Первый семестр Выходные данные и аннотации к фильмам, представленным на лекциях

«Ад» / L’inferno

1911, Италия, “Milano Film”, 68 мин.

реж. Франческо Бертолини, Адольфо Падован, Джузеппе де Лигуоро

сцен. по мотивам поэмы Данте Алигьери «Божественная комедия»

опер. Эмилио Рокароло

прод. Тим Пирс

в ролях: Сальваторе Папа, Артуро Пировано, Аугусто Милла, Джузеппе де

Лигуоро, Аттилио Мотта

Данте в сопровождении поэта Виргилия путешествует по кругам ада и знакомится с их обитателями. Сразу после выхода фильм стал международным хитом, собрав только в США 2 миллиона долларов. В 2001 году известная британская группа “Tangerine Dream” записала музыкальное сопровождение к этой картине.

«Алая буква» / The Scarlet Letter

1926, США, “Metro-Goldwyn-Mayer” (MGM), 98 мин.

реж. Виктор Шестрем

сцен. Фрэнсис Мэрион

опер. Хендрик Сартов

прод. Виктор Шестрем

в ролях: Лилиан Гиш, Ларс Хэнсон, Генри Б. Уолтхолл, Карл Дэйн, Уильям

Тукер, Марсель Корди, Фред Херцог, Джойс Коуд.

Экранизация одноименного романа Найджела Хоторна.

Северная Америка, XVII век. История запретной любви и чувственной страсти красавицы Эстер и преподобного Артура. Против влюбленных выступают строгие пуританские нравы и, особенно, то обстоятельство, что Эстер остается замужней женщиной, хотя и считает супруга погибшим на пути к колонии. Когда внебрачные отношения раскрываются, Эстер решительно отказывается предать своего возлюбленного. И ей выносят приговор – вечно носить на груди алую букву «А» – клеймо прелюбодеяния.

«Алчность» / Greed

1924, США, “Metro-Goldwyn Pictures Corp.”, 140 мин (оригинал: 239 мин.)

реж. Эрих фон Штрогейм

сцен. Эрих фон Штрогейм, Джун Мэтис

опер. Уильям Дэниелс

прод. Ирвинг Тальберг

в ролях: Гибсон Гоуленд, Засу Питтс, Джин Хершольт, Дэйл Фуллер, Темпе

Пиггот, Сильвия Эштон

Экранизация романа «Мак-Тиг» Фрэнка Норриса. Трина, жена главного героя – сына шахтера и зубного врача-самоучки, выигрывает по лотерейному билету 5000 долларов. В ней пробуждается алчность. По ночам она любуется деньгами. Бывший жених Трины доносит в медицинское управление, что Мак-Тиг не имеет диплома, и его зуболечебный кабинет закрывают. Мак-Тиг опускается на дно. Доведенный до крайности, он убивает жену и похищает золото. Пустившись в бега, Мак-Тиг пытается скрыться в Долине Смерти. Бывший жених Трины тоже хочет завладеть золотом. Он преследует Мак-Тига, но из-за изнурительной жары они оба погибают в пустыне. Около их трупов лежит мешок с золотом. После первого рабочего просмотра руководители студии «М-Г-М» Луис Майер и Ирвинг Тальберг потребовали коренных переделок и резкого сокращения. Штрогейм с этим не согласился, и перемонтаж был произведен в его отсутствие. В печати Штрогейм заявил, что он не признает картину своей.

«Алиса в стране чудес» / Alice in Wonderland

1903, Великобритания, “Hepworth”, 8 мин

реж. Сесил Хепуорт, Перси Стоу

сцен. Сесил Хепуорт

опер. Сесил Хепуорт

прод. Сесил Хепуорт

в ролях: Мэй Кларк, Сесил Хепуорт, Джеффри Фэйтфул, Стэнли Фэйтфул,

Миссис Хепуорт, Норман Уиттен

Сохранившийся в плохом состоянии, фильм, несмотря на пропущенные эпизоды, охватывает почти все ключевые моменты истории: начало, погоню за белым кроликом, попытки Алисы попасть в прекрасный сад за дверцей, сцену на кухне с кухаркой и поросенком, разговор с Чеширским котом, «безумное чаепитие». Финал был упрощен – сцены судебного заседания нет. Алиса встречает процессию карт в саду, Королева Червей приглашает ее присоединиться к ним, Алиса отказывается, и между ними вспыхивает ссора. Королева зовет палача, чтобы тот отрубил Алисе голову, но она отталкивает его и вся процессия карт устремляется за ней по дорожке в саду. Алиса бежит от них и… просыпается на лужайке. В фильме присутствуют спецэффекты достаточно высокого уровня для кинематографа начала XX века. Например, Алиса уменьшается и растет, находясь в кукольном домике. В оригинале картина длился около 10-12 минут, что было значительно длиннее обычного британского кинофильма тех лет.

«Атлантида» / L'Atlantide

1921, Франция-Бельгия, “International et Commercial de la Cinematographie“/ “Societe Generale pour le Developpement“/ “Thalman et Cie ”, 136 мин

реж. Жак Фейдер

сцен. Жак Фейдер

опер. Виктор Морен, Амеди Морен, Жорж Спехт

прод. Луи Обер

в ролях: Жан Анжело, Стася Наперковская, Жорж Мельхиор, Мари-Луиз

Ирибе, Абд-эль-Кадер Бен Али, Мохамед Вен Нуи, Андре Роанн

Экранизация одноименного романа Пьера Бенуа. После выхода в свет книги «Атлантида», малоизвестный молодой писатель Пьер Бенуа «проснулся знаменитым». Действие этой достаточно откровенной для своего времени любовной мелодрамы развертывается в Северной Африке. Два офицера Иностранного легиона обнаруживают там тайную империю, населенную далекими потомками легендарных атлантов и управляемую жестокой и любвеобильной царицей. Роман был выпущен в сотнях тысяч экземпляров и вскоре переведен на многие языки, в том числе и на русский (1927). Снявший до этого лишь несколько короткометражных фильмов (правда, хорошо принятых публикой и критикой), Жак Фейдер приобрел права на экранизацию романа за 10 тысяч франков, на несколько недель опередив представителя Голливуда. Когда в 1921 году фильм был закончен, на рекламном плакате над фотографией Фейдера красовалась надпись: «На это осмелился только один человек!». Фильм снимался в Африке при 45 градусах в тени, а многие эпизоды – в песках Сахары, где еще никогда не работали кинематографисты… Но этот тяжкий труд окупился сторицей. Изобразительное решение картины превосходило воображение современников. Фильм пользовался огромным успехом во Франции, где побил все рекорды кассовых сборов. В 1928 году, спустя семь лет после премьеры, он был повторно выпущен в прокат – и вновь с большим успехом! В 1932 году, когда на экраны вышла звуковая экранизация «Атлантиды» режиссера Георга-Вильгельма Пабста, прокат фильма Фейдера был возобновлен в третий раз, причем с таким успехом, что продюсеры и прокатчики звуковой картины Пабста испугались и в судебном порядке добились того, что фильм Фейдера был изъят из проката, а оставшиеся копии уничтожены.

«Багдадский вор» / The Thief of Bagdad

1924, США, “”, 140 мин

реж. Рауль Уолш

сцен. Ахмед Абдулла, Дуглас Фэрбенкс, Джеймс Т. О’Донехи, Лотта Вудс

опер. Артур Эдисон

прод. Дуглас Фэрбенкс

в ролях: Дуглас Фэрбенкс, Сниц Эдвардс, Чарльз Белчер, Джуланна

Джонстон, Анна Мэй Вонг, Брэндон Херст, Ноубл Джонсон

Вор влюбляется в дочь Халифа, который соглашается отдать за него свою дочь при условии, что вор принесет ему величайшее сокровище не позже, чем через семь месяцев. Вор отправляется в путешествие, в котором сталкивается со сказочными существами и магией. На постановку этого фильма Дугласа Фэрбенкса вдохновил эпизод «Гарун аль-Рашид» из фильма Пауля Лени «Кабинет восковых фигур» (1924). Бюджет составил примерно 2 миллиона долларов. Впоследствии были сняты несколько ремейков, самым известным из которых является «Багдадский вор» 1940 года.

Как имеющий большое художественное значение, фильм с участием Фэрбенкса был внесен в Национальный кинореестр США.

«Бездна» / Afgrunden

1910, Дания-США, “Kosmorama” / “Independent Moving Pictures Co. of America“ (IMP), 37 мин.

реж. Урбан Гад

сцен. Урбан Гад

опер. Альфред Линд

прод. Хьялмар Давидсен

в ролях: Аста Нильсен, Роберт Динесен, Пол Роймерт, Ганс Нерргард, Эмили

Санном, Оскар Стриболт, Арне Веел

Фильм о молодой женщине, чья всепоглощающая страсть к жестокому человеку приводит к кровавой развязке, стал моделью жанра, известного как «датская эротическая мелодрама». Он положил начало всемирной славе Асты Нильсен, ставшей первой трагической актрисой и первой создательницей образа «женщины-вамп». На публику произвела сильное впечатление необычная по тем временам чувственность в изображении любовной связи, а также сдержанная, лишенная внешней аффектации игра Нильсен, резко контрастировавшая, по словам Гада, «с уродливыми пережитками театральной техники, которыми драматические актеры часто омрачают спокойную ясность киноискусства». Ее называли «Северной Дузе», «Скандинавской Сарой Бернар». Творческий дуэт Нильсен-Гад, существоваший в 1910-1914 годах, привл к созданию более 20 фильмов, которые были чрезвычайно популярны во всем мире, в том числе и в России.

«Бездна» открыла новые горизонты: теперь кино перестали воспринимать только как «движущиеся картинки», поняв, что экран вполне приспособлен, чтобы передать всю гибкость, надрывность и психологизм человеческих взаимоотношений.

«Белые тени южных морей» / White Shadows in the South Seas

1928, США, “Metro-Goldwyn-Mayer”, 88 мин.

реж. Роберт Дж. Флаэрти, В.С. Ван Дайк

сцен. Рэй Дойл, Джек Каннингем по одноименному роману Фредерика

О’Брайена

опер. Клайд Де Винна, Джордж Г. Ноугл, Боб Робертс

прод. Хант Стромберг, Ирвинг Тальберг

в ролях: Монти Блю, Рэйчел Торрес, Роберт Андерсон, Напуя

Полинезия – «последний уголок земного рая». Однако «белый хищник» бросил несмываемую тень и на эти острова, желая их цивилизовать. Об этом свидетельствует трагическая судьба доктора Мэтью Ллойда, который, защищая островитян, был изгнан из белого общества. Он берет в жены красивую таитянку и живет с ней какое-то время в полной идилии. Однако жажда наживы оказывается сильнее. В тот самый момент, когда он поддается меркантильному искушению, его убивает один из спекулянтов. Ллойд умирает на руках у своей любимой. Повергнутая в отчаяние, она становится проституткой.

«Большое ограбление поезда» / The Great Train Robbery

1903, США, “Edison Manufacturing Company”, 11 мин.

