- •Билет №1
- •1.Вступление: Звук - волновой колебательный процесс, происходящий в упругой среде и вызывающий слуховые ощущения
- •Амплитуда – параметр описывающий на сколько изменяется давление относительно начального (до возникновения звуковой волны ) значения давления воздуха
- •Билет №2
- •Условия тракта:
- •Билет №3
- •1. Вступление: Звуковой тракт – путь электрического сигнала от источника до динамика. Под звуковым трактом понимают комплекс аппаратуры от приема сигнала до его воспроизведения.
- •Условия тракта:
- •Билет №4
- •1. Особенности театрального микшера:
- •Билет№5
- •Билет№6
- •1.Вступление: При съемках фильма присутствие звукооператора на площадке крайне важно.
- •Билет№7
- •При записи актера следует учитывать посыл и плановость
- •Билет№8
- •2.Театральная звукорежиссура
- •Рампа – напольные усилители направленные на исполнителя
- •Билет№9
- •Аппаратные синтезаторы различаются по методу синтеза:
- •Билет№10
- •1.Вступление: Первый микрофон был создан в 1861 году.
- •2.Концертная звукорежиссура
- •Билет №11
- •1.Вступление: в звукорежиссерской практике часто возникает проблема озвучивания или тонирования фильмов.
- •2.Вступление:
- •Билет № 13
- •Интегральный звукоряд.
- •Билет №14
- •Билет №15
- •Стереофония
- •Билет №16
- •3 Типа устройств изменяющих динамический диапазон:
- •Шумоподавители:
- •Локализация- определение местоположения источника звука(по горизонтали; по вертикали; в глубину)
- •Билет№18
- •1.Вступление: Реверберация – это нечто вроде кетчупа на бутерброде. Большинству людей эта приправа по вкусу, но в каком количестве ее будет достаточно – у каждого свое особое мнение
- •Плагин – самостоятельный программный модуль
- •2.Вступление: Умение профессионально оценить качество фонограммы – одно из важнейших условий успеха работы звукорежиссера
- •Параметры качества фонограммы:
- •Билет№19
- •Билет№20
- •1.Вступление: Умение профессионально оценить качество фонограммы – одно из важнейших условий успеха работы звукорежиссера
- •Параметры качества фонограммы:
Билет №4
1. Особенности театрального микшера:
- Большое кол-во входов\выходов
- Автоматизация при необходимости ( при общей коммутации )
- наличие рек-стойки ( для подключения внешних приборов обработки )
- автофитбек
- мониторинг
Мониторинг – контроль сигнала. Виды : для озвучки сцены, для озвучки зала
Осуществление мониторинга : прострел – использование остронаправленных динамиков
Персональный – наушники, индивидуальная подслушка
Напольные мониторы
При театральной звукорежиссуре обычно работают два и более звукорежиссера. Один за общим микшером, второй за пультом мониторинга.
Вывод : в театральной звукорежиссуре важна оперативность работы. Весь тракт включает в себя мощную систему звукоусиления, особое внимание к мониторным системам. Основная задача – оптимальное звучание
2.Вступление: Сценарий( литературный сценарий) – литературно -драматическое произведение, написанное как основа для постановки кино\теле фильмов. В основе сценария лежит идея, тема, драматургия.
Сценарий должен содержать подробное описание всего что происходит: события, действия, характеры персонажей.
Литературный сценарий может быть первоосновой или переработкой литературного произведения.
Виды сценария: литературный; киносценарий (более сжатый, по действиям); режиссерский сценарий
Режиссерский сценарий – содержит нумерованные отдельные кадры, их план и способ съемки, отдельные действия и всевозможные заметки для отдельного кадра, заметки о звуке ( синхронный\асинхронный ), содержит сведения о музыке и хронометраж (в метрах для пленки и в виде тайм-кода для цифры). Обычно подается в виде таблицы.
Кино стало искусством с появлением понятий сверхзадача и драматургия монтажа.
с\т – снято синхронно с последующей тонировкой
с\ч – синхронная чистовая запись
Вывод: Режиссерский сценарий – инструкции к действию, на его основе начинается подготовительный период киносъемки. Если в фильме предполагается пространственный звук, на этапе написания сценария подключается звукорежиссер, который может помочь в описании возможных перспектив объемного звука.
Билет№5
1.Вступление: Есть специальные нормативы, которые отводятся на подготовку к съемкам
Работа над звуком в подготовительном периоде:
1)Определение звукового решения. Создание шумовой экспликации. Параллельно создание музыкальной экспликации ( эскизы музыки )
2)принцип технологии – запись чистового или чернового звука. Необходимость записи оригинальных шумов
3) смета звуковой техники – подбор аппаратуры ( микрофоны, микшер, записывающее устройство )
4) определение акустической обстановки при записи ( съемки в павильоне и т д )
5) подбор фонограмм под определенную сцену ( при съемках под фонограмму )
6) составление генеральной сметы звукорежиссерского раздела (с подробным описанием необходимой аппаратуры)
Вывод: Проделав пункты подготовки, звукорежиссер готов к началу съемочного периода
2.Вступление: «Из всех искусств для нас важнейшим есть кино…»( Ленин ) Наиболее яркой фигурой док кино был режиссер – Дзига Вертов («Симфония Донбаса»- решена на шумах, «Человек с киноаппаратом» ). Путем монтажа есть возможность реализации документального кино с определенной идеологией. Документальное кино получило распространение в СССР, перед каждым сеансом шел киножурнал ( новости жизни в стране ).
К неигровому кино относятся:
- документальное ( содержит драматургию, присутствует тема и идея, наличие неоспоримых фактов )
- хроника ( события происходят без вмешательства автора )
- научно-популярные (драматургия строится по принципу научного исследования: тезис, аргумент, вывод )
Документальное кино – совокупность сюжетов отснятых в реальном времени, содержащая дикторский текст, который несет драматическую функцию
Научно-популярное кино – откровенно описывается процесс создания научного открытия и практическое применение этого исследования
Есть два главных пути съемок документального фильма:
1)составление сценарного плана привязанного к идее и путем интервью реализуется задумка
2)метод «скрытой камеры»- киноглаз. Из полученного отснятого материала рождается сценический ход – методом монтажа, где присутствуют принципы драматургии, а именно – событие. Образно говоря – из моря ловим жемчужину.
Неигровое кино содержит большой элемент неожиданности. В игровом кино тексты произносят профессиональные исполнители, в интервью – непрофессиональные актеры, не знающие сценической речи и работы с микрофоном. Это съемка и звукозапись исходных эпизодов ( события только сейчас, повторить их невозможно и надо получить технически необходимый вариант )
Звук. Стандартная схема звукового решения:
- синхронная запись ( интервью ) речь
- дикторский текст
- музыкально-шумовая партитура
Музыка компелятивная ( с определенных библиотек ), берется с разрешения автора. Монтажный лист должен содержать название музыки с указание автора.
Вывод: Документальное кино в настоящее время перешло в сферу телевидения т. к. пленка быстро портится, а новые цифровые технологии позволяют хранить информацию более надежно.