Билет№6

1.Вступление: При съемках фильма присутствие звукооператора на площадке крайне важно.

Задача звукорежиссера на съемочной площадке:

- обеспечить качественную запись речи

- запись оригинальных шумов ( при необходимости )

Если на съемочной площадке пишем чистовой звук требования возрастают. На съемочной площадке приоритетной всегда будет чистая запись реплик, но без естественных шумов картина будет менее реалистична, поэтому, по возможности, необходимо записать мах количество натуральных шумов, для этого иногда делают специальные «звуковые» дубли. Звук должен быть записан так, чтобы потом его можно было успешно монтировать и микшировать. Звукооператор должен позаботиться о том, чтобы монтажная получила все материалы:

- точное воспроизведение всего, что происходило на съемочной площадке

- минимизация изменения качества звука в рамках одной сцены от кадра к кадру

- уменьшение уровня посторонних шумов на съем.площадке

- запись реплик и шумов

- реверберация должна быть минимальной

- не допускать наложения реплик

- осуществление записи на соответствующий носитель в нужном формате (моно\стерео), правильной частотой дискритизации и уровнем квантования.

Факторы влияющие на качество записи звука в целом:

Микрофоны: общие микрофоны делятся:1) всенаправленный ( 360 градусов ), 2) кардиоида, суперкардиоида, 3)микрофон полу-пушка ( гиперкардиоида ),4) двунаправленный микрофон ( восьмерка )….также персональные микрофоны ( петлички )

Реплики в кино и ТВ всегда сводятся в моно. Стандартная практика – монозапись с использованием направленных микрофонов. Для осуществления стереозаписи нужны специальные стереомикрофоны ( состоят из двух микрофонных капсулей под одним корпусом ). Существует два основных вида стереозаписи: M\S ( восьмерка и кардиоида )

Х\У ( две кардиоиды )

Частота дискритизации – количество выборок в секунду, измеряется в Гц ( 1кГц – 1000 выборок в секунду ). Частота дискритизации должна быть вдвое больше максимальной частоты кодируемого звукового сигнала ( теорема Найквиста ). Сигнал с ограниченным спектром может быть полностью восстановлен по отчетам этого сигнала ( теорема Котельникова ).

Дискритизация по времени – сэмплирование

Дискритизация по уровню – квантование

Точность АЦП определяется разрядностью квантования ( на сколько делений разбивается уровень ) и частотой дискритизации.

Теорема Котельникова-Найквиста: для правильного восстановления аналогового сигнала по его цифровой записи достаточно чтобы частота дискритизации более чем в 2 раза превосходила его максимальную частоту.

Вывод: Работа при записи черновой фонограммы – достаточно легкая ( обеспечить разборчивость речи ), а запись чистовой фонограммы более кропотливый и тяжелый труд

2. Драматургия – основа любого сценария .Драматургия строится на конфликте

Конфликт – столкновение двух противоборствующих сторон или мнений.

Стратегия вовлечения в драматическое событие:

Любопытство

Сопереживание

Саспенс ( напряжение ) – является самым интенсивным представлением о драматической ситуации

Драматическая ситуация – действие здесь и сейчас. Давление окружающих обстоятельств сильнее чем возможности характера персонажа

Ступени развития драмы:

1-й акт завязка

2-й акт развитие

3-й акт напряжение

Конфликт всегда разрешается в максимальной точке напряжения