реж. Эдвин С. Портер

сцен. Скотт Марбл, Эдвин С. Портер

опер. Блэйр Смит, Эдвин С. Портер

в ролях: Гилберт М. Андерсон, Джордж Барнс, Джастус Д. Барнс, Уолтер

Камерон, Мэри Мюррей

В основу фильма положена повесть Скотта Марбла, написанная в 1896 году. Однако сценарий опирается и на реальные события, имевшие место позже. 29 августа 1900 года четверо преступников из банды «Дырка в стене», возглавляемой легендарным героем последующих вестернов Бутчем Кэссиди (он же Роберт Ле Рой Паркер) атаковала поезд № 3 «Юнион Пасифик» в Вайоминге. Бандиты заставили кондуктора отцепить пассажирские вагоны, затем взорвали сейф в почтовом вагоне и скрылись, унеся 5000 долларов наличными. Телеграфист сообщает о налете на поезд. Начинается погоня.

В ходе преследования и перестрелки убит один из грабителей. Остальные, в полной уверенности, что они оторвались, останавливаются, чтобы исследовать взятую добычу. Увлекшись, они не замечают приближения отряда добровольцев для преследования преступников, который окружает увлекшуюся троицу и атакует ее. В ходе перестрелки бандиты погибают. Отряд собирает их оружие, и мешки с награбленным. Бюджет фильма составил 250 долларов.

«Большой парад» / The Big Parade

1925, США, “Metro-Goldwyn-Mayer”, 130 мин.

реж. Кинг Видор, Джордж У. Хилл

сцен. Гарри Бен, Кинг Видор по пьесе «Перья» Лоренса Сталлингса

опер. Джон Арнольд, Чарльз Ван Энгер

прод. Кинг Видор, Ирвинг Тальбергг

в ролях: Джон Гилберт, Рене Адоре, Хобарт Босворт, Клэр Мак-Дауэлл,

Клэр Адамс, Роберт Обер, Том О’Брайен, Карл Дэйн

Этот фильм по праву входит в мировую сокровищницу лучших произведений эпохи немого кино. Он рассказывает о судьбе трех американских солдат, воевавших в Европе. Все трое были представителями различных социальных слоев – рабочий, мелкий торговец и Джеймс, сын богатых родителей. Война стерла классовые перегородки и сблизила молодых людей. В неизвестной деревеньке, где было расквартировано армейское подразделение, Джеймс знакомится с прекрасной француженкой и влюбляется в нее. Но верность невесте, оставшейся дома, не позволяет ему с головой окунуться в омут любви. Судьба уготовила непростые испытания для новых друзей. Двое из них погибнут, а Джеймс получит ранение в ногу. В госпитале его ждет еще одно разочарование – отправка в Америку после ампутации. Все мечты, надежды и желания оказались разрушенными. А в родном городе ничего не изменилось. Люди продолжали веселиться и развлекаться, даже не думая, что где-то в Европе гибнут люди. Полностью разочарованный, Джеймс возвращается во Францию, где находит свою потерянную любовь и вновь обретает смысл жизни.

«Будьте моей женой» / Be My Wife

1921, США, “Max Linder Prods.”, 13 мин.

реж. Макс Линдер

сцен. Макс Линдер

опер. Чарльз Ван Энгер

прод. Макс Линдер

в ролях: Макс Линдер, Альта Аллен, Кэролайн Рэнкин, Ликольн Стедман

Макс влюблен в молодую девушку, но ее тетя хочет, чтобы она выбрала другого. Максу приходится идти на уловку, чтобы встречаться с любимой. Сначала он притворяется учителем пения, а затем использует новое ухищрение. Поставив старые ботинки за занавес, он заставляет тетушку подумать, что в дом забрался преступник и устраивает из этого целый спектакль.

«Бульвар Сансет» / Sunset Blvd.

1950, США, “Paramount Pictures”, 110 мин.

реж. Билли Уайлдер

сцен. Чарльз Брэккет, Билли Уайлдер, Д.М.Маршман-младший

опер. Джон Ф. Зайц

прод. Чарльз Брэккет

в ролях: Глория Свенсон, Уильям Холден, Эрих фон Штрогейм, Нэнси

Олсон, Джек Уэбб, Сесил Б. Де Милль

Трагическая история о забытой суперзвезде немого кино, выполненная в стилистике фильма-нуар. Фильм был восторженно встречен критиками и публикой. Три премии «Оскар» за сценарий, музыку и работу художника (11 номинаций). Считается одной из лучших работ Б. Уайлдера, которая периодически включается в «списки лучших фильмов всех времен».

Молодой сценарист Джо Гиллис безуспешно пытается найти свое место в Голливуде. Случайно он попадает в особняк на Бульваре Сансет, хозяйкой которого оказывается знаменитая в прошлом кинозвезда Норма Десмонд, не желающая признавать свое забвение. Она живет в иллюзорном мире, где по-прежнему остается великой актрисой и кумиром миллионов. В этом ей помогает верный камердинер Макс, бывший кинорежиссер и первый муж Нормы. Он сочиняет и доставляет актрисе многочисленные письма от мнимых поклонников. Гиллис остается жить в особняке на содержании Десмонд. Однако вскоре у него завязывается роман с молодой девушкой, работающей на киностудии, и он разрывает связь с Десмонд. Актриса убивает его. К моменту приезда полиции она окончательно сходит с ума.

Уайлдер стремился сблизить актеров с их персонажами. Поэтому участие в фильме звезд прошлого не ограничилось Глорией Свенсон. В ролях второго плана и эпизодах заняты великие режиссеры немого кино Эрих фон Штрогейм (первый муж Нормы, сохранившей к ней чувства и унизившийся до роли камердинера), Сесил Б. Де Милль (играющий самого себя) и легендарный комик Бастер Китон (гость на игре в бридж). Имя Нормы Десмонд является сочетанием имен звезды немого кино Мэйбл Норманд и режиссера Уильяма Десмонда Тэйлора, замешанных в начале 1920-х годов в скандале, связанным с убийством последнего.

«Вампиры» / Les vampires

1915, Франция, ”Societe Societe des Etablissements L. Gaumont”, 10 серий,

399 мин.

реж. Луи Фейад

сцен. Луи Фейад

опер. Манишу

в ролях: Мюзидора, Марсель Левеск, Рени Карл, Жак Фейдер, Эдуар Мате,

Эдмунд Бреон, Фернан Херрман, Стася Напьерковска

Киносериал из 10 частей продолжительностью от 13 и до 60 минут.

Повествует о тайном преступном сообществе, известном как «Вампиры». Оно совершает погромы, убийства, грабежи, похищения. О злодеях практически ничего неизвестно, за исключением того, что их главарь называет себя «Великим Вампиром» и что у него есть потрясающе красивый партнер, Ирма Веп. Загадочную воровку-обольстительницу, постоянно вращающуюся в светских кругах, а на самом деле являющуюся одним из опасных членов банды, играет Мюзидора. Ее героиня использует самые разные образы: светской львицы, певицы, телефонистки, горничной и т.д. Пытающийся разобраться в убийстве должностного лица журналист выходит на след «Вампиров». Он хочет избавить Париж от сил зла, с которыми не может справиться полиция.

«Ваш номер» («Номер, пожалуйста») / Number, Please?

1920, США, “Rolin Films”, 25 мин.

реж. Хэл Роуч, Фред Ньюмайер

сцен. Эйч Эм Уокер

опер. Уолтер Ландин

прод. Хэл Роуч

в ролях: Гарольд Ллойд, Милдред Дэвис, Рой Брукс, Сэмми Брукс, Уильям

Гиллеспи, Уоллса Хоу, Марк Джонс, Хэл Роуч, Эрнест Моррисон

Молодой человек, гуляя в парке и тщетно пытаясь забыть свою девушку, которая бросила его, замечает бывшую возлюбленную с новым ухажером. Когда у девушки продадает собака, на ее поиски отправляются оба кавалера. Затем появляется дядя девушки, приглашающий ее вместе с воздыхателем прокатиться на аэростате, но только в том случае, если она получит разрешение своей матери. В итоге девушка предлагает отправиться с ней тому, кто первый принесет из ее дома весть о согласии.

«Ведьма» / Haxan

1921, Швеция-Дания, “Aljosha Production Company” / “Svensk Filmindustri”, 104 мин.

реж. Бенджамин Кристенсен

сцен. Бенджамин Кристенсен

опер. Йохан Анкерштьерне

в ролях: Марен Педерсен, Клара Понтопиддан, Элит Пио, Бенджамин

Кристенсен (дьявол), Оскар Стриболт, Тора Тее

Основываясь на книге «Молот ведьм» (руководство, составленное в 1486 году для инквизиторов) режиссер показывает, как невежество, суеверие, психическое заболевание и непонимание происходящего с человеком в конечном итоге привело к истерии целого поколения и организации охоты на ведьм. Смешивая документальное и игровое повествование, режиссер добивается драматизации, сопоставимой с фильмами ужасов. Особенно впечатляют сцены пыток. Под таким давлением не только признаешься в колдовстве, но и в самых невероятных проступках, лишь бы только палачи не терзали больше измученную плоть. Чтобы создать максимально зловещую атмосферу, оператор работал только в темное время суток. Эта картина стала самой дорогостоящей скандинавской постановкой немого периода. На ее создание было израсходовано 2 миллиона шведских крон.

«Великая иллюзия» / La grande illusion

1937, Франция, “Realisation d'art cinématographique”, 94 мин.

реж. Жан Ренуар

сцен. Шарль Спаак, Жан Ренуар

опер. Кристиан Матра

прод. Альбер Пинкович, Франк Рольмер

в ролях: Жан Габен, Дита Парло, Пьер Френе, Эрих фон Штрогейм, Жюльен

Каретт, Гастон Модо, Вернер Флориан, Марсель Дальо

Фильм назван по книге британского экономиста Нормана Энджела, в которой он утверждает, что война бесполезна из-за общих экономических интересов всех европейских наций.

Первая мировая война. Самолет французских летчиков Марешаля (Габен) и Бельдю (Френе) сбит немецким асом капитаном фон Рауффенштайном (Штрогейм). Оба пилота остались живы, и попали в лагерь для военнопленных. Там же находятся несколько британских офицеров, с которыми новички объединяются для побега. После победы французов на Западном фронте Марешаля, Бельдю и других французских военнопленных переводят в другую тюрьму, комендантом которой назначен из-за тяжелого ранения их «старый знакомый», теперь уже бывший летчик фон Рауффенштайн. Комендант тепло встречает французов, замечая попутно, что побег из «его» тюрьмы практически невозможен. Но так это или нет, покажет время.

«Ветер» / The Wind

1928, США, “Metro-Goldwyn-Mayer”, 95 мин.

реж. Виктор Шестрем

сцен. Фрэнсис Мэрион

опер. Джон Арнольд

прод. Дэвид Гилл, Лиз Садерленд

в ролях: Лилиан Гиш, Ларс Хансон, Монтегю Лав, Дороти Камминг, Эдвард

Эрл, Уильям Орламонд

Экранизация одноименного романа Дороти Скарборо.

