6. Розкажіть про концепцію часу в модерністській парадигмі графічного дизайну. Порівняйте концепцію часу в класичній і модерністській парадигмах.

Концепции времени в разных эстетиках

С разными концепциями пространства связано и разные ощущения времени. Для столетий классики все лучшее ретроспективно, оно уже было в прошлом, в античности или в других «золотых веках»: «Старые мастера украли все наши лучшие идеи». Модернизм жил перспективой, светлым будущим: «Время, вперед!». Считалось, что дизайн устремлен в будущее по природе вещей, ведь «дизайн» как раз и означает – «план», «замысел». А по-латыни «проектус» и вовсе – «брошенный вперед».

7. Назвіть основні елементи формоутворення (основні першоелементи) естетики модернізму. Наведіть приклади їх використання в графічному дизайні хх століття.

Геометрия модернистского мира

Воинствующий антитрадиционализм раннего модернизма был связан не только с неприятием «украшательства» классической парадигмы, но и с активным поиском принципиально иных, новых художественных форм, четких, рациональных, уводящих с поверхности визуального восприятия в сущностную глубину мира.

Эти усилия привели к пластическим открытиям формообразующих возможностей точки, линии, плоскости, фактуры, элементарной геометрии. К открытию бе­лого пространства как самостоятельной композиционной субстанции, равноправной с пространством черного пятна, а не служащей для него лишь фоном, окружающим, сглаживающим и растворяющем его в единой амальгаме гармоничного, уравновешенного классического «серебра». «Пятно» и «фон» становятся равноправными партнерами, «незапечатанным участкам придается такое же значение, как и запечатанным». Отныне осмысленность их взаимодействия составляет главную интригу типографики, теперь «вместо обтекающего пространства (классики) мы имеем дело с пространственным напряжением».

Поиски простого в сложном, анализ простейших «атомов» визуального мира, из которых он сложен в своей конструктивной основе, привели к открытию значения первичных, базовых, фундаментальных геометрических форм – круга, квадрата, треугольника. Эти архетипы восприятия, абсолютные геометрические фигуры стали элементарными частицами модернистского дизайна, формами его пластического алфавита, определяющими универсальный способ эстетического видения, концептуализации и художественного конструирования мира. «Все вокруг – геометрия».

8. Назвіть шрифти, які стали головними носіями акциденції ХХ століття. Наведіть приклади модерністських шрифтових гарнітур, що являються знаковими,, у візуально-комунікативній естетиці усього ХХ століття. Розкажіть про характерні особливості кожної з цих гарнітур.

Главными шрифтами в XX веке стали шрифты без серифов-засечек. Эти шрифты назвали «гротесками». Они стали самой громкой и самой главной песней века.

Решительно отрекшиеся от всего «лишнего», обнажившиеся до голой конструкции шрифты оказались в первую очередь востребованы дизайнерской эпохой.

Отточенных, простых и ясных гротесков эта эпоха породила множество, один лучше другого. Каждый дизайнер может выбрать подходящий.

Футура — абсолютная геометрия графем. Проглядывает элементарная основа: круг, квадрат, треугольник. Предельный минимализм формы, бесконечный максимализм функции. Минимум индивидуальности, максимум объективности, универсальности.

Гельветика (по-нашему, Прагматика), самый дизайнерский шрифта середины и второй половины ХХ века. в Гельветике линии приобретают более сложную кривизну, более лекальную геометрию.

Универс, дизайнерский космос, самый вариабельный шрифт модернистской типографики. При проектировании Универса не хватило слов для обозначения разных начертаний, и его автор, Адриан Фрутигер, перешёл на цифры. Диапазон таких начертаний становится все шире, вариабельность в рамках одной шрифтовой гарнитуры увеличивается от сверхтонких до сверхжирных.

Авангард, самый лигатурный, знакообразующий и комбинаторный…

Знатоки шрифта будут говорить о различиях между ними. По форме очка, контрастности штрихов, открытости и ширине знаков они различают гротески «геометрические», «гуманистические», «старые», «новые»… А также более редкие породы гротесков — «моноширинные», «трафаретные», «ленточные антиквы», «антиквы-гротески»… Они тонко прослеживают смену шрифтовых тенденций по каждому десятилетию ХХ века. На то они и знатоки. Нам же важно увидеть не разновидности, а, так сказать, единовидности. Не деревья, а лес. Не культурно-исторические различия, а типологическое родство, обусловленное эстетикой целесообразности, визуально-коммуникативной парадигмой и пафосом модернизма, охватывающему собой почти весь ХХ век.

Случайность или нет, только названия модернистских шрифтов — одновременно и яркое выражение главных ценностей века. Вслушайтесь в слова этого «Интернационала», гудящие долгим эхом в гротесковом лесу: «Авангард», «Футура», «Прагматика», «Универс»…

Общими для них будут и конструктивность, математическая точность, унификация и простота внутрибуквенного пространства. Модернистские шрифты основываются на строгой инструментально-технической логике, на начертательной геометрии циркуля и линейки. Правда, шрифт — дело тонкое. И если Футура или Кабель демонстративно схематичны, вызывающе упрощены: «декларация принципов».

Пространство модернизма выступает на историческую арену как пространство контрастов. Внутри одного начертания контраст редко можно встретить. Зато контраст между разными начертаниями одного шрифта — почти обязательная черта гротесковых гарнитур.