- •Билет №1
- •1.Вступление: Звук - волновой колебательный процесс, происходящий в упругой среде и вызывающий слуховые ощущения
- •Амплитуда – параметр описывающий на сколько изменяется давление относительно начального (до возникновения звуковой волны ) значения давления воздуха
- •Билет №2
- •Условия тракта:
- •Билет №3
- •1. Вступление: Звуковой тракт – путь электрического сигнала от источника до динамика. Под звуковым трактом понимают комплекс аппаратуры от приема сигнала до его воспроизведения.
- •Условия тракта:
- •Билет №4
- •1. Особенности театрального микшера:
- •Билет№5
- •Билет№6
- •1.Вступление: При съемках фильма присутствие звукооператора на площадке крайне важно.
- •Билет№7
- •При записи актера следует учитывать посыл и плановость
- •Билет№8
- •2.Театральная звукорежиссура
- •Рампа – напольные усилители направленные на исполнителя
- •Билет№9
- •Аппаратные синтезаторы различаются по методу синтеза:
- •Билет№10
- •1.Вступление: Первый микрофон был создан в 1861 году.
- •2.Концертная звукорежиссура
- •Билет №11
- •1.Вступление: в звукорежиссерской практике часто возникает проблема озвучивания или тонирования фильмов.
- •2.Вступление:
- •Билет № 13
- •Интегральный звукоряд.
- •Билет №14
- •Билет №15
- •Стереофония
- •Билет №16
- •3 Типа устройств изменяющих динамический диапазон:
- •Шумоподавители:
- •Локализация- определение местоположения источника звука(по горизонтали; по вертикали; в глубину)
- •Билет№18
- •1.Вступление: Реверберация – это нечто вроде кетчупа на бутерброде. Большинству людей эта приправа по вкусу, но в каком количестве ее будет достаточно – у каждого свое особое мнение
- •Плагин – самостоятельный программный модуль
- •2.Вступление: Умение профессионально оценить качество фонограммы – одно из важнейших условий успеха работы звукорежиссера
- •Параметры качества фонограммы:
- •Билет№19
- •Билет№20
- •1.Вступление: Умение профессионально оценить качество фонограммы – одно из важнейших условий успеха работы звукорежиссера
- •Параметры качества фонограммы:
Стереофония
Вступление
По сравнению с монофонической системой звука, многоканальная система помогает повысить пространсвенность и прозрачность звучания. При монофонической звукопередачи, в результате большого эффекта взаимной маскировки сигналов, добиться прозрачности звука гораздо сложнее, чем при стереофонии. В результате психоакустического исследования слушатель дает предпочтение стереофоническим системам. Простейший случай – 2-хканальная стереофоническая система. По сравнению с более сложными многоканальными системами имеет ряд недостатков:
при большой стереобазе (расстоянии между громкоговорителями) имеет провал в ценре;
полноценный стереосигнал только в определенном участке зала;
не обеспечивает такую пространственность, как многоканальная стереофония (4.0, 5.1, 7.1 и т.д.).
Виртуальные громкоговорители (Virtual Dolby) – это несколько головок громкоговорителей, находящиеся в одном корпусе по горизонтали и вертикали и создающие набор сигнала с небольшими фазовыми задержками (виртуальные каналы). Это придает глубину звуку и позволяет субъективно двигать источник звука.
Факторы стереофонии:
временное соотношение между состовляющими звукового сигнала
соотношение интенсивности
экранирующее действие головы слушателя (дифракция) – человек поворачивает голову – разная интенсивность и фазовые соотношения.
Бинауральный эффект – возможность локализации звука в пространстве. Локализация – горизонтальная (важна) и глубинная.
Стереофоническая запись речи дает свободную ее локализацию. При стереофонии фоновые звуки ярче.
Методы стереофонии:
А – Б –два канала; звучит хорошо; недостаток – несовместимость при сложении в монофонический сигнал
X/Y - мик-ны расположены в одной точке под углом 90 градусов один относительно другого по принципу интенсивности
M/S – специальный мик-ны с кодировкой – восьмерка и центральный (получается два стереофонических канала).
Вывод
Хорошо записанная двухканальная стереофоническая фонограмма звучит лучше, чем плохой многоканальный звук. Художественные особенности стереофонии ярко выделяются при записи музыки.
Билет №16
Художественные особенности динамической обработки.
Процессоры динамических характеристик изменяют амплитуду диапазона звука, начиная от сжатия уровня шумов, которые нежелательны и от сжатия динамического диапазона , чтобы тихие звуки были громче и заканчивая «привязкой» громкости звука к определенным заданным уровням.
Приборы динамической обработки – коэффициент усиления зависит от входного и выходного сигналов: усилители, компрессор, лиммитер, экспандер, левеллер, гейт.
Левеллер (RMS) – прибор, который устанавливает коэффициент усиление по среднему значению входного сигнала, он не срезает пиковые значения.
Гейт – как только уровень звука становиться меньше порогового, прекращение сигнала прекращается (полная тишина); используется для подавления шума в паузах.
3 Типа устройств изменяющих динамический диапазон:
компрессоры – устройства сжатия динамического диапазона;
лиммитеры – компрессоры с высокой степенью сжатия;
экспандеры – расширитель динамического диапазона; может работать вверх и вниз.
Один тип снижает посторонние шумы. Нойз гейт – устройство порогового шумоподавления.
Примеры художественной обработки:
Компрессор – звук уплотняется и становиться громче:
компрессор позволяет добиться громкости звучания, делает звук более четким (когда комрессируем бас-бочку – важно начать компрессию не с самого начала, а немного позже, чтобы бас-бочка имела характерный щелчек в начале;
медленная заметка приведет к смягчению или облегчению звука;
когда время атаки увеличивается, больше ВЧ пройдет через систему без ограничений (в речи это приведет к шипению);
медленная атака полезна при значительной компрессии, коэффициент комресии при этом достаточно высок, наибольшему влиянию будут подвержены НЧ звуки, которые добавляют энергии, полезно при записи звуковых эффектов;
быстрая атака нужна для речи и может использовать для контроля очевидной громкости;
с очень быстрой атакой, возвратом и высокой степенью компрессии, звук нижнего уровня усиливается (это дает субъективное увеличение громкости и полезно повышения разборчивости речи);
если использовать слишком быстрое время возврата появиться эффект придыхания или накачки, поскольку уровень фоновых шумов поднимается и опускается вместе со звуком;
комрессировать всю фонограмму нежелательно, лучше компрессировать по отдельности, т.к. может появиться нежелательный доминирующий сигнал.