Летти (Гиш) переезжает с востока в Западный Техас. Ее попутчик, богатый скотовод и бонвиван, утверждает, что в этих краях постоянно дует ветер, который сводит всех с ума. Летти живет на ранчо у своего кузена Беверли (Эрл), но его жена Кора (Камминг) из ревности вынуждает гостью покинуть их дом. Оставшись без крыши над головой, Летти вынуждена выйти замуж за нелюбимого мужчину Лайджа (Хансон). В новом доме ее постоянно сопровождают ветер и песок, в конце концов сводящие героиню фильма с ума…

«Вдова пастора» / Prastankan

1920, Швеция, “Svensk Filmindustri”, 71 мин.

реж. Карл Теодор Дрейер

сцен. Карл Теодор Дрейер

опер. Георг Шнеефойт

в ролях: Хильдур Карлберг, Грета Олмрот, Эйнар Ред, Матильда Нильсен,

Олаф Окрус, Эмиль Хелсенгреен, Лоренц Тихольт, Курт Велин

Фильм снят по мотивам норвежской сказки Кристофера Янсона о молодом священнике Софрене, который женится на 76-летней старухе. Его цель – получить вакантное место пастора в приходе для чтения проповедей и совершения обрядов. Однако обстоятельства складываются совершенно неожиданным образом. В фильме звучит серьезная тема мужской и женской веры, хотя первоначально Дрейер намеревался создать юмористическое произведение.

Историю создания этой картины Дрейер описывает так: «Требовался небольшой сюжет для быстрой постановки. Тогда мне и попалась эта симпатичная норвежская сказка, которую я почти без изменений перенес на экран. Надо было также найти роль для старой, семидесятишестилетней женщины (Карлберг), которая умерла сразу же после съемок. Перед их началом, уже очень тяжело больная, она сказали мне: «Будьте спокойны, я не умру, пока не закончится работа над фильмом». Я ей поверил. И она сдержала свое слово».

«Возлюби ближнего своего» / Die Gezeichneten

1922, Германия, “Primus-Film GmbH”, 84 мин.

реж. Карл Теодор Дрейер

сцен. Карл Теодор Дрейер

опер. Фридрих Вайнман

в ролях: Адель Ройтер-Эйхберг, Владимир Гайдаров, Полина Пиковская,

Сильвия Торф, Гуго Деблин, Рышард Болеславски, Эми Вида

Экранизация романа «Заклейменные» («Обездоленные») Ааге Маделунг.

Четвертый по счету фильм режиссера. «Дрейер снял в Германии экранизацию огромного романа «Обездоленные», подвергнув литературный источник значительным сокращениям. В фильме были заняты русские артисты-эмигранты из Московского Художественного театра. Эта картина долгое время считалась утерянной) рассказывает о судьбе евреев в России во время революции 1905 года. Риччотто Канудо писал об этих «полиритмичных фресках шведского (?) режиссера»: «В них показаны великолепными и впечатляющими пластическими приемами злоключения евреев в бурлящей России. Построение сценария напоминает человеческий муравейник вожделений, трудов и забот, веселых и жестоких развлечений, расплывчатых и острых, как нож, переживаний, которые мы привыкли видеть у этого великого молодого народа. «Звучание» душ, неоднократно повторенное, глубокое и мощное, вместе с сотнями деталей составляет единый, обобщенный и правдивый образ, преследующий нас, как призрак». Хотя фильм был хорошо принят зрителями, Дрейер остался недоволен, считая, что этот опыт «еще раз доказал: не нужно заниматься экранизациями» (Жорж Садуль).

«Возница» / Korkarlen

1920, Швеция, “Svensk Filmindustri”, 93 мин.

реж. Виктор Шестрем

сцен. Виктор Шестрем по одноименному роману Сельмы Лагерлеф

опер. Юлиус Йенсон

прод. Карл Магнуссон

в ролях: Виктор Шестрем, Хильда Боргстрем, Туре Свенберг, Астрид Хольм,

Конкордия Селандер, Лиса Лундхольм

Канун нового года. Служительница «Армии спасения» сестра Эдит умирает и просит привести к ней некоего Давида Хольма, который проводит время на кладбище в компании пьяниц и бродяг. Давид рассказывает им услышанную где-то историю о «призрачной повозке», забирающей души умерших людей. Из года в год, из века в век этот мрачный экипаж разъезжает по земле, а его возница беспрепятственно проникает за закрытые двери и даже на дно морское, чтобы унести с собой душу, готовую покинуть мертвое тело. Но если лошадь и повозка всегда одни и те же, то возница меняется: им становится человек, умерший в канун нового года. Вскоре на кладбище появляется посланец, передающий Давиду просьбу Эдит. Но тот не спешит идти, чем навлекает на себя гнев подельников. Вспыхивает драка, в ходе которой Давида убивают. Часы на башне показывают двенадцать. На кладбище въезжает повозка, и Давид-призрак отделяется от тела, распростертого у могильной плиты. Возница снимает капюшон, и Давид видит, что это – тот самый рассказчик, от которого он слышал историю о «призрачной повозке». Этот человек больше всего боялся умереть в канун нового года.

«Генерал» / The General

1926, США, ”Buster Keaton Prods.” / ”Joseph M. Schenck Prods.”, 75 мин.

реж. Бастер Китон, Клайд Брукман

сцен. Клайд Брукман, Бастер Китон по роману «История великого железнодорожного приключения» Уильяма Питтенджера

опер. Берт Хэйнс, Деверо Дженнингс

прод. Джозеф М. Шенк, Бастер Китон

в ролях: Бастер Китон, Мэрион Мэк, Джо Китон, Гленн Кавендер, Джим

Фарли, Фредерик Врум, Чарльз Генри Смит, Фрэнк Барнс

В основу сценария положен подлинный эпизод Гражданской войны в США. У машиниста Джонни Грея две великие страсти: паровоз «Генерал» и очаровательная Аннабель. Когда Джонни не взяли в армию Конфедерации, девушка отвергла его, обозвав трусом. Однако ему предоставится шанс реабилитироваться в ее глазах, когда разведка противника похищает «Генерал» вместе с Аннабель. Джонни бросается в погоню и вместе со своим «напарником-паровозом» выигрывает целое сражение. Джонни воюет и с угонщиками поезда, и с непослушной пушкой, и с непредсказуемой силой судьбы. Настаивая на абсолютной точности даже в мельчайших деталях, Китон создал поразительно эпическую картину, с десятками костюмированных сцен, крупных планов и захватывающим падением настоящего паровоза с горящего моста в реку.

«Глупые жены» / Foolish Wives

1922, США, ”Universal Film Manufacturing Company”, 117 мин.

реж. Эрих фон Штройгейм

сцен. Эрих фон Штрогейм

опер. Уильям Дэниелс, Бен Рейнольдс

прод. Ирвинг Тальберг

в ролях: Эрих фон Штрогейм, Рудольф Кристианс, Эндрю Хьюз, Мод

Джордж, Мэй Буш, Дэйл Фуллер, Эл Эдмундсен, Чезаре Гравина

Главный герой – русский князь Владислав Карамзин, белоэмигрант. Действие происходит в Монте-Карло. Князь, пользуясь положением в обществе, сбывает фальшивые ассигнации и принимает подарки от случайных любовниц. Его привлекают драгоценности жены американского консула в Монако. Организовав поджог отеля, где жил американский консул, князь пытается похитить драгоценности. Однако его убивает сообщник – фальшивомонетчик и сбрасывает труп в яму для нечистот.

По ходу съемок фильма в Голливуде слагали легенды о безумной расточительности Штрогейма. В сцене «отель в Монте-Карло» он требовал детального воспроизведения мельчайших подробностей, хотя эта декорация показывалась одним планом и тут же уничтожалась пожаром.

В СССР этот фильм демонстрировался под названием «Отпрыск благородного рода».

«Горный Эйвинд и его жена» / Berg-Ejvind och hans hustru

1918, Швеция, ”Svenska Biografteatern AB”, 71 мин.

реж. Виктор Шестрем

сцен. Виктор Шестрем, Сэм Аск

опер. Юлиус Енцон (Йенсон)

прод. Карл Магнуссон

в ролях: Виктор Шестрем, Эдит Эрастофф, Джон Экман, Нильс Арен,

Дженни Черничин-Ларссон, Артур Ролен, Вильям Ларссон

Экранизация романа исландского писателя Йоханна Сигурйоунссона.

Действие происходит в далекой средневековой Исландии – таинственной затерянной во льдах Фуле. Блуждающий по лугам человек по имени Кари встречает пастуха, который отвел его к своей хозяйке, богатой фермерше Халле, властно управляющей огромным хозяйством и множеством батраков. Она нанимает Кари, влюбляется в него и назначает управляющим своего имения. При этом Халла отклоняет предложение пожилого бургомистра селения. Один из селян в церкви признает в Кари преступника Эйвинда, осужденного в прошлом. Чтобы избежать ареста, он убегает в горы, и Халла не оставляет его. Проходит несколько лет. Влюбленные живут в диком уголке вместе с маленьким сыном. Они превратились в «робинзонов» и счастливы вне законов и общества. Но пастухи их обнаружили. И отвергнутый жених снарядил целую экспедицию, чтобы поймать беглецов. Отряд нагрянул неожиданно для счастливой четы. Отец и мать убивают мальчика, чтобы он не попал живым в руки врагов, и сбрасывают его в поток с огромной высоты. Затем после схватки с бургомистром оба уходят еще дальше в горы. Прошло много лет. В горах царит полярная зима. Любовники состарились. Они нашли прибежище в уютной хижине и вновь переживают свои горести. Но час расплаты за грехи уже близится. В конце концов Кари и Халле решают покончить с собой: разражается ужасная снежная буря, и они ищут в ней смерти.

Фильм давно стал не просто классикой, а легендой экрана, одной из вершин, мирового кинематографа. Но, увы, только легендой, основанной на воспоминаниях и рассказах тех, кто успел увидеть эту ленту в начале 1920-х годов. В течение семи десятилетий этот шедевр дожидался своего второго рождения…

«Десять заповедей» / The Ten Commandments

1923, США, “Famous Players-Lasky Corp.”, 136 мин.

реж. Сесил Б. Де Милль

сцен. Джини Макферсон

опер. Берт Гленнон, Дж. Певерелл Марли, Арчи Стаут, Фред Вестерберг

прод. Сесил Б. Де Милль

в ролях: Теодор Робертс, Шарль де Рошфор, Эдит Чепман, Ричард Дикс, Род

Ла Рок, Леатрис Джой

Первый фильм Де Милля на религиозную тему, где он с успехом применил гриффитовскую модель масштабного кинополотна. Бюджет: 1,8 млн. долл. Первая часть картины посвящена истории о том, как Моисей привел евреев из Египта в Землю Обетованную. А во второй показывается, как в современной жизни (действие разворачивается в Сан-Франциско) проявляют себя 10 заповедей. Ремейк этой ленты, осуществленный Де Миллем в 1956 году, стал его последней работой в кино.

«Дождь» / Regen

1929, Нидерланды, “Capi-Holland”, 12 мин.

