- •Билет №1
- •1.Вступление: Звук - волновой колебательный процесс, происходящий в упругой среде и вызывающий слуховые ощущения
- •Амплитуда – параметр описывающий на сколько изменяется давление относительно начального (до возникновения звуковой волны ) значения давления воздуха
- •Билет №2
- •Условия тракта:
- •Билет №3
- •1. Вступление: Звуковой тракт – путь электрического сигнала от источника до динамика. Под звуковым трактом понимают комплекс аппаратуры от приема сигнала до его воспроизведения.
- •Условия тракта:
- •Билет №4
- •1. Особенности театрального микшера:
- •Билет№5
- •Билет№6
- •1.Вступление: При съемках фильма присутствие звукооператора на площадке крайне важно.
- •Билет№7
- •При записи актера следует учитывать посыл и плановость
- •Билет№8
- •2.Театральная звукорежиссура
- •Рампа – напольные усилители направленные на исполнителя
- •Билет№9
- •Аппаратные синтезаторы различаются по методу синтеза:
- •Билет№10
- •1.Вступление: Первый микрофон был создан в 1861 году.
- •2.Концертная звукорежиссура
- •Билет №11
- •1.Вступление: в звукорежиссерской практике часто возникает проблема озвучивания или тонирования фильмов.
- •2.Вступление:
- •Билет № 13
- •Интегральный звукоряд.
- •Билет №14
- •Билет №15
- •Стереофония
- •Билет №16
- •3 Типа устройств изменяющих динамический диапазон:
- •Шумоподавители:
- •Локализация- определение местоположения источника звука(по горизонтали; по вертикали; в глубину)
- •Билет№18
- •1.Вступление: Реверберация – это нечто вроде кетчупа на бутерброде. Большинству людей эта приправа по вкусу, но в каком количестве ее будет достаточно – у каждого свое особое мнение
- •Плагин – самостоятельный программный модуль
- •2.Вступление: Умение профессионально оценить качество фонограммы – одно из важнейших условий успеха работы звукорежиссера
- •Параметры качества фонограммы:
- •Билет№19
- •Билет№20
- •1.Вступление: Умение профессионально оценить качество фонограммы – одно из важнейших условий успеха работы звукорежиссера
- •Параметры качества фонограммы:
Билет №1
1.Вступление: Звук - волновой колебательный процесс, происходящий в упругой среде и вызывающий слуховые ощущения
Физические и психофизические хар-ки звука:
Сила – физ. Величина, характеризующая размах колебания
Громкость – субъективное ощущение интенсивности звука. Изменение громкости пропорционально логорифму изменения интенсивности звука (з-н Вебера-Фехнера)
Частота – кол-во периодов звукового колебания проходящих через данную точку пространства за заданный промежуток времени
Высота – зависит от частоты колебаний звуковых волн
Гармонический обертон – дополнительный тон, частота которого кратна основной частоте ( в целое число раз больше )
Гармоники – колебания на частотах выше основной частоты
Тембр – характерная особенность («окраска» ) сложного звука определяемая кол-вом и интенсивностью обертонов
Реверберация – затухающее звучание звука в закрытом помещении после прекращения действия источника звука, обусловленное многократными отражениями звука от ограничивающих поверхностей
Время реверберации – время за которое интенсивность звука спадает в миллион раз, а ур-нь интенсивности спадает на 60 дБ
Величина «интенсивность» пропорциональна квадрату звукового давления
Пространственность - кол-во отражений от прямого звука
Протяженность – есть короткие( импульсные звуки) и длинные (фоны )
В технике цифровой обработки звука важнейшими являются физические параметры – амплитуда и частота
Амплитуда – параметр описывающий на сколько изменяется давление относительно начального (до возникновения звуковой волны ) значения давления воздуха
дБ – относительная логарифмическая единица уровня
уровень – величина акустического или электрического сигналов, выраженная в дБ
кривые равной громкости – график зависимости частотных составляющих к уровню интенсивности. С повышением уровня кривая частот выравнивается
динамический диапазон – определяется отношение мах значения к міn . Есть динамический и частотный диапазоны
Психофизиологические з-ны восприятия звука:
Вебер- Фехнер – ощущение пропорционально логарифму раздражения
Доминанты ( Ухтомского ) – раздражения усиливают главный раздражитель, который определяется как доминанта
Адаптация – приспособление к восприятию звуков различной силы
Вывод : Знание физических и психофизиологических аспектов позволяют работать со звуковой аппаратурой и использовать ее для осуществления творческих потребностей
2. Общие проблемы режиссера и звукорежиссера
Общая проблема – сделать фильм. Режиссер отвечает за весь процесс, а звукорежиссер за все что касается звука. Поднимается вопрос авторских прав режиссера. В подготовительном периоде реж и звукореж должны все подробно обсудить : общ. Драматургию и соответствующее звуковое решение, обсуждения музыкальной концепции и т д
Муз оформитель – возможная обязанность звукорежиссера
Муз драматургия – композитор
Вывод: Создание фонограммы осуществляется в соответствии с идейно – художественным замыслом автора сценария и режиссера. Звукорежиссер должен понять концепцию творческого решения, созданную режиссером и проявить инициативу, не исключая главенствующей роли режиссера.