9. Розкажіть про каркас нової моделі простору в модерністській типографіці. Розкажіть про етапи її формування.

Модульная сетка

Новый мощный инструмент управления типографическим пространством, координатная система ортогональных осей – модульная сетка. «Модульная сетка» – еще один специальный термин для обозначения сущностей мира невидимого, не воспринимаемых обычным взглядом, но очевидных для профессионала.

Стремление модернистской типографики все упорядочить, унифицировать, «разложить по полочкам» в конце концов и привело к формированию этих невидимых полочек в виде четкой, очевидной, элементарной структуры для размещения компонентов верстки. Модульная типографика – высшее достижение модернистской типографики, внутрипрофессиональная «классика». Она превратилась в главный инструмент упорядочения визуального пространства модернистской типографики. «Золотой век» она пережила в 50-е годы в Швейцарии, потому модульную типографику часто назвывали «швейцарской».

Модульная сетка – структура взаимосвязанных осей, система горизонтальных и вертикальных линий для организации изобразительного и текстового материала. Основа сетки – кегль основного шрифта вместе с размером шпонов. Несколько шагов дает высоту модуля, ширина колонок набора – ширину модуля. Часто в этой роли используется квадрат.

Расчет модуля должен исходить из конкретных особенностей информации, выражаемого содержания. Перед разработкой модульной сетки необходимо провести анализ материала с помощью раскадровки – нескольких принципиальных разворотов печатного издания в уменьшенном масштабе, чтобы выбрать правильный, эффективный масштаб модуля. Слишком крупный модуль «зажимает» материал в жестком прокрустовом ложе, слишком мелкий – делает структуру набора случайной, несистематичной. Оптимально подобранный модуль, умно спроектированная модульная сетка создают впечатление автомата, самостоятельно, отлажено и четко работающей машины по членению и управлению печатным пространством. Эта особенность модульной типографики нашла отражение в отечественном профессиональном фольклоре конца 60-х годов: «Модуль есть – ума не надо».

Модульная сетка – многоосная система, каждая ось является координатой, началом отсчета, акцентом. Материал членится и упорядочивается с помощью акцентов. Следовательно, в типографике резко усиливается роль ритмов, происходит ритмическое упорядочивание пространства. Можно сказать, что вместо серебряной мелодии классической флейты на сцене появляются барабаны модернизма.

Важным эстетическим фактором становится вариабельность решений. Вариабельность означает также дискретность и контрастность. Элементарные порции набора нужно все время соотносить друг с другом, а это означает, что нужно все время изыскивать возможности для контрастов. Напряженная борьба противоположностей может протекать только в рамках композиционного единства, целостности, которые не должны быть утраченными при создании контрастных отношений.

10. Назвіть регістри літер, яким віддавала перевагу класична типографіка в акцидентному. Назвіть регістри літер, яким віддавала перевагу в акцидентному слові модерністська типографіка. Розкажіть про образне втілення цих літер в типографіці модернізму.

Типографическое пространство начинается с буквы. И литеры модернистских шрифтов становятся гораздо более компактны по очку и внутрибуквенному просвету, чем шрифты классической эры. Их архитектоника оказывается собранной, как знак, сжатой, как пружина — новой эстетике нужна энергичность.

Буквы верхнего регистра – прописные, представители классической эстетики. Они произошли от римского и греческого монументального письма. Эти буквы стремяться к равновесию и симметрии. Прописные буквы часто развернуты анфас. Глаз не движется вдоль буквы, а смотрит ей в лицо. Строка набранная одними прописными создает атмосферу торжественности, парадности и величия.

Буквы нижнего регистра – строчные буквы. Для них определяющим фактором является движение слева на право. Выносные элементы, вертикали и диагонали придают строчным буквам ощущение динамики и быстрого движения.

В идеале у всех гротесков ХХ века — крупное очко строчных. Хотя в ранних гротесках типа Футура или Кабель соотношение между ростом прописных и строчных еще близко к классическому, зато в период развитого модернизма — у Гельветики, Универса — разница по высоте между прописными и строчными становится предельно маленькой. Рациональная эстетика стремится к экономности. Модернистская типографика — тесная типографика. И даже классические антиквы, перепроектированные в ХХ веке, тоже подверглись прежде всего укрупнению очка строчных букв.

Общими для них будут и конструктивность, математическая точность, унификация и простота внутрибуквенного пространства. Если классика пишет как дышит, то модернистские шрифты основываются на строгой инструментально-технической логике, на начертательной геометрии циркуля и линейки.

Внутри одного начертания контраст редко можно встретить. Зато контраст между разными начертаниями одного шрифта — почти обязательная черта гротесковых гарнитур. Диапазон таких начертаний становится все шире, вариабельность в рамках одной шрифтовой гарнитуры увеличивается от сверхтонких до сверхжирных.