реж. Йорис Ивенс, Маннус Франкен

сцен. Йорис Ивенс, Маннус Франкен

опер. Йорис Ивенс

Поэтический импрессионистский документальный экспериментальный фильм. Открытием Вертова, Рутмана, Кавальканти и других больших мастеров стала поэтическая документалистика: к ее шедеврам принадлежит и «Дождь». В течение четырех месяцев Ивенс снимал Амстердам во время дождя: улицы, реку, каналы, крыши домов, прохожих, укрывающихся зонтами, трамваи, машины, окна домов, а затем сложил все эти кадры в гармоничный музыкально-поэтический ряд. Эстетика «Дождя» с его импрессионистской образностью близка к эстетике французского авангарда. «Дождь» рисует черно-белый портрет воды. Опасность грозит голландцу со всех сторон: сверху льется дождь, внизу бегут каналы, под ногами растут лужи. Вода капает с неба, чтобы соединиться с водой, которая течет по земле. Эта вечная вода – то радость, то угроза. Четверть Голландии лежит ниже уровня моря. «Нидерланды» - низкие земли. Ракурсы, тени, отражения этой стихии в фильме Ивенса – классика мирового киноавангарда.

«Доктор Джек» / Dr. Jack

1922, США, ”Hal Roach Studios”, 60 мин.

реж. Фред Ньюмейер, Сэм Тэйлор

сцен. Хэл Роуч, Сэм Тэйлор, Джин Хейвец

опер. Уолтер Ландин

прод. Хэл Роуч, Джеффри Вэнс

в ролях: Гарольд Ллойд, Милдред Дэвис, Джон Т. Принс, Эрик Мэйн,

Си Норман Хэммонд, Чарльз Стивенсон, Джеки Кондон

Деревенский доктор Джек Джексон вызван к Больной-маленькой-хорошей-девушке (Дэвис), которая уже обогатила доктора Солсбурга после нескольких лет безуспешного лечения. Старомодные методы доктора Джека сделали свое дело, и шарлатан отправлен восвояси.

«Дорога на Восток» / Way Down East

1920, США, “D.W. Griffith Productions”, 123 мин.

реж. Дэвид Уорк Гриффит

сцен. Уильям Брэди, Энтони Пол Келли, Джозеф Крисмер по одноименной пьесе, Лотти Блэр Паркер по пьесе «Энни Лори»

опер. Г.У.Битцер, Чарльз Даунс, Хендрик Сартов

прод. Дэвид Уорк Гриффит

в ролях: Лилиан Гиш, Ричард Бартелмесс, Лоуэлл Шерман, Кейт Брюс,

Мэри Хэй, Крайтон Хэйл, Эмили Фицрой, Портер Стронг

Анна (Гиш), девушка из бедной семьи, приехала к дальним родственникам, чтобы занять у них денег. Здесь она знакомится с богатым и самовлюбленным Ленноксом (Шерман). Решив овладеть девушкой, он использует трюк с поддельной свадьбой, убеждая Анну сохранить все в тайне... Это рассказ о любви, предательстве, терпимости и поиске выхода. События плавно развиваются (как всегда у Гриффита), подбираясь к взрывному финалу. И, действительно, финал, пожалуй, один из самых известных в немом кинематографе. Окончательную сцену в снежную бурю снимали на Лонг-Айленде в настоящий шторм, а съемки безжизненного тела Анны, плывущего на льдине по реке, совершенно удивительные. Артисты не использовали дублеров. Есть сцены, где волосы и руки Лиллиан находятся непосредственно в ледяной воде, а Бартелмесс несколько раз оказывался в зимней реке, когда совершал свои прыжки с льдины на льдину, пытаясь спасти Анну, пока льдина не упала в водопад. Гиш написала впоследствии, что ее волосы во время съемок были покрыты кусками льда. Это был дорогой проект ($ 700.000), сопоставимый даже с «Рождением нации». Кассовые сборы составили 4.500.000 – отличный результат по тем временам.

«Железная маска» / The Iron Mask

1929, США, “Elton Corporation”, 71 мин.

реж. Аллан Дуан

сцен. Аллан Дуан, Дуглас Фэрбенкс, Джек Каннингем

опер. Уоррен Линч, Генри Шарп

прод. Дуглас Фэрбенкс

в ролях: Дуглас Фэрбенкс, Бель Беннет, Маргерит Де Ла Мотт, Дороти

Ревьер, Вера Льюис, Рольф Седан, Уильям Бейкуэлл, Гордон Торп

Последний немой фильм с участием Дугласа Фэрбенкса. Создан по мотивам «Виконта де Бражелона», последнего романа о мушкетерах, который, в свою очередь, был основан на французской легенде «Человек в железной маске». Дворцовые интриги, рождение у королевской четы братьев близнецов, а спустя много лет узурпирование власти вторым близнецом и заключение под железную маску настоящего короля.

Немой фильм содержит новшество: две небольшие сценки комментируются голосом самого Фэрбэнкса с музыкальными вставками и звуковыми эффектами. В конце 1950-х годов весь закадровый текст прочитал Даглас Фэрбэнкс-младший.

«Женщина» / A Woman

1915, США, “The Essanay Film Manufacturing Company”, 20 мин.

реж. Чарльз С. Чаплин

сцен. Чарльз С. Чаплин

опер. Гарри Энсайн

прод. Джесс Роббинс

в ролях: Чарльз С. Чаплин, Эдна Первиэнс, Чарльз Айнсли, Марта Голден,

Марджи Райгер, Билли Армстронг

Мать, отец и дочь отправляются на прогулку в парк. Мать и дочь отдыхают на скамейке, пока отец играет в прятки со... слепой девочкой. Заскучавшие дамы приглашают к себе на ужин флиртовавшего с ними бродягу Чарли. Во время ужина домой возвращается отец со своим другом. Испугавшись, Чарли переодевается женщиной, в которую тут же влюбляется хозяин дома и его друг...

«Жизнь и страсти Иисуса Христа» / La vie et la passion de Jesus Christ

1902-1905, Франция, “Pathe Freres”, 44 мин.

реж. Фернан Зекка, Люсьен Нонге

в ролях: мадам Моро, мсье Моро

Первый полнометражный фильм о жизни Иисуса Христа, рассказывающий о жизни Спасителя от Благовещения до Воскресения. Снят как ряд коротких эпизодов, каждый из которых посвящен какой-либо сцене из жизни Мессии. Раскрашен вручную.

«Знак Зорро» / The Mark of Zorro

1920, США, “Douglas Fairbanks Pictures”, 107 мин.

реж. Фред Нибло

сцен. Юджин Миллер, Дуглас Фэрбенкс

опер. Уильям Мак-Ганн, Харрис Торп

прод. Дуглас Фэрбенкс

в ролях: Дуглас Фэрбенкс, Ноа Бири, Чарльз Хилл Мэйлс, Клэр Мак-Дауэлл,

Маргерит Де Ла Мотт, Роберт Мак-Ким, Сидни Де Грэй

Экранизация рассказа «Проклятие Капистрано» (1919) Джонстона Мак-Калли. Южная Калифорния, начало XIX века. Благородный кабальеро под маской разбойника Зорро ("Лис" по-испански) выступает против произвола и беззакония со стороны губернатора штата и его приспешников.

Разящая шпага Зорро жестоко карает угнетателей, восстанавливая справедливость и защищая попранное человеческое достоинство.

«Кабирия» / Cabiria

1914, Италия, “Itala Film”, 125 мин.

реж. Джованни Пастроне

сцен. Джованни Пастроне по одноименному роману Эмилио Сальгари

опер. Аугусто Баттальотти, Эугенио Бава, Сегундо де Шомон, Натале

Чиусано, Карло Францери, Джованни Томатис

прод. Джованни Пастроне

в ролях: Лидия Куаранта, Джина Марангони, Данте Теста, Умберто Моццато,

Бартоломео Пагано, Эмилио Варданнес

III век до н. э. Молодую Кабирию похищают пираты во время извержения Этны и продают в рабство в Карфаген. Ее собираются принести в жертву Молоху, но Кабирию спасает римский аристократ Фульвио и его слуга Масисте. В итоге ее отдают на попечение царицы Софинисбе. Далее следуют чудесное спасение Кабирии из огнедышащей пасти статуи-жертвенника, сражения Третьей Пунической войны, заговоры, пленения и побеги, героизм, предательство, смертельные опасности и, конечно, любовь. Этот фильм долгое время считался работой Габриэле Д’Аннунцио, чье имя было использовано в качестве «локомотива» для продвижения фильма.

«Кинооператор» / The Cameraman

1928, США, ”Metro-Goldwyn-Mayer”, 75 мин.

реж. Эдвард Седжвик, Бастер Китон

сцен. Клайд Брукман, Лью Липтон, Байрон Морган

опер. Реджи Лэннинг, Элджин Лесли

прод. Бастер Китон, Лоренс Вайнгартен

в ролях: Бастер Китон, Марселин Дэй, Гарольд Гудвин, Сидни Брэйси,

Гарри Гриббон

Бастер, уличный фотограф, зарабатывающий изготовлением фото на пепельницах и прочих металлических предметах, влюбляется в Салли, секретаршу из отдела кинохроники компании «М-Г-М». Чтобы произвести на нее впечатление, он покупает старенькую кинокамеру и пытается получить работу оператора. Его, конечно же, не берут, но Салли дает Бастеру совет снимать все подряд: вдруг какой-то материал приглянется боссу и у Бастера появится шанс. Однако новоявленный кинооператор еще ничего толком делать не умеет: то сюжет у него никудышный, то качество из рук вон плохое. Результаты его первых проб, показанных на экране, таковы: лошади скачут задом наперед, опрокидывая барьеры, которые сами собой встают на место; красавицы выпрыгивают из воды на трамплин; броненосец добирается до моря по нью-йоркским улицам, пугая людей, соперничающих в скорости с автобусами. Однако после множества злоключений Бастер все-таки превращается в профессионала. В 1928 году Китон совершил, по его словам, самую большую ошибку в своей жизни. Он позволил уговорить себя перейти на гигантскую киностудию «Метро-Голдвин-Майер», хотя его всячески отговаривали от этого шага и Гарольд Ллойд, и Чарли Чаплин. Многие поклонники до сих пор не могут простить MGM разрушение великой карьеры артиста. Лишь первый голливудский фильм «Кинооператор» можно назвать «настоящим Китоном».

«Крылья» / Wings

1927, США, ”Paramount Famous Lasky Corp.”, 139 мин.

реж. Уильям Уэлман

сцен. Джон Монк Сондерс

опер. Гарри Перри

прод. Люсьен Хаббард

в ролях: Клара Боу, Чарльз «Бадди» Роджерс, Ричард Арлен, Джобина

Рэлстон, Гэри Купер, Эл Брендел, Ричард Такер

Два молодых человека Джек (Роджерс) и Дэвид (Арлен) из одного небольшого городка влюблены в Сильвию (Рэлстон). Она отвечает взаимностью Дэвиду, а Джек не замечает влюбленную в него соседскую девушку Мэри (Боу). После вступления США в Первую Мировую войну юноши попадают в авиацию и становятся не только воздушными асами, но и друзьями. Стараясь быть ближе к Джеку, Мэри присоединилась к женскому механизированному корпусу. Однажды она встретила Джека, находившегося в увольнении, но в таком виде, что он не узнал ее. Между друзьями произошла размолвка, и они улетели в бой, не помирившись, что в итоге привело к трагической развязке.

