- •Билет №1
- •1.Вступление: Звук - волновой колебательный процесс, происходящий в упругой среде и вызывающий слуховые ощущения
- •Амплитуда – параметр описывающий на сколько изменяется давление относительно начального (до возникновения звуковой волны ) значения давления воздуха
- •Билет №2
- •Условия тракта:
- •Билет №3
- •1. Вступление: Звуковой тракт – путь электрического сигнала от источника до динамика. Под звуковым трактом понимают комплекс аппаратуры от приема сигнала до его воспроизведения.
- •Условия тракта:
- •Билет №4
- •1. Особенности театрального микшера:
- •Билет№5
- •Билет№6
- •1.Вступление: При съемках фильма присутствие звукооператора на площадке крайне важно.
- •Билет№7
- •При записи актера следует учитывать посыл и плановость
- •Билет№8
- •2.Театральная звукорежиссура
- •Рампа – напольные усилители направленные на исполнителя
- •Билет№9
- •Аппаратные синтезаторы различаются по методу синтеза:
- •Билет№10
- •1.Вступление: Первый микрофон был создан в 1861 году.
- •2.Концертная звукорежиссура
- •Билет №11
- •1.Вступление: в звукорежиссерской практике часто возникает проблема озвучивания или тонирования фильмов.
- •2.Вступление:
- •Билет № 13
- •Интегральный звукоряд.
- •Билет №14
- •Билет №15
- •Стереофония
- •Билет №16
- •3 Типа устройств изменяющих динамический диапазон:
- •Шумоподавители:
- •Локализация- определение местоположения источника звука(по горизонтали; по вертикали; в глубину)
- •Билет№18
- •1.Вступление: Реверберация – это нечто вроде кетчупа на бутерброде. Большинству людей эта приправа по вкусу, но в каком количестве ее будет достаточно – у каждого свое особое мнение
- •Плагин – самостоятельный программный модуль
- •2.Вступление: Умение профессионально оценить качество фонограммы – одно из важнейших условий успеха работы звукорежиссера
- •Параметры качества фонограммы:
- •Билет№19
- •Билет№20
- •1.Вступление: Умение профессионально оценить качество фонограммы – одно из важнейших условий успеха работы звукорежиссера
- •Параметры качества фонограммы:
Аппаратные синтезаторы различаются по методу синтеза:
- FM ( frequency modulation – частотная модуляция ) – основана на использовании нескольких генераторов сигнала – Тембр получается неестественный.
- WT ( wave table – таблица волн ) – основана на воспроизведении сэмплов
Сэмпл – заранее записанный в wave-форме образец звучания реальных инструментов, который перед воспроизведением преобразуется, обеспечивая реалистичность звучания.
Любой миди-синтезатор может воспроизвести звучание более 150 различных инструментов, имеющих пэтчи ( свои номера ).
General midi – стандарт, которому соответствует основной банк (128 инструментов), появление этого стандарта дало возможность объеденить разных разработчиков единым стандартом.
Банк – набор сэмплов, создаваемых при отборе инструментов из general midi
Для воспроизведения в сцене некоторых звуковых эффектов (шумов) требуется только миди-клавиатура. В таком случае каждый звуковой эффект будет назначен на определенную клавишу и воспроизводится под изображение. Следует подчеркнуть что миди тайм-код (МТС) не несет фактического звука, он несет только временную информацию.
Вывод: Создание миди-музыки на компьютере очень популярно среди музыкантов. Они используют музыкальные редакторы, в которых нотная запись преобразуется в миди-сообщение и наоборот. Миди-файлы в сотню раз компактнее сэмплов (wave-файлов), поэтому их часто используют для создания музыкального фона в мультимедиа-программах и веб-страничках.
Билет№10
1.Вступление: Первый микрофон был создан в 1861 году.
Микрофон – прибор преобразования энергии звуковых колебаний в электрический ток звуковой частоты.
Микрофон состоит из: чувствительного элемента(капсуль) и элементов, обеспечивающих его работу и использование(арматура)
Вопрос классификации микрофонов не прост, они различаются:
- по принципу преобразования звуковой энергии в электрическую (механо-электрические характеристики)
- по принципу воздействия на диафрагму(механо-акустические характеристики)
- по принципу зависимости выходного сигнала от пространственной ориентации микрофона(характеристики направленности)
По назначению микрофоны делят на: теле\радио; сценические; ближнего поля; звукоусиление\запись; универсальные
Микрофоны по физическим процессам преобразования:
- пьезоэлектрические (в основе пьезоэлемент)
- электродинамические(катушечные,ленточные; хороши для записи НЧ)
- конденцаторные(электростатические, электретные(работают без источника питания-стандарт петлички)
- угольные и др.
Требования к микрофонам: прочная конструкция корпуса, решетка, использование суперкардиоиды для предотвращения feetback, антивибрационная система от рук исполнителя, хорошо экранированные кабеля, стойки
Типы общих микрофонов:
1)всенаправленный( 360 градусов; наиболее чувствителен к реверберации, менее всего чувствителен к ветру и к вибрации)
2)кардиоидный микрофон( наиболее чувствителен с фронтальной стороны, используется для записи фоновых шумов)
3)суперкардиоида( менее чувствителен к реверберации; увеличенная диаграмма направленности относительно фронтальной строны)
4)гиперкардиоида, микрофон полупушка( чаще всего используется на съемочной площадке кино и ТВ, имеет узкую направленность, обычно крепится на микрофонной удочке, обеспечивая направленную запись, пишет чистый звук и менее чувствителен к посторонним шумам)
5)двунаправленный микрофон(восьмерка; одинаково улавливает с фронтальной и тыльной сторон, используется при стереозаписи в системе M\S)
6)персональный микрофон( петличка)
7)радиомикрофон(требуют питания от батарейки, записывает звук в сложных условиях)
Разъемы микрофонов: XLR, TRS, тюльпан
Есть симметричные и несимметричные входы и выходы – от этого зависит качество записи
Подключение: Балансное (дифференциальный вход (симметричный ) реагирует только на разносное напряжение между входами)-подключается на трансформаторный вход или на специальную схему подключения, которая имеет низкоомное сопротивление)
Небалансное( часто используется в бытовой технике; нормальную работу обеспечивает при небольшой длине кабеля, но также используется и в профессиональной технике, подключается на специальную схему…вводится двойное экранирование, чт обеспечивает высокое качество)
Вывод: При разных условиях звукорежиссер должен правильно подобрать микрофон ля реализации технических и творческих задач.