2) Охарактеризуйте основные жанры средневековой городской литературы.

В рамках городской литературы сложилась своя система жанров:

фаблио (название стихотворных, по большей части анонимных, повествований обычно комического или сатирического характера, из которых позже возникнет жанр новеллы). Фаблио. Название «фаблио» (fabliaux) восходит к латинскому fabula — басня, рассказ. По разрабатываемым сюжетам и общей тональности фаблио весьма разнообразны и представляют собой шутливые рассказы, фривольные истории, нравоучительные новеллы. В фаблио господствует стихия повседневности. События разворачиваются стремительно. Излюбленный сюжет фаблио — адюльтер.

сатирический животный эпос (см. статью: «Роман о Лисе»),

аллегорический эпос, где наиболее значителен «Роман о Розе»

Драма. К жанрам городской литературы относятся и драматургические жанры возродившегося в церкви, а затем вышедшего из ее пределов и перекочевавшего на торговые городские площади средневекового театра.

Миракль — пьеса о чудесах, например, «Чудо о Теофиле» французского горожанина Рютбёфа о спасении Богородицей Теофиля, продавшего за власть душу дьяволу).

Мистерия — инсценирующая библейскую историю грандиозная пьеса, представление которой длилось несколько дней. Среди самых ранних мистерий — написанная в XII веке мистерия «Воскресение Спасителя».

Моралите — пьеса религиозно-дидактического характера, в которой персонажами выступали аллегорические фигуры Вера, Надежда, Любовь и т. д. Пример моралите — «Нынешние братья»

Светская драматургия, помимо фарса, представлена также жанром игры. Яркий пример — пьеса французского горожанина Адама де ла Аля «Игра о Робене и Марион, предполагавшая музыкальное исполнение и напоминавшая инсценировку пасторали.

С возникновением драматургических жанров вся система жанров средневековой литературы обрела свою полноту и завершенность.

Билет №4

1. Порівняйте образи Роланда і Оливьє з поеми «Пісня про Роланда» .

Через всю поэму «Песня о Роланде» проходит противопоставление, менее острое, но столь же принципиальное – Роланда и его любимого друга, нареченного брата Оливье. Здесь сталкиваются не две враждебные силы, а два варианта одного и того же положительного начала. Когда французский арьергард подвергается внезапному нападению и Оливье видит несметные полчища сарацин, устремляющихся на них, он советует Роланду затрубить в рог, чтобы призвать Карла на помощь. Но Роланд отказывается, считая это позором для себя, для своего рода, для всей Франции. Трижды Оливье возобновляет свои уговоры, и трижды Роланд отвергает его предложение, не желая «терять свою славу в милой Франции». Эта черта характера Роланда несколько раз обозначена в поэме выразительным словом «безмерность», в смысле необузданной, безрассудной смелости. «Безмерности» Роланда противопоставлено «благоразумие» Оливье, но так, что из этого ни для одного из них не вытекает осуждения.

Автор поэмы отражает здесь две доступные сознанию того времени формы рыцарской и человеческой доблести, не разрешая спора прямолинейно в пользу той или другой из них, но показывая красоту и достоинство каждой.