Этот фильм стал первым лауреатом «Оскара» в категории «Лучший фильм», правда, тогда она носила название «Самая выдающаяся продукция».

«Маленький лорд Фаунтлерой» / Little Lord Fauntleroy

1921, США, ”Mary Pickford Company, 112 мин.

реж. Альфред Э. Грин, Джек Пикфорд

сцен. Бернард Мак-Конвилл

опер. Чарльз Рошер

прод. Мэри Пикфорд

в ролях: Мэри Пикфорд, Клод Гиллингуотер, Джозеф Дж. Даулинг,

Джеймс А. Маркус, Кейт Прайс, Фред Малатеста, Роуз Дайон

Экранизация одноименной повести Фрэнсис Бернетт. В начале 1920-х годов фильм шел в советском прокате под названием «Два претендента». События разворачиваются в 1880-х годах. Вдова капитана Эррола, младшего сына графа Доринкорта, влачит в Америке жалкое существование вместе с сыном Седриком. Граф посылает своего поверенного Хавершема привезти мальчика в Великобританию, так как тот является его единственным наследником, и подготовить его к принятию титула лорда Фаунтлероя. Вдова с сыном отправляется за океан, однако мать вынуждена поселиться отдельно от Седрика, так как граф недолюбливает ее, считая, что она вышла за его сына из корысти. Детская непосредственность Седрика очаровывает графа, но вскоре на титул начинает претендовать некая женщина по имени Минна, которая утверждает, что ее ребенок – отпрыск старшего сына графа. К счастью все разрешается благополучно – вдова примиряется с графом, а Седрик получает титул.

Пикфорд исполнила сразу две роли – юного наследника Седрика Эррола и его матери. Джек Пикфорд, брат актрисы, выступил в качестве второго режиссера.

«Малыш» / The Kid

1921, США, “Charles S. Chaplin Prods.”, 68 мин.

реж. Чарльз С. Чаплин

сцен. Чарльз С. Чаплин

опер. Роланд Тотеро

прод. Чарльз С. Чаплин

в ролях: Джеки Куган, Чарльз С. Чаплин, Эдва Первиэнс, Карл Миллер

Первый полнометражный фильм Чаплина-режиссера и первый шедевр в его карьере. С исполнителем главной роли – пятилетним Джеки Куганом – Чаплин уже работал ранее, когда предложил ему роль в фильме «Дни удовольствий» (1919). Джекки оказался прирожденным актером и схватывал все на лету. Невероятно успешный фильм «Малыш» - это история ребенка, брошенного матерью вскоре после рождения. После цепи приключений подкидыша находит житель трущоб Чарли, который учит ребенка тому, что знает сам. Несмотря на довольно суровое повествование, эта история завершается хэппи-эндом.

«Михаэль» / Michael

1924, Германия, ”Universum Film” (UFA), 90 мин.

реж. Карл Теодор Дрейер

сцен. Теа фон Харбоу, К.Т. Дрейер по одноименному роману Германа Банга

опер. Карл Фройнд, Рудольф Мате

прод. Эрих Поммер

в ролях: Вальтер Шлезак, Бенджамин Кристенсен, Нора Грегор, Роберт

Гаррисон, Дидье Аслан, Александр Мурски

Это история молодого человека (Шлезак), который должен сделать выбор между своим «покровителем» (Кристенсен) и любимой женщиной (Грегор). В итоге Михаэль предает «покровителя», известного скульптора и живописца (напоминающего Родена), который усыновил его и воспитывал, как родной отец. В конце фильма старый художник умирает в одиночестве. Действие разворачивается в эпоху, когда в большой моде были обостренные до предела чувства, порывы и преувеличения.

«Месье Верду» / Monsieur Verdoux

1947, США, ”Charles Chaplin Productions”, 124 мин.

реж. Чарльз С. Чаплин

сцен. Орсон Уэллс, Чарльз С. Чаплин

опер. Роланд Тотеро, Курт Курант

муз. Чарльз С. Чаплин

прод. Чарльз С. Чаплин

в ролях: Чарльз С. Чаплин, Мэди Коррел, Эллисон Родден, Роберт Льюис,

Одри Бетц, Марта Рэй, Ада Мэй, Изабель Элсом, Марджори Беннет

Один из последних фильмов Чарли Чаплина, оразивший милдлионы людей своим содержанием. Сначала его собирался снять Орсон Уэллс с Чаплином в главной роли, но Чаплин отказался, сказав, что фильмы со своим участием он снимает только сам. Выкупив сценарий, он основательно переделал его, оставив Уэллса как автора идеи.

В основу сценария легла реальная история знаменитого женоубийцы Анри Ландрю. Фамилию изменили, но это привело к тому, что в 1948 году на создателей фильма подал в суд банковский служащий Анри Верду.

Невысокий и не отличающийся особой красотой парижанин Анри Верду (Чаплин) в течение 30 лет добросовестно служил в банке, скрывая свою тайную страсть к брачным аферам. В начале Первой мировой войны он потерял работу, и перешел от афер к убийствам богатых дамочек. Верду быстро уловил, что следы легко заметать, если объекты одиноки. И его «рыбки» и «кошечки» исчезали бесследно. Тем не менее, полиция все-таки вышла на след убийцы. Он добровольно сдался, и его приговорили к смертной казни. Последние шаги Верду по направлению к гильотине – одна из знаковых тем мирового кинематографа, которая часто цитируется.

Луис Бунюэль назвал «Месье Верду» одним из лучших фильмов Чаплина. Первоначально прокат этой картины в США был запрещен цензурой, однако после дополнительного монтажа она все-таки была допущена к показу.

«Младший брат» / The Kid Brother

1927, США, ”The Harold Lloyd Corporation”, 82 мин.

реж. Тед Уайлд, Гароль Ллойд, Льюис Майлстоун, Дж. А. Хоу

сцен. Джон Грей, Лекс Нил, Говард Грин

опер. Уолтер Ландин

прод. Джесси Лэски, Адольф Цукор, Гарольд Ллойд

в ролях: Гарольд Ллойд, Джобина Рэлстон, Уолтер Джеймс, Лео Уиллис,

Олин Фрэнсис, Константин Романофф

Семья Хикори пользуется огромным влиянием в типичном для Америки маленьком городке Хикоривилль. Глава этого клана Джим Хикори является местным шерифом. Его ближайшие помошники – два «крутых» сына Лео и Олин, а третий – младший и робкий Гарольд, совсем не вписывается в сложившуюся систему. Однако, использовав на всю катушку свою сообразительность, он сумел заслужить уважение отца и любовь очаровательной Мэри.

«Мушкетеры Свиной аллеи» / The Musketeers of Pig Alley

1912, США, ”Biograph Company”, 17 мин.

реж. Дэвид У. Гриффит

сцен. Дэвид У. Гриффит, Анита Лус

опер. Г. У. Битцер

в ролях: Элмер Бут, Лилиан Гиш, Уолтер Миллер, Клара Т. Брэйси, Джон Т.

Диллон, Мэдж Керби, Гарри Кери, Роберт Хэррон, Джек Пикфорд

Один из первых «гангстерских фильмов», если вообще не первый. Бедный музыкант покидает свою девушку и больную мать, отправившись на поиски заработка. Девушка встречает у дверей своего дома местного бандита Снаппера Кида (Бут), который хочет расположить ее к себе. Но она дает ему пощечину и уходит. Вернувшись, девушка обнаруживает, что ее мать умерла. Музыканту же все-таки улыбнулась удача – он заработал много денег. Узнав об этом, Кид и его банда напали на счастливчика, ограбив его. Пострадавший решает вернуть похищенное. Тем временем подруга девушки приводит ее на вечеринку, где проводят время бандиты. Между двумя из них возникает ссора и на Свиной аллее происходит ганстерская разборка. Случайно оказавшийся здесь музыкант увидел своего обидчика и попытался вернуть кошелек. Полиция останавливает Кида, но бандит заявляет, что все время был в гостях у девушки и предлагает проверить это. Музыкант и девушка подтверждают сказанное, и Кида отпускают. Музыкант и девушка счастливы.

«Навигатор» / The Navigator

1924, США, ”Buster Keaton Prods.”, 59 мин.

реж. Дональд Крисп, Бастер Китон

сцен. Клайд Брукман, Джин Хэвез, Джозеф А. Митчелл

опер. Байрон Хаук, Элджин Лесли

прод. Джозеф М. Шенк, Бастер Китон

в ролях: Бастер Китон, Кэтрин Мак-Гайр, Фредерик Врум, Ноубл Джонсон

Герои фильма попадают в крайне необычную ситуацию, но их действия в высшей степени обыкновенны. Миллионер оказывается в открытом море, на корабле, покинутом командой. По странной случайности здесь очутилась также и его возлюбленная. Не умея ровным счетом ничего, Бастер старается показать себя во всей красе: он и капитан, и матрос, и кок, и стюард, и механик-водолаз.

«Наконец в безопасности» / Safety Last!

1923, США, ”Hal Roach Studios”, 70 мин.

реж. Фред Ньюмайер, Сэм Тэйлор

сцен. Хэл Роуч, Сэм Тэйлор, Тим Уэлан

опер. Уолтер Ландин

прод. Хэл Роуч

в ролях: Гарольд Ллойд, Милдред Дэвис, Билл Стротер, Ноа Янг, Весткотт

Кларк, Рой Брукс, Мики Дэниелс

Комедия положений о молодом человеке, который уезжает из провинции в большой город на заработки и пытается добиться успеха. В то же время он обманывает свою невесту, убеждая ее, что всего достиг. Устроившись клерком в универмаге, Гарорльд хочет привлечь в магазин побольше покупателей и для этого просит своего друга, «человека-муху», подняться по стене здания магазина. В конечном итоге, ему самому приходится карабкаться вверх на глазах у толпы зрителей. Финальная сцена, когда Гарольд повис на стрелке часов, является одним из самых знаменитых эпизодов в истории кино. Говорят, во время премьерных показов люди, глядя на происходящее на экране (сцена продолжалась 20 минут), падали в обморок.

«Нанук с Севера» / Nanook of the North

1922, США, “Les Freres Revillon”/ “Pathe Exchange”, 79 мин.

