегрированной полигарнитуры с широким спект­ром начертаний, для которых Фрутигер разработал стройную систему индексации.

Основные особенности швейцарського международного стиля:

• модульность построения;

• пространство контраста;

• выделение акцента (доминанты) композиции и соподчиненных элементов;

• вариабильность, комбинаторика, стандартизация, унификация;

• динамичные ортогональне оси;

• композиционная асимметрия;

• использование рубленных шрифтов;

• флаговый набор;

• равноправие и самостоятельность типографики и иллюстрации;

• использование чистого белого пространства листа, «воздуха», чистое пространство есть такой же основной элемент дизайна, как и печатные элементы.

12. Які представники швейцарського міжнародного стилю вам відомі? Розкажіть про їх внесок у типографіку.

С 1950 года в Высшей школе искусств в Ульме (Германия) Макс Билл развивал методику преподавания, объединяющую пропедевтику Баухауза с осно­вами швейцарской школы в попытке к пониманию некой абсолютной типографики. Эти поиски строгих правил, математической логики применительно к графическому дизайну были схожи с преподаванием Эмиля Рудера в Базеле (Швейцария). Рудер старался сосредоточить мышление студентов на опреде­лении необходимого количества чистого белого пространства листа, «воздуха» и разработке формального ритма применительно к шрифтовой нагрузке компо­зиции, подчеркивая, что чистое пространство есть такой же основной элемент дизайна, как и печатные элементы.

В отличие от швейцарских дизайнеров первой формации Эмиль Рудер сосредоточился на точ­ке, линии, плоскости, пытался определить способ, которым типографика создает контраст, ритм, цвет, активизирует пространство

Макс Билл. В эссе «uber typographie» 1946 года Макс Билл заложил основу того, что позже бу­дет упоминаться как «швейцарская типографика». На восьми страницах он опреде­ляет типографику как «дизайн шрифтовых изображений, близкий, таким образом, к современной конкретной живописи, которая является дизайном поверхностных ритмов». Впервые применил структуру сетки в многополосных макетах Макс Билл настойчиво распространял «набор без прописных».

Йозеф Мюллер-Брокманом. Популяризатор сеток. Сделал первые попытки дать краткое представление о терминах и показать практические изображения модульных сеток. Большинство работ Мюллер-Брокмана основано на модульных системах, посколь­ку это помогало ему удерживать содержание в твердой структуре. Он боялся хаоса и излишней сложности дизайна. А модульные сетки были превосходным инстру­ментом для организации всех элементов в проекте.

Вим Кроувел. Кроувел был увлечен стратегически структурным подходом, смелой и ясной типографикой и минимализмом формальных элементов, которые они использовали в своих работах. Его руководящий принцип основан на том, что любой дизайн должен содержать порядок вещей, чтобы обеспечивать людей большей ясностью. Их духовное развитие и подъем общества на новые уровни, обслуживаются этой формой нормальности — это сугубо деловая простота функционализма. В его работах модульность построения была характерна и полосе набора, и плакату, и фирменному знаку, и отдельно взятого символа самостоятельно созданного шрифта.

Ганс Рудольф Босхард. В душе он — конструктивист, поэтому к модулям вернулся практически сразу. Свои работы проектировал на основывании ряда текстовых и ряда иллюстративных сеткок, рассчитанных при помощи точных геометрических построений Создает для книг и бро­шюр конструкции, состоявшие из пяти-семи и даже девяти совмещенных модульных сеток. Его геомет­рические структуры страницы имеют свою неповторимую красоту, которая откроется только читателям. Сетка для него стала творческим компасом дизайнера и правилом выбора собственного пути.

Зигфрид Одермат и Розмари Тисси. Они сумели сохранить дух классического швейцарс­кого графического дизайна при неустанном поиске новых идей неакадемическим и нетрадиционным способом. Их дизайн был более интуитивным по сравнению с их предшественниками по международному стилю. Они разработали уникальные типографские и пространственные решения, которые в итоге обогатили словарь швейцарской типографики. работы Одермата и Тисси состоят из ограниченного числа элементов. Их минимализм делает плакаты лаконичными и убедительными. Одна из отличительных характеристик стиля О&Т — использование шрифта как формального и структурного компонента композиции, который часто используется для фиксации внимания зрителя.