Билет№20

1.Вступление: Умение профессионально оценить качество фонограммы – одно из важнейших условий успеха работы звукорежиссера

Техническое качество не должно рассматриваться отдельно от ее эстетической оценки т. е. от того как будет воспринимать слушатель все ее художественные достоинства и недостатки.

Естественно возможностью оценить качество фонограммы является субъективная экспертиза. Формулировать свое отношение к качеству фонограммы следует пользуясь единой терминологией. Есть определенные стандарты фонограмм, в зависимости от назначения – музыка, ТВ, кино……существуют русские стандарты, международные, европейские и т д.

Параметры качества фонограммы:

- пространственное впечатление ( объемность звучания ) – местоположение источника звука может быть четко локализировано. Оценивается переданная в записи акустическая обстановка, соответствие размеров помещения,количества исполнителей, характера музыкального произведения; время и характер реверберации и акустический баланс(соотношение прямых и отраженных звуков), ощущение звуковой перспективы в глубину и по фронту;

- прозрачность – различимость звучания отдельных инструментов в оркестре, ясность музыкальной фактуры, разборчивость текста при пении и т. д. Зависит от акустической обстановки при записи, музыкального и акустического баланса, от инструментовки исполняемого произведения.

- музыкальный баланс – соотношение между партиями ансамбля или оркестра

- тембр – естественная(без искажений) передача звучания музыкальных инструментов и голосов. Качество передачи тембра зависит от расположения исполнителей и микрофонов в студии, характера студийной акустики, частотной характеристики тракта звукопередачи и звукозаписи; характера и дозы реверберации

- помехи – уровень шумов и искажении. Нежелательные заметные на слух акустические шумы, фон, электрические щелчки, негармонические искажения, нарушение линейности частотной и фазовой характеристик, цифровые искажения. Исполнительские шумы допускаются, если не мешают восприятию

- звукорежиссерская техника исполнения – правильность использования микрофона, целесообразность использования спецэффекта; качество микширования и другие стороны создания звукового образа

- высокий уровень исполнения – качество звукоизвлечения, строй ансамбля, чистота интонации, тактовка произведения, соответствие стилю и эпохе композитора.

- стереофонический эффект:

1) угол слышимости, под которым слушатель воспринимает звуковой образ

2) стереофоническая разрешающая способность – субъективная локализация отдельных элементов звукового изображения в определенных точках пространства в пределах угла слышимости

3)акустическая атмосфера

4)совместимость ( стерео\ моно )

Вывод: Звукорежиссер в своей практике должен руководствоваться стандартами качества фонограммы, особенно если есть перспектива участия в международном конкурсе.

2.Вступление: Режиссер, звукорежиссер и актер тесно связаны единым творческим процессом.

Звукорежиссер должен помогать актеру и режиссеру воспроизвести оригинальное исполнение, уделяя большое внимание высоте тона, подаче, произношению ( посыл и разборчивость ), следить чтобы актер был готов воспроизвести энергию и движения оригинала, физически перемещаясь вовремя записи( стоит проследить чтобы улавливать при этом актера микрофоном и чтобы попадения в запись шелеста одежды и шагов отсутствовали ). Если тонировка используется для изменения актерского исполнения, звукорежиссер должен убедится ,что стиль подачи новых фраз все еще совпадает с тем, что было снято и синхронно с изображением.

Звукорежиссер должен понять концепцию творческого решения созданную режиссером и проявить инициативу, не исключая главенствующую роль режиссера, поэтому вовремя тонировки из двух качественно записанных дублей именно режиссер отбирает лучший, исходя из своих творческих требований и задумок.

Звукорежиссер также заботится о технически качественно фонограмме ( учитывая выбор микрофонов для определенных голосов, применение всевозможных фильтров и т. д. )

Звуковая концепция должна быть сформирована еще в подготовительном периоде, задолго до записи тонировки. Указать актеру на особенности его разговора, его драматические действия в данный момент звукорежиссер должен, только посоветовавшись с режиссером.

Запись происходит при: тонировка; чистовая запись на площадке; закадровый текст

Звукорежиссер должен обладать выдержанным характером, чтобы в условиях напряженной энергетики кинопроизводства не допускать ошибок технического и художественного характера.

Вывод: Основные звукорежиссерские задачи – следить за плановостью; громкостью; тембральной стороной; синхронностью; артикуляцией; исправляя дефекты речи ( щелканье языка, плямканье и т. п. )