- •Вопросы № 1. История типографики
- •Розкажіть про теорію трьох естетик в типографіці. Назвіть авторів цих теорій. Вкажіть часові межі трьох естетик.
- •Опишіть головні принципи класичної естетики і естетики модернізму. Порівняйте принципи двох естетик. Опишіть напрями руху модерністської естетики в графічному дизайні.
- •Опишіть моделі простору естетики модернізму у типографіці і графічному дизайні. Наведіть приклади.
- •Перелічить дизайнерські школи, яким належала особлива роль у формуванні естетики модернізму в дизайні і типографіці.
- •Розкажіть про концепцію часу в модерністській парадигмі графічного дизайну. Порівняйте концепцію часу в класичній і модерністській парадигмах.
- •Назвіть основні елементи формоутворення (основні першоелементи) естетики модернізму. Наведіть приклади їх використання в графічному дизайні хх століття.
- •Розкажіть про каркас нової моделі простору в модерністській типографіці. Розкажіть про етапи її формування.
- •Розкажіть про характерні особливості типографики швейцарського міжнародного стилю.
- •Які представники швейцарського міжнародного стилю вам відомі? Розкажіть про їх внесок у типографіку.
- •Розкажіть про характерні особливості типографіки конструктивізму. Назвіть відомих вам яскравих представників типографіки конструктивізму.
- •Розкажіть про концепцію часу в класичній і модерністській типографіці.
- •Розкажіть про концепцію простору в класичній і модерністській типографіці з точки зору композиційних вісей.
- •Перелічить відомі вам принципи типографіки «Нової хвилі».
- •Перелічить відомі вам принципи типографіки «швейцарського панку».
- •Назвіть відомих представників типографіки «Нової хвилі». Розкажіть про внесок кожного з них в сучасну типографіку.
- •Назвіть відомих представників типографіки «швейцарського панку». Розкажіть про внесок кожного з них в сучасну типографіку.
- •Розкрийте принципи експериментальної типографіки Вольфганга Вайнгарта.
- •Розкрийте характерні особливості типографіки «Цифрової революції вісімдесятих».
- •Назвіть відомих представників типографіки «Цифрової революції вісімдесятих». Розкажіть про внесок кожного з них в сучасну типографіку.
- •Розкрийте принципи експериментальної типографіки та шрифтового дизайну видавничої групи «Емігре».
- •Розкрийте характерні особливості типографіки футуризму.
- •Опишіть концептуальні моделі побудови футуристичної книги.
- •Опишіть відомі вам види побудови текстів у типографіці футуризму.
- •Перелічить загальні принципи оформлення віршованих текстів у типографіці футуризму.
- •Розкажіть про характерні особливості типографіки постмодернізму. Назвіть часові межі типографіки постмодернізму.
- •Назвіть відомих представників типографіки постмодернізму. Розкажіть про внесок кожного з них в сучасну типографіку.
- •Розкрийте принципи експериментальної типографіки Девіда Карсона.
Опишіть моделі простору естетики модернізму у типографіці і графічному дизайні. Наведіть приклади.
Пространство модернизма
Визуально-коммуникативный модернизм — динамическое пространство контраста и ритма, функционально-структурированного порядка, унификации и комбинаторики, единства и борьбы противоположностей. В начале ХХ века классическая ось рухнула, и из ее обломков в модернистской визуально-культурной парадигме образовалась координатная система ортогональных осей – модульная сетка, главный инструмент управления графическим пространством. Ритмический тип композиции стал ведущим формообразующим фактором модульной типографики. Модернистское пространство – пространство порядка, который стремится свести все к элементарным геометрическим первоэлементам – круг, треугольник, квадрат.
Образы пространства двух эстетик
Образы пространства. Парадигматическим образом пространства классики является такое концептуально-пластическое понятие, как «серебро». Эта формулировка означает тонко нюансированую гармонию черного и белого на листе, их взаиморастворение, взаимоуравновешивание, образующее зрительное ощущение серого тона. В модернистской парадигме «серебро» классики сменяется контрастом настоящего «белого» и настоящего «черного», появившихся в качестве выразительных средств только вместе с модернизмом. Пространство модернизма характеризуют унификация и стандартизация, вариабельность и комбинаторика, функциональность и структурированность.
Перелічить дизайнерські школи, яким належала особлива роль у формуванні естетики модернізму в дизайні і типографіці.
Особая роль в формировании новой парадигмы принадлежала дизайн-образованию. В основу всех мировых школ дизайна легли образовательные концепции, так или иначе восходящие к опыту ВХУТЕМАСа и Баухауза. «Именно из опыта этих выдающихся школ вышли все современные дизайнерские учебные заведения». Базовыми знаниями мирового дизайнерского образования весь ХХ век являлась пропедевтика: универсальные вводные курсы, учившие видеть простое в сложном, расщеплять любую форму – на элементарные геометрические первоэлементы, жизнь – на функциональные процессы. Сама по себе модернистская парадигма есть по сути система художественного образования, школа приемов, с помощью которых можно анализировать всю предшествующую культуру, переконструировать весь существующий мир и строить новый – целесообразный, технологичный, функциональный. «Тенденция к элементарным вводным курсам уходила корнями в то впечатление от успехов науки конца XIX века, когда в сложном, целостном явлении пытались увидеть простые элементы, атомы, из различных сочетаний которых и складывалось явление». В соответствии с аналитическим, сциентистским характером модернистской идеологии в модернистском дизайн-образовании велика роль теоретических курсов. В Баухаузе это были такие курсы, как «теория пространства», «теория цвета», «теория композиции», «теория перспективы», «теория конструирования», во ВХУТЕМАСе к подобным дисциплинам добавлялись технические и общественно-политические теоретические курсы.