- •Зарубежная литература 2 половины 20 века
- •Поздний модернистский эксперимент в литературе Франции
- •Эжен Ионеско (1812 – 1904)
- •Эксперимент Сэмюэля Беккета (1906-1989)
- •Немецкая литература «Расставание с прошлым в немецком послевоенном романе»
- •Ганс Фаллада – псевдоним Рудельфа Дитсена (1893-1947)
- •Г.Белль (1917-1985)
- •Г ентер Грасс
- •Американская драматургия 20 века от о’Нила до Олби
- •Юджин о’Нил (1888-1953)
- •Э двард Олби (1928г.Р.)
- •Японская литература Современная философская проза Японии. Литературные контакты Восточной и Западной литературы в 20 веке.
- •Кобо Абэ и современный философский философский роман Японии. ( Кимифуца Абе – 1924-1923)
- •Латино-американская литература
- •Луис Борхес (1899-1986)
- •Габриэль Гарсиа Маркес (1928)
- •Литература постмодернизма
- •1.Образ мира:
- •Джон Фаулз (1926-2005)
- •Умберто Эко
- •Художественный поиск в американском романе 2 половины 20 века
- •Дэвид Селинджер 1919 – 2010
1.Образ мира:
Мир как хаос, мир как текст. Как хаос – характеристика модернизма. По-прежнему как хаос- доказательство преемственности ПМ по отношению к модернизму. Начинали шествие с иного протеста – логичность. В понимании внешнего хаоса и лит произведения:
Модернисты: мир – хаос, строго организованный художественный космос – само произведение (Джойс, Фолкнер). Произведение- замкнутая система.
2 – мир как текст, худ произведение перестает быть закрытым, размыкается в границы бесконечного текста (Ролан Барт). Текст оказывается хаотичным. Текст – все, что создано человечеством вплоть до неисследованных глубин. В плане культуры – текст, ПМ не стремятся его классифицировать, разделить на высокое и низкое искусство. Полагают, что текст неделим, хаотичен. Сохранившиеся записи, в которых перечисляются бытовые вещи, все это равнозначно на уровне текста. Произведения, созданные на любых языках, занимают свое место в абсолютно открытой текстовой структуре. Мир как хаос размыкается еще и в сторону текста. Для ПМ текст первичен, они начинают свое утверждение в лит с лозунгов: «все уже написано» или с ветхозаветной фразы: « в начале было слово». Текст опережает мироздание, современный автор утрачивает богоподобность, не создатель с большой буквы, может быть маской.
Задача – ориентироваться в пространстве текста, ориентироваться произвольно, не стремясь поднять значительные факты, примеряя разные возможности. Текст открыт, фрагментарен, не может иметь единственного логического конца. В этом ориентировании в тексте включаются законы игры: если нет возможности текст организовать, в нем можно лавировать, играть, можно играть с новым до определенной степени: вторичность подчеркивают. Не создают ничего нового.
-Предлагалось издавать книги без переплета, нумерации страниц (как сложится, так и будет).
Радикальный эксперимент, но авторы с фрагментарностью работают по-разному.
«Женщина французского лейтенанта» - 3 варианта финала. История завершена, довольны финалом? Закройте. Нет различий в хронологии. Предложение участвовать в создании книги.
Так ли уж свободен читатель при знакомстве с произведением??
Чтобы ориентироваться в тексте-хаосе и создавать новое, есть набор приемов. Они и были перечислены.
Авт маска, фрагментарность, метатекст, интертекст. Границы Пм пытались расширить в глубь веков, опирались на использование этих понятий. Метарассказ: включенность текста в существующий – текст о тексте, рассказ в рассказе. Может ситуация сочинения произведения.
Интертекстуальность (Юлия Кристева)– аллюзии/ не как цитация, не как собрание цитат разных авторов, а пространство схождения цитации, определенные параллели, возникающие между различными текстами. Обнаружить их – сделать текст интертекстуальным. Сейчас- уже много текстов. Любой текст – интертекст. Авторская интенция, замысел- те параллели, которые автор ощущает, стремится включить в новое произведение.
ПМ не признают деление лит на элитарную, массовую, их произв не выглядит усложненным. Произведение для любого читателя. Шифры, коды, удвоения есть, но здесь все зависит от читателя – если хотим воспринимать, хорошо (Эко). Серия «детектив 2» - предисловие Лотмана. Роман экранизирован по законам детектива. «ЖФЛ» - сценарий Пинтера, смотреть.
Литература ПМ активно теаритезирует, выходит за рамки худ текста, но обращение к худ творчеству,критике авторов ПМ может идти по-разному хронологически:
1)пришли эмпирически: ФАулз (в худ творчестве), рефлексируя моду, включается и в теоритезирование.
2)состоявшийся ученый обращается к худ творчеству, разработав теоретические воззрения.
(Джон Лодж, Италия- Умберто Эко (как ученый – ср века, критик, рл- Акунин, востоковедческие его труды)).