- •Зарубежная литература 2 половины 20 века
- •Поздний модернистский эксперимент в литературе Франции
- •Эжен Ионеско (1812 – 1904)
- •Эксперимент Сэмюэля Беккета (1906-1989)
- •Немецкая литература «Расставание с прошлым в немецком послевоенном романе»
- •Ганс Фаллада – псевдоним Рудельфа Дитсена (1893-1947)
- •Г.Белль (1917-1985)
- •Г ентер Грасс
- •Американская драматургия 20 века от о’Нила до Олби
- •Юджин о’Нил (1888-1953)
- •Э двард Олби (1928г.Р.)
- •Японская литература Современная философская проза Японии. Литературные контакты Восточной и Западной литературы в 20 веке.
- •Кобо Абэ и современный философский философский роман Японии. ( Кимифуца Абе – 1924-1923)
- •Латино-американская литература
- •Луис Борхес (1899-1986)
- •Габриэль Гарсиа Маркес (1928)
- •Литература постмодернизма
- •1.Образ мира:
- •Джон Фаулз (1926-2005)
- •Умберто Эко
- •Художественный поиск в американском романе 2 половины 20 века
- •Дэвид Селинджер 1919 – 2010
Г.Белль (1917-1985)
В лит входит в первые послевоенные годы, имея к этому времени небольшой опыт участия в военных сражениях, служил в фашистской армии, для него расчет с прошлым – очень личная тема. Не оправдывает себя, любого молодого человека, оказавшегося по призыву. Прошел через опыт, не может быть свободен от вины. Бёлль эту тему расставания осмысляет и в первых романах, позднее , когда в лит начали развиваться другие тенденции, Бель стремился привлечь внимание к тем же проблемам - к опыту.
П ервые произведения – повесть 49 года «поезд приходит по расписанию», более широкая проблема – роман 1951 года «Где ты был, Адам?»
«Где ты был ,Адам?» - произведение, которое по композиции имеет фрагментарный характер, роман состоит из множества сюжетных линий, 9 эпизодов. Слабо между собой связаны на уровне перекличек сюжета. Показывает эпизоды из последнего года войны. Армия, терпящая поражение. Показывает вояк разного рода: есть собственно фашистские вояки, люди, которых хочется назвать словом «фашист». Есть герой, к которому трудно не испытывать сочувствие – архитектор. Молодой человек, который действительно находится в армии, потому что существует повинность. Но эти герои, их самое разное поведение пред лицом поражения, объединяются в одну группу персонажей, никого из них не минует возмездие, именно в этом смысл названия, который дает роману Бёлль. Адам в этом названии – не современный носитель, а 1 человек на земле. Аллюзия на библейский текст. Эпиграф к роману- более развернутая цитата из книги бытия.
Где бы ни был человек, ему не укрыться от возмездия. Преступление так или иначе - вина каждого человека, каждого, кто принадлежит к роду Адама. Погибает самый симпатичный герой, молодой архитектор. Вернуться домой, т.е скрыться от преступлений никому не удается. В произведении есть идеи сопротивление силам зла, но самое яркое- чувство вины.
Для Бёлле эта тема расставания с прошлым практически неисчерпаема. В более поздних произведения- - Германия послевоенная. Но расставание с прошлым как мотив присутствует в его творчестве постоянно, в частности, в романе «Бильярд в половине 10», «Глазами клоуна» , 63 год.
«В половине 10» - название не следует понимать как символическое. Бильярд – вполне безобидное занятие, которому предаются члены одной семьи, вечерний досуг. Название задает повторяемость, она относится и к событиям семьи на протяжении десятилетий. 3 поколения, архитекторы. Временные рамки романа простираются до начала 20 века, 3 поколения семьи, пройдя через мирное и военное время, успевают спроектировать храм. Затем разрушить храм – война –сын. Внук - восстановить или нет храм. Не будет восстановлен буквально. На юбилей – торт в виде храма. Те ошибки, которые совершают поколения, существуют как проблема, которую нужно решать. Ответственность за трагедию прошлого не снимается ни с кого. Есть люди, несущие печать зла. Место для символов, которые четко можно трактовать. Тема возмездия. Не смотря на то, что войны нет, Бель, как и Ленц, заставляет героев переживать тему расчета с прошлым.
«Глазами клоуна»
Перекличка между Беллем и Грассом, между Беллем и поздним модернизмом, хотя Бель не принадлежит этому течению. Вполне реалистически работающий автор. Обращение к теме клоунады. Поздний модернизм активно использует возможности смеха. Бель в романе обращается к проблеме неонацизма, в начале 60-х в Германии слишком спокойно стали относиться к воспоминаниям о войне. Атмосфера вновь распространяется по стране, возможность ей противостоять, может оказаться против колорита. Путь трагической клоунады, чтобы напоминать о неизжитых вопросах прошлого. Шутовство – очень мощная возможность для лит говорить о наболевших проблемах. Бунт героя как трагическая клоунада.