реж. Роберт Дж. Флаэрти

сцен. Фрэнсис Флаэрти, Роберт Дж. Флаэрти

опер. Роберт Дж. Флаэрти

прод. Жан Ревийон, Роберт Дж. Флаэрти

в ролях: Аллакариаллак, Нила, Кунайю, Алли, Аллигу, Берри Крюгер

Запись жизни и борьбы за выживание храброго эскимоса и его семьи. Этот фильм, ставший классикой кино, заложил основу для дальнейшего развития документального кинематографа. Спонсирован французскими меховщиками братьями Ревийон. 16-месячные съемки обошлись в $50.000. Флаэрти столкнулся с огромным сопротивлением со стороны американских дистрибьюторов, которые сомневались в коммерческом потенциале фильма. В конце концов, в 1922 году он достался Pathe, и успех был ошеломляющим. После показов в Париже и Берлине, картина собрала за первую неделю проката в Нью-Йорке $40.000. Нанука на самом деле звали Аллакариаллак. Его жен и детей играли эскимосы, не являющиеся женами и детьми главного героя. Одна из «жен» Нанука родила ребенка от Флаэрти. Мороженое «Эскимо» получило свое название после успеха этого фильма.

«Наше гостеприимство» / Our Hospitality

1923, США, “Joseph M. Schenck Prods.”, 73 мин.

реж. Джон Блайстоун, Бастер Китон

сцен. Клайд Брукман, Джин Хэвец, Джозеф А. Митчелл

опер. Гордон Дженнингс, Элджин Лесли

прод. Джозеф М. Шенк

в ролях: Бастер Китон, Джо Робертс, Ральф Бушман, Крэйг Уорд, Монти

Коллинз, Джо Китон, Китти Брэдбери, Натали Толмедж

Действие этой комедии ситуаций и пародии на мелодрамы происходит в тридцатых годах XIX века. Кенфилды и Мак-Кеи – две непримиримые семьи. Главный герой фильма Уилли Мак-Кей (Китон) – простак двадцати с небольшим лет, возвращается в родной город. Ранее он сбежал оттуда, не желая участвовать в смертельной вражде. И лишь завещанный ему умершим родственником дом заставил Уилли вновь посетить родные места. По пути он познакомился с девушкой, дочерью главы враждебного клана, и влюбился в нее. Ухаживания приносят Уилли много проблем, даже при том, что по законам южного гостеприимства его враги должны обходиться с ним по-доброму, пока он находится в их доме. С этого момента Уилли изо всех сил старается остаться гостем своих потенциальных убийц, а они с улыбкой пытаются выдворить его из дома...

«Нетерпимость» / Intolerance

1916, США, “Triangle Film Corp.”, 197 мин.

реж. Дэвид Уорк Гриффит

сцен. Дэвид Уорк Гриффит

опер. Уильям Битцер

прод. Дэвид Уорк Гриффит

в ролях: Мэй Марш, Роберт Хэррон, Ф.А.Тернер, Лилиан Гиш, Сэм Де Грасс,

Вера Льюис

Четыре новеллы, показывающие четыре эпохи: древняя Иудея (распятие Христа), Вавилон (539 г. до н.э., предательство жрецами царя Валтасара), Франция (1572 год, Варфоломеевская ночь), наши дни (1914 год, вражда приводит к смертной казни невинного человека). Гриффит строит действие, свободно переходя от Вавилона к современности и обратно, а не в хронологическом порядке. Части связываются в единое целое образом женщины (Лилиан Гиш), укачивающей ребенка, и строками из Уолта Уитмена: «Бесконечно качается колыбель… Соединяющая настоящее и будущее». Несмотря на широкую рекламу и довольно успешный старт в прокате, «Нетерпимость» потерпела колоссальный коммерческий крах.

«Пароходный Билл-младший» / Steamboat Bill, Jr.

1928, США, ”Buster Keaton Prods.” / ”Joseph M. Schenck Prods.”, 71 мин.

реж. Чарльз Райснер, Бастер Китон

сцен. Карл Харбо

опер. Берт Хэйнс, Деверо Дженнингс

прод. Джозеф М. Шенк

в ролях: Бастер Китон, Том Мак-Гайр, Эрнест Торренс, Том Льюис, Мэрион

Байрон, Джеймс Т. Мэк

Китон сыграл смешного студента, попадающего в самые невероятные ситуации. Все начинается с того, что он вступает во владение стареньким пароходиком отца и берет в жены дочь его конкурента. Затем он вызволяет отца из тюрьмы, спасает всех от ужасного циклона и восстанавливает дружбу отца с бывшим компаньоном. Классический гэг фильма: циклон разрушает все, кроме старого суденышка. Рушатся дома, на Китона падает целый фасад, но от смерти его спасает окно, и он продолжает невозмутимо идти вперед, пока до него не доходит весь ужас положения. Китон так рассказал о съемке этой сцены: «Я должен был вписаться в раму с точностью до трех дюймов, чтобы она не задела моей головы и плеч. Фасад дома, я не шучу, весил две тонны. Его следовало построить из тяжелого и твердого материала, чтобы он не гнулся и не деформировался под напором ветра. Вся съемочная группа восстала против исполнения мною этого гэга. Впервые я видел, что операторы смотрели в другом направлении. Но мы с техническим директором предусмотрели все детали и знали, что все получится».

«Перекати-поле» / Tumbleweeds

1926, США,”William S. Hart Productions”, 78 мин.

реж. Кинг Бэггот, Уильям С. Харт

сцен. Си Гарднер Салливан

опер. Джозеф Огуст

прод. Уильям С. Харт

в ролях: Уильям С. Харт, Барбара Бедфорд, Люсьен Литлфилд, Дж. Гордон

Рассел, Ричард Нил, Джек Мерфи, Джеймс Гордон

Экранизация рассказа Хэла Дж. Эвартса. Ковбой Дон Карвер (Харт) живет по принципу «перекати-поле»: постоянно меняет места обитания и работу, бьется за справедливость, но остается скромным и даже немного нелепым и смешным. Решимости ему придает любовь к прелестной Молли Лэситер (Бедфорд) и желание помогать униженным и оскорбленным. Суровый рассказ режиссеры разбавили трогательными и комическими эпизодами, сделав характер главного героя более объемным. Насколько отчаянно храбрым он был с подонками и негодяями, настолько же робким оказывался в присутствии возлюбленной. История любви, разыгранная на просторах дикого Запада, стала классикой немого кино.

В 1925 году 60-летний Уильям С. Харт попытался вернуть своего зрителя и снял вестерн «Перекати-поле». Студия «Парамаунт» отказалась финансировать эту постановку, и Харту пришлось вложить собственные средства. Фильм словно ностальгически оглядывался назад, на подходившую к финалу эпоху. Успех картины оказался довольно скромным. К тому же Харта подвел партнер – кинокомпания “United Artists”. Обожаемый миллионами зрителей киноковбой тяжело перенес происходящее и, в конце концов, удалился на собственное ранчо в калифорнийском Ньюхолле, где принялся писать мемуары и книги для детей. В звуковом кино Харт появился лишь одиножды, когда в 1939 году для «Перекати-поле» сняли пролог, в котором актер с любовью вспоминал немое кино. После чего окончательно удалился от дел.

«Поцелуй Мэри Пикфорд» («Король экрана»)

1927, СССР, «Межрабпом-Русь» / «Совкино», 90 мин.

реж. Сергей Комаров

сцен. Сергей Комаров, Вадим Шершневич

опер. Евгений Алексеев

в ролях: Игорь Ильинский, Анель Судакевич, Яков Ленц, Дуглас Фэрбенкс,

Мэри Пикфорд, Вера Малиновская, Абрам Роом, Наум Рогожин

Киношутка, построенная на актерском трио Игорь Ильинский – Мэри Пикфорд – Дуглас Фэрбенкс. Замысел картины возник в связи с прибытием в Москву знаменитых американских актеров. Третье название фильма: «Повесть о том, как поссорились Дуглас Фэрбенкс с Игорем Ильинским из-за Мэри Пикфорд». Билетер кинотеатра Гога Палкин влюблен в Дусю Галкину, мечтающую о славе кинозвезды. Дуся обещает ему взаимность в том случае, если Гога станет знаменитостью. Случайно попав на киностудию, Палкин оказывается под куполом ателье, а все участники съемки едут встречать американских кинозвезд. Прибыв на студию, Мэри Пикфорд находит Гогу Палкина весьма забавным и дарит ему свой поцелуй. Гога сразу же становится суперпопулярным, и Дуся отдает ему свое сердце.

«Прекрасная и ужасная жизнь Лени Рифеншталь» /

Die Macht der Bilder: Leni Riefenstahl

1993, Германия-Франция-ВБ-Бельгия, “Arte”/”Channel Four Films” /”Nomad Films”/”Omega Film GmbH” /”Without Walls”/”Zweites Deutsches Fernsehen” (ZDF), 180 мин.

реж. Рэй Мюллер

сцен. Рэй Мюлер

опер. Мишель Бодур, Вальтер А. Франке, Ульрих Янхен, Юрген Мартин

прод. Жак де Клерк, Димитри де Клерк, Вальдемар Янущчак, Ганс Петер

Кохенрат, Ганс-Юрген Паниц

Монументальный документальный фильм, воссоздающий всю историю жизни одной из самых знаменитых и самых ненавидимых звезд немецкого кино. В двадцатых годах прошлого века она соперничала с Марлен Дитрих, и кто знает, на какой уровень вывела бы ее актерская судьба, если бы Лени Рифеншталь не стала «главным режиссером» нацистской Германии. Ее фильмы «Триумф воли» и «Олимпия» стали вехой в истории мирового кинематографа. «Я была танцовщицей сердцем и душою. Если говорить об актерской жизни, то мои желания так и остались нереализованными. Фотографом я стала только потому, что после войны попала под бойкот и не могла снимать фильмы». Когда ей было уже под 80, она занялась подводными съемками, отсняв самые потрясающие кадры за всю историю этого жанра. Рифеншталь скончалась 9 августа 2003 на 102 году жизни.

«Прерванный роман Тилли» / Tillie’s Punctured Romance

1914, США, “Keystone Film Company”, 74 мин.

реж. Мак Сеннет

сцен. Мак Сеннет, Хэмптон Дель Рут по пьесе «Ночной кошмар Тилли»

Эдгара Смита и Э. Болдуина Слоуна

опер. Ганс Коэнкамп, Фрэнк Д. Уильямс

прод. Мак Сеннет

в ролях: Чарли Чаплин, Мэри Дресслер, Мэйбл Норманд, Мак Суэйн, Честер

Конклин, Чарльз Беннет

Первая полнометражная кинокомедия в истории и первый полнометражный фильм с участием Чарли Чаплина. Городской парень, лицемер и пройдоха, отправляется в деревню, где знакомится с Тилли, дочкой фермера. Она далеко не красотка, но зато у ее отца водятся кое-какие деньги, и парень хочет заполучить их. Тилли, никогда прежде не встречавшая такого кавалера, влюбляется в него и сбегает из отчего дома. «Жених» приглашает ее в ресторан, где она напивается, а он, завладев деньгами, сбегает со своей старой подружкой. Чуть позже газеты сообщают, что дядя Тилли, увлекающийся альпинизмом, погиб в одной из экспедиций, и она становится единственной наследницей миллионного состояния. Беглец возвращается к Тилли и уговаривает ее выйти за него замуж. Они отправляются на виллу дяди, где устраивают вечеринку. В разгар веселья Тилли обнаруживает своего суженого с его старой подружкой, которую тот устроил в дом горничной. Тилли в ярости устраивает погром, пытаясь отомстить неверному. Между тем дядя Тилли вовсе не погиб. Он благополучно возвращается в разгромленный дом. Вся троица, продолжая разбираться друг с другом, спасается от дядиного гнева и полицейского, которого отрядили за ними в погоню. В конечном итоге девушки понимают, что молодой брачный аферист – не пара ни одной из них, и становятся подругами. В советский прокат фильм выходил под названиями «Молодая девушка» и «Тилли заводит роман».

