- •Вопросы № 1. История типографики
- •Розкажіть про теорію трьох естетик в типографіці. Назвіть авторів цих теорій. Вкажіть часові межі трьох естетик.
- •Опишіть головні принципи класичної естетики і естетики модернізму. Порівняйте принципи двох естетик. Опишіть напрями руху модерністської естетики в графічному дизайні.
- •Опишіть моделі простору естетики модернізму у типографіці і графічному дизайні. Наведіть приклади.
- •Перелічить дизайнерські школи, яким належала особлива роль у формуванні естетики модернізму в дизайні і типографіці.
- •Розкажіть про концепцію часу в модерністській парадигмі графічного дизайну. Порівняйте концепцію часу в класичній і модерністській парадигмах.
- •Назвіть основні елементи формоутворення (основні першоелементи) естетики модернізму. Наведіть приклади їх використання в графічному дизайні хх століття.
- •Розкажіть про каркас нової моделі простору в модерністській типографіці. Розкажіть про етапи її формування.
- •Розкажіть про характерні особливості типографики швейцарського міжнародного стилю.
- •Які представники швейцарського міжнародного стилю вам відомі? Розкажіть про їх внесок у типографіку.
- •Розкажіть про характерні особливості типографіки конструктивізму. Назвіть відомих вам яскравих представників типографіки конструктивізму.
- •Розкажіть про концепцію часу в класичній і модерністській типографіці.
- •Розкажіть про концепцію простору в класичній і модерністській типографіці з точки зору композиційних вісей.
- •Перелічить відомі вам принципи типографіки «Нової хвилі».
- •Перелічить відомі вам принципи типографіки «швейцарського панку».
- •Назвіть відомих представників типографіки «Нової хвилі». Розкажіть про внесок кожного з них в сучасну типографіку.
- •Назвіть відомих представників типографіки «швейцарського панку». Розкажіть про внесок кожного з них в сучасну типографіку.
- •Розкрийте принципи експериментальної типографіки Вольфганга Вайнгарта.
- •Розкрийте характерні особливості типографіки «Цифрової революції вісімдесятих».
- •Назвіть відомих представників типографіки «Цифрової революції вісімдесятих». Розкажіть про внесок кожного з них в сучасну типографіку.
- •Розкрийте принципи експериментальної типографіки та шрифтового дизайну видавничої групи «Емігре».
- •Розкрийте характерні особливості типографіки футуризму.
- •Опишіть концептуальні моделі побудови футуристичної книги.
- •Опишіть відомі вам види побудови текстів у типографіці футуризму.
- •Перелічить загальні принципи оформлення віршованих текстів у типографіці футуризму.
- •Розкажіть про характерні особливості типографіки постмодернізму. Назвіть часові межі типографіки постмодернізму.
- •Назвіть відомих представників типографіки постмодернізму. Розкажіть про внесок кожного з них в сучасну типографіку.
- •Розкрийте принципи експериментальної типографіки Девіда Карсона.
Розкрийте характерні особливості типографіки «Цифрової революції вісімдесятих».
Революционные изменения в графическом дизайне, произошедшие в 1980-90-х годах, можно смело отнести к появлению нового инструмента дизайнера — компьютера. Термины «цифровая типографика», «дигитальный дизайн», «компьютерная графика» — все они относятся к новой эре в искусстве, иногда называемой второй «новой волной».
С компьютеризацией процесс набора дематериализовался в аморфную электронную форму. Это положило начало радикальным изменениям в графическом дизайне. Процесс создания шрифтовых файлов был настолько упрощен, что в итоге за последнее десятилетие XX века появилось в десятки раз больше гарнитур, чем за все годы существования типографики. Компьютерные шрифты многократно расширили возможности графического дизайнера. В его кассе появились сотни разнообразных начертаний на все случаи жизни: бескомпромиссно ангардные и декаданс-декоративные. имитационно мимикрирующие и техно-программируемые.
Первопроходцы цифрового дизайна Зузана Личко и Руди Вандерланс сделали для новой компьютерной эстетики, наверное, больше, чем кто либо. Основавшие фирму Emigre в Калифорнии в 1982 году, они не захотели подражать качеству предыдущих технологий. Называя себя новыми примитивистами, они любовались грубостью полученных при помощи компьютера форм. Их проекты вскрывали различные возможности цифровых технологий. В первую очередь — шрифтовых. Управляя цифровым производством шрифтов, они делали новые гарнитуры глобально доступными. С начала 1980-х группа начала издавать одноименный журнал по графическому дизайну в цифровую эпоху, который за короткий срок получил международное признание.
Назвіть відомих представників типографіки «Цифрової революції вісімдесятих». Розкажіть про внесок кожного з них в сучасну типографіку.
Увеличение числа персональных компьютеров возбудил интерес к графическому дизайну у широкого круга пользователей, возможность выбора шрифтов, подготовки текста и изображений приходит к ним на дом. Границы между профессиональным и любительским дизайном стремительно размываются. Большинство дизайнеров в 1980-е были изначально «независимы» от возможностей компьютеров. Но были и те, кто использовал новые «технологии «на полную катушку» — группа Why Not Associates, Джонатан Барнбрук, Невил Броуди, Макс Кисман.
Зузана Личко и Руди Вандерланс. Пионеры цифрового дизайна Зузана Личко и Руди Вандерланс не захотели подражать качеству предыдущих технологий. Называя себя новыми примитивистами, они любовались грубостью полученных при помощи компьютера форм. Их проекты вскрывали различные возможности цифровых технологий. В первую очередь — шрифтовых.
Макс Кисман. В своих работах он никогда не использует обыденные, обыкновенные шрифты. «Шрифтовой дизайн эмоционален. Я заканчиваю творческий процесс разработки шрифта только тогда, когда он помогает передать мысли и чувства, которые я хочу. Макс берет простые буквы и символы и начинает их изменять своим мощным Макинтошем до тех пор, пока его собственные представления, мысли и чувства не соединяются с символами шрифта. Шрифты Макса Кисмана легко узнаваемы, как будто вырезаны ножницами из бумаги с подчеркнуто грубым геометрическим контуром. Они не содержат мелких деталей, как будто над ними продолжают довлеть технические характеристики первых персональных компьютеров. Они просты по исполнению, но кажущаяся простота обманчива. Применить на практике такой шрифт чрезвычайно трудно, потому что он настолько индивидуален.
Невил Броуди — знаковое имя в британском графическом дизайне 1980-х, олицетворяющее объединение графики и рекламы, моды и музыки. Он новым способом сочетал источники молодежного стиля и коммерческой культуры.
Важной частью новшества, предложенного Броуди, стал уличный стиль как источник идей дизайна.
«Агрессивный дизайн, первичный по отношению к тексту, активная работа со шрифтом, самые разные приемы, начиная от уменьшения заголовка до минимальных пределов и заканчивая тотальным доминированием буквицы. В сущности, это было начало "новой волны" 1980-х в графическом дизайне Британии».
Его стиль был назван современниками «набором эксцентричных особенностей». Броуди создал большое количество новых начертаний шрифтов, в основном акцидентных для заголовков статей журнала. Его шрифты вошли в мировую сокровищницу гарнитур как наглядный пример результатов новой, уже цифровой волны 1980-х.
Для Невила Броуди выбор цифровой графики стал еще одним шагом в масштабном использовании компьютера при создании самостоятельных иллюстраций для журналов, книг и других продуктов. Используя различные компьютерные программы, умело комбинируя эффекты векторной и растровой графики, дизайнер получил эффективно работающий инструмент. Контраст, четкие границы ряда объектов и одновременно размытые тени в сочетании с грамотно подобранными шрифтами и общей типографикой сделало возможным отнести работы Броуди к лучшим образцам компьютерного дизайна.