«Приключения Долли» / The Adventures of Dollie

1908, США, “American Mutoscope & Biograph”, 12 мин.

реж. Дэвид У. Гриффит

сцен. Дэвид У. Гриффит, Г. У. Битцер

опер. Артур Марвин

в ролях: Артур В. Джонсон, Линда Арвидсон, Глэдис Иган, Чарльз Инсли,

Мэдлин Вест

Режиссерский дебют Дэвида Гриффита, где он описывает злоключения маленькой девочки и членов ее семьи, которые столкнулись со злоумышленниками. Похитив Долли, они поместили ее в бочку, упавшую в реку. Ее обнаруживает рыбак и вытаскивает на берег. Появившиеся вскоре родители обнаруживают, что их малютка жива и невредима.

Гриффит согласился выполнить эту работу, чтобы заработать себе на починку ботинок. Во время съемок бочка не желала уходить из поля зрения киноаппарата, несмотря на направлявшие ее движение невидимой для объектива струны от рояля. Премьера состоялась 14 июля 1908 года в театре Кейти и Проктора и в «Юнион сквэр», главном кинотеатре Нью-Йорка. Общие затраты на производство составили $65, сборы в России – $17 500, сборы в США – $6 000 000, мировые сборы – $2 690 961.

«Путешествие на Луну» / Le voyage dans la lune

1902, Франция, “Star Film”, 14 мин.

реж. Жорж Мельес

сцен. Жорж Мельес по мотивам романа «Первые люди на Луне» Г. Дж.

Уэллса и романа «С Земли на Луну» Жюля Верна

опер. Мишо, Люсьен Танги

прод. Жорж Мельес

в ролях: Виктор Андре, Блюэтт Бернон, Анри Деллануа, Жорж Мельес

(профессор Барбенфюйис)

Один из самых ранних фантастических фильмов в истории кинематографа. Это была уже 400-я кинолента режиссера, но именно она принесла ему бессмертную славу. Прежде всего потому, что, получив астрономический по тем временам бюджет (10 000 франков!), М. создал феерическое зрелище, насыщенное революционными визуальными эффектами. Ученый делает в Академии доклад о возможности полета на Луну. После бурных дискуссий решено отправить на Луну экспедицию, для которой строится космический корабль в виде полого снаряда, который запускается в космос выстрелом из огромной пушки. Снаряд падает на Луну. Академики выходят на поверхность Луны, любуются видом на Землю и ложатся спать. Утром они идут исследовать найденную пещеру, где встречают прыгучих селенитов (в фильме их изображали профессиональные акробаты). Расправившись с селенитами при помощи зонтиков, ученые решают вернуться на Землю, садятся в снаряд, после чего последний академик сталкивает снаряд с края Луны и сам прыгает следом. Снаряд падает в океан и благополучно доплывает до гавани. Прибывших путешественников с почётом встречают соотечественники.

«Пять гробниц по пути в Каир» / Five Graves to Cairo

1943, США, “Paramount Pictures”, 96 мин.

реж. Билли Уайлдер

сцен. Чарльз Брэккет, Билли Уайлдер

опер. Джон Ф. Зайтц

прод. Чарльз Брэккет

в ролях: Фрэнчот Тоун, Энн Бакстер, Аким Тамирофф, Эрих фон Штрогейм,

Петер ван Эйк, Фортунио Бонанова

Экранизация «шпионской» пьесы «Отель «Империал» Лайоша Биро.

Вторая мировая война. Британский солдат Джон Брэмбл (Тоун) волею судьбы оказывается один в маленьком городке, расположенном среди песков Сахары. В город входят германские оккупационные войска. Чтобы избежать плена, он выдает себя за погибшего работника маленького отеля «Империал». Постепенно он входит в доверие к домоправительнице-француженке (Бакстер), глубоко презирающей британцев за то, что они бросили французские войска под Дюнкерком. Отель становится штаб-квартирой фельдмаршала Роммеля (Штрогейм). Брэмбл узнает, что, выдав себя за слугу, он подвергается еще большей опасности, так как покойный был агентом, работавшим на нацистов. Сумев убедить немцев, что он работает на них, Брэмбл получает задание следовать в Каир и готовить вторжение германских войск…

Нельзя не воздать должное актерскому таланту Эриха фон Штрогейма. Роммель в его исполнении – само противоречие – жестокий и мягкий, дерзкий и тихий. Штрогейм создал очень сложный характер.

«Робин Гуд» / Robin Hood

1922, США, “Douglas Fairbanks Pictures”, 117 мин.

реж. Аллан Дуан

сцен. Дуглас Фэрбенкс, Кеннет Дэвенпорт, Эдвард Нокблок, Аллан Дуан,

Лотта Вудс

опер. Артур Эдисон, Чарльз Ричардсон

прод. Дуглас Фэрбенкс

в ролях: Дуглас Фэрбенкс, Уоллес Бири, Сэм Де Грасс, Энид Беннет, Пол

Дики, Уильям Лаури, Рой Каулсон, Билли Беннет

Король Англии Ричард (Бири) отправился в Крестовый поход, оставив вместо себя на троне принца Джона (Де Грасс). Тот оказался тираном и начал всячески угнетать народ. Леди Мэриан (Беннет) написала об этом своему возлюбленному герцогу Хантингдону (Фэрбенкс), который находился в это время вместе с королем Ричардом во Франции. Хантингдон, несмотря на препоны своих противников, вернулся в Англию, чтобы навести порядок. Но здесь и он сам и его друзья объявлены вне закона.

Впервые Робин Гуд появился в кино еще в 1912 году, но подлинным хитом стала картина с участием Фэрбенкса.

«Родственники моей жены» / My Wife's Relations

1922, США, “First National Pictures”, 30 мин.

реж. Бастер Китон

сцен. Бастер Китон, Эдвард Т. Клайн

опер. Элджин Лесли

прод. Джозеф М. Шенк

в ролях: Бастер Китон, Монти Коллинз, Уизер Делл, Гарри Мэдисон, Кэйт

Прайс, Джо Робертс, Том Уилсон

Волею случая герой попадает в загс и ему приходится взять в жены первую встречную, просто стоявшую рядом. Его будущей женой оказалась очень темпераментная женщина из большого и мужского по составу семейства. Она приводит мужа домой, где с чужаком не очень-то церемонятся... Критика признала этот фильм совершенным в плане технического и постановочного мастерства.

«Рождение нации» / The Birth of a Nation

1915, США, “David W. Griffith Corp.”, 125 мин.

реж. Дэвид Уорк Гриффит

сцен. Дэвид Уорк Гриффит, Фрэнк Э. Вудс по роману «Человек клана»

Томаса Ф. Диксона-младшего

опер. Уильям Битцер

прод. Дэвид Уорк Гриффит

в ролях: Лилиан Гиш, Мэй Марш, Генри Б. Уолтхолл, Мириэм Купер,

Дональд Крисп, Ральф Льюис.

Широкомасштабная историческая эпопея, посвященная кровопролитной, разрушавшей семьи и перемалывавшей судьбы людей Гражданской войне в США, и рождению в муках новой нации. Феноменальный успех, сопутствовавший этому самому кассовому немому фильму ($10 млн. сборов при бюджете $110 тыс.), омрачили кровавые потасовки, сопровождавшие показ ленты во многих крупных городах США, и запрет демонстрировать картину в Европе, охваченной войной, где участвовали африканские корпуса. «Рождение нации» – одно из тех немногих кинопроизведений, где потрясающие новации в области формы (использование крупных планов, каше, органичное применение перекрестного (или параллельного) монтажа, нагнетание напряжения за счет особой ритмичности, др.) неотделимы от абсолютно неприемлемой для большинства людей морально-этической и прежде всего политической позиции автора, опиравшегося на откровенно расистское литературное произведение.

«Сага о Йосте Берлинге» / Gosta Berlings saga

1924, Швеция, “Svensk Filmindustri”, 180 мин.

реж. Мориц Стиллер

сцен. Рагнар Хильтен-Каваллиус , Мориц Стиллер

опер. Юлиус Енцон (Йенсон)

в ролях: Ларс Хансон, Грета Гарбо, Свен Сколандер, Эллен Хартман-

Седерстрем, Мона Мортенсон, Торстен Хаммарен, Герда

Лундквист, Сикстен Малмерфельт, Дженни Хасселквист

Экранизация одноименного романа Сельмы Лагерлеф. История жизни, «преступлений» и искупления молодого священника, лишенного сана пастора за склонность к алкоголизму. Он находит работу гувернера, но вскоре, когда его прошлое становится известным, присоединяется к группе своенравных дворян, ратующих за скорейшие социальные преобразования.

Один из самых известных фильмов в истории немого кинематографа снят по мотивам дебютного романа лауреата Нобелевской премии по литературе Сельмы Лагерлеф. Первая значительная роль в кино Греты Гарбо.

«Стиллер умеет отводить легендарным событиям и переживаниям людей, слитных с природой, столько времени, сколько требуется для того, чтобы их вообще можно было изобразить. Если сцена из «Саги о Йесте Берлинге», где волки гонятся за санями, запоминается надолго, то это вызвано как раз ее продолжительностью. Правда, ни один миг в этом эпизоде не остается пустым, ибо пока сани все едут и едут, тусклый блеск снега вокруг, лицо Греты Гарбо в санях и вожжи, ходящие вверх-вниз и как бы задевающие ее лицо, непрерывно дают новые поводы для волнения» (Зигфрид Кракауэр «Мориц Стиллер и шведский фильм»).

«Сад наслаждений» / The Pleasure Garden

1925, ВБ-Германия, “Gainsborough Pictures” / “Munchner Lichtspielkunst AG”, 75 мин. (видеоверсия: 60 мин.)

реж. Альфред Хичкок

сцен. Элиот Стэннард по одноименному роману Оливера Сэндиса

опер. Гаэтано ди Вентимилья

прод. Майкл Бэлкон, Эрих Поммер

в ролях: Вирджиния Вэлли, Кармелита Джерати, Майлз Мэндер, Джон

Стюарт

Пэтси, танцовщица из театра под названием «Сад наслаждений», устраивает в труппу свою приятельницу Джил, жених которой, Хью, направлен на работу в колонию. Пэтси выходит замуж за Леветта, коллегу Хью. После медового месяца, проведенного на озере Комо, Леветт тоже получает назначение в колонию. Тем временем Джил начинает пользоваться успехом у мужчин. Обзаведясь богатым покровителем, она постоянно откладывает поездку к Хью. Пэтси же остается верной Леветту. Получив письмо с известием о его болезни, она сразу уезжает к нему. Приехав на место, Пэтси обнаруживает, что муж вовсе не болен. На новом месте он успел обзавестись женой-аборигенкой, а вот Хью, в которого тайно влюблена Пэтси, действительно смертельно болен.

«Свет любви» / The Love Light

1921, США, ”Mary Pickford Company”, 89 мин.

реж. Фрэнсис Мэрион

сцен. Фрэнсис Мэрион

опер. Генри Кронджегер, Чарльз Рошер

прод. Мэри Пикфорд

в ролях: Мэри Пикфорд, Эвелин Дьюмо, Рэймонд Блумер, Фред Томсон,

Альберт Приско, Эдди Филлипс, Джордж Ригас

Анжела вместе с двумя своими братьями живет в итальянском селении на берегу моря, но война забирает мужчин на фронт. Анжела обслуживает прибережный маяк и однажды находит американского матроса, которого волна прибила к берегу. Она выхаживает моряка и проникается к нему чувством. Они тайно женятся. И все вроде бы идет хорошо, пока не выясняется, что ее любимый является немецким шпионом, передающим сведения на подводную лодку. Анжела разрывается между любовью и долгом. Когда ее муж погиб, она чуть было не умерла от горя и чувства вины. И лишь родившийся ребенок заставляет ее жить, но его похищает другая женщина, недавно потерявшая свое дитя. В финале картины Анжела сжигает собственный дом, чтобы осветить путь кораблю, на котором находится женщина с ее похищенным ребенком.

«Семь лет несчастий» / Seven Years Bad Luck

1921, США, “Max Linder Prods.”, 61 мин.

реж. Макс Линдер

сцен. Макс Линдер

опер. Чарльз Ван Энгер

прод. Макс Линдер

в ролях: Макс Линдер, Альта Аллен, Ральф Мак-Каллох, Бетти Питерсон,

Ченс Уорд, Хью Сэксон

После того, как Макс разбил в своей квартире большое зеркало, слуга предупредил его, что впереди – 7 лет несчастий. Суеверный Макс всеми возможными способами пытается избежать неудачной ситуации, но вместо этого оказывается в еще более худшей.

«Сиротки бури» / Orphans of the Storm

1921, США, “D.W. Griffith Productions”, 149 мин.

реж. Дэвид Уорк Гриффит

сцен. Эжен Кормон, Адольф д’Эннери по пьесе «Две сироты»

опер. Пол Аллен, Г.У.Битцер, Хендрик Сартов

прод. Дэвид Уорк Гриффит

в ролях: Лилиан Гиш, Дороти Гиш, Джозеф Шильдкраут, Фрэнк Лоси,

Кэтрин Эммет, Морган Уоллас, Люсиль Ла Верн, Шелдон Льюис

Генриетта (Л.Гиш) и Луиза (Д.Гиш) – подкидыши, которые воспитываются вместе, как сестры. Когда Луиза ослепла, Генриетта дала клятву заботиться о ней. Они отправились в Париж, чтобы попытаться вылечить Луизу, но потеряли друг друга, когда аристократ похитил Генриетту. Грянула Французская революция, и все смешалось в водовороте бури...

Это был последний фильм, в котором сестры Гиш снялись вместе, и последний фильм Лилиан у Гриффита. Именно Лилиан предложила Гриффиту идею фильма по чрезвычайно популярной пьесе «Две сироты», которая была переведена на 40 языков. Лилиан выдвигала на роль Генриетты свою сестру Дороти, однако Гриффит отдал Дороти роль пассивной жертвы Луизы, хотя Лилиан обрела широкую известность в амплуа беспомощных героинь. В реальной жизни Дороти была более живой и веселой из сестер и более волевой, что признавала и сама Лилиан.

«Сломанные побеги» / Broken Blossoms

1919, США, “D.W. Griffith Productions“ / “Paramount Pictures”, 90 мин.

реж. Дэвид Уорк Гриффит

сцен. Дэвид У. Гриффит

опер. Г.У. Битцер

прод. Дэвид Уорк Гриффит

в ролях: Лилиан Гиш, Ричард Бартелмесс, Дональд Крисп, Артур Хауард,

Джордж Беранджер, Норман Селби, Эдвард Пил-младший

Экранизация рассказа Томаса Берка «Китаеза и дитя». Наряду с «Рождением нации» и «Нетерпимостью» считается одной из вершин творчества режиссера. Бедный китаец Чен приезжает в Лондон, где работает продавцом в лавке. Неподалеку живет 15-летняя девушка, которую регулярно избивает злобный отец-боксер. Чен спасает ее, и они начинают жить вместе. Китаец дарит ей кусочек детства – игрушки, красивую одежду, вкусную еду, а главное – заботу и любовь. И превращшает девушку в свою любимую куклу. Однако отцу удается похитить свою дочь. Чен приходит к нему, убивает боксера и сдается полиции.

«Сломанные побеги» очень высоко оценены критиками и историками кино, рассматривающими этот фильм как один из шедевров мирового искусства. Режиссер и теоретик Сергей Юткевич писал, что в ряде фильмов Гриффита «возникают неожиданные ассоциации уже не только с Диккенсом, но и с Достоевским, особенно ощутимые в, бесспорно, одном из самых глубоких и тонких фильмов в истории мирового кино, как «Сломанные побеги»».

«Страницы из книги Сатаны» / Blade af Satans bog

1919, Дания, “Nordisk Film Kompagni”, 122 мин.

реж. Карл Теодор Дрейер

сцен. Эдгар Хойер, Карл Теодор Дрейер

опер. Георг Шнеевойт

в ролях: Хельге Ниссен, Хальвард Хофф, Халландер Хеллеман, Йоханнес

Мейер, Налле Хальден, Тенна Крафт, Вильгельм Петерсен

Экранизация романа «Скорбь сатаны» Мэри Корелли. Следуя примеру гриффитовской «Нетерпимости», Дрейер объединяет в своем повествовании разные эпизоды (Голгофа, испанская Инквизиция, Великая французская революция, революция 1917 года в России и события 1918 года в Финляндии), которые, по его мнению, складываются в модель истории человечества, разделенного политическими интересами и религиозной нетерпимостью. В этой картине проявились не только творческие амбиции Дрейера, но и его интерес к изобразительным возможностям композиции кадра, освещения, монтажа и ритма. Режиссер трактовал события как воплощение дьявольского начала. При этом он заявлял: «Я не верю в революции. Они, как правило, обладают печальной особенностью отбрасывать развитие назад. Я больше верю в эволюцию, в маленькие шажки...».

«Страсти Жанны д’Арк» / La passion de Jeanne d'Arc

1928, Франция, ”Societe generale des films”, 88 мин.

реж. Карл Теодор Дрейер

сцен. Жозеф Дельтей, Карл Теодор Дрейер

опер. Рудольф Мате

в ролях: Мария (Рене-Жанна) Фальконетти, Эжен Сильвен, Андре Берли,

Морис Шутц, Антонен Арто, Мишель Симон

Фильм основан на подлинных документах и свидетельствах очевидцев процесса над Жанной д’Арк, состоявшегося в 1431 году в Руане. Правда, режиссер уложил события, происходившие в течение целого года (21 февраля – 30 мая), в один день. Жанну допрашивает духовный суд, ей постоянно угрожают, содержат в ужасных условиях, лишают причастия, требуют признаться в колдовстве. В ход идет все, включая провокации и подлоги. Однако Жанна отказывается покориться и признать себя виновной (переживания и даже ход мысли героини были воплощены на экране с помощью крупных планов, виртуозного монтажа и драматургии света и тени). Тогда епископ Кошон, возглавлявший этот процесс, прибег к откровенной подлости, использовавав неграмотность девушки. Подменив бумаги, Кошон, вынуждает ее поставить крест под текстом об отречении от «ереси». Через несколько дней, под предлогом того, что Жанна снова надела мужскую одежду, и таким образом «впала в прежние заблуждения» - суд приговорил ее к смерти. Негатив фильма был утрачен в результате пожара и Дрейер заново смонтировал новую версию из дублей, которые были им прежде отклонены. В течение полувека первоначальная версия картины считалась утраченной, однако в 1981 году в Осло в кладовке психиатрической клиники была обнаружена отлично сохранившаяся практически полная копия оригинального фильма с датскими субтитрами, которая стала основой для существующей сейчас восстановленной версии.

«Тайна карпатского замка» / Tajemstvi hradu v Karpatech

1981, Чехословакия, ”Filmove Studio Barrandov”, 97 мин.

реж. Олдржих Липски

сцен. Олдржих Липски, Иржи Брдечка

опер. Виктор Ружичка

прод. Яромир Лукаш

в ролях: Михал Доколомански, Эвелина Штеймарова, Властимил Бродски,

Милош Копецки, Рудольф Хрушински, Огустин Кубан, Ян Хартл

Экранизация романа Жюля Верна «Замок в Карпатах». Молодой граф Телеке приезжает в горы со своим верным слугой Игнацием, чтобы развеяться после перенесенной утраты – исчезновения своей невесты, известной певицы Сальзы Верде. Здесь они встречают еле живого лесничего, попытавшегося раскрыть тайну странного Чертового замка. Граф узнает, что там обитает барон Горц, страстный поклонник оперы. Очарованный голосом певицы Сальзы – невесты графа, Горц похитил ее. На барона работает сумасшедший ученый Офраник, создающий фантастические устройства (телевизоры, камеры скрытого наблюдения, детекторы движения, тепловизоры и т.д), при помощи которых Горц творит свои злодеяния и поддерживает дурную репутацию замка. Однако искусно раставленные ловушки не смогли остановить отважного графа. Ему предстоит пережить целый ряд головокружительных приключений, связанных с тайной замка, из которого раздаются чарующие звуки арий в исполнении Сальзы.

Олдржих Липский, режиссер этой картины, в свое время прославился пародией на вестерны «Лимонадный Джо» (1964), которая стала одним из суперхитов советского кинопроката..

«Толпа» / The Crowd

1928, США, ”Metro-Goldwyn-Mayer”, 97 мин.

реж. Кинг Видор

сцен. Кинг Видор, Джон В. А. Уивер,

опер. Генри Шарп

прод. Ирвинг Тальберг

в ролях: Элинор Боррдман, Джеймс Мюррей, Берт Роуч, Эстель Кларк,

Дэниел Томлинсон, Делл Хендерсон, Люси Бомон

Джон, приехавший в Нью-Йорк из глухой провинции, мечтает стать «королем рекламы», но, столкнувшись с горькой действительностью, вынужден работать клерком. Он влюбляется и женится, но с появлением детей жизнь резко усложняется. Выигрыш в лотерею не приносит облегчения, так как вслед за ним приходит беда – под колесами автомобиля погибает ребенок главного героя. Затем Джона увольняют. Нужда приводит к разногласиям в семье. Но однажды он возвращается домой счастливый –наконец-то заработан первый доллар. Ему повезло – теперь Джон будет работать носильщиком рекламных щитов циркового представления.

Фильм «Толпа» создавался в тот момент, когда в стране появились первые признаки приближающегося экономического кризиса. Экранная жизнь перекликалась с реальной, выводя на передний план проблему «маленького человека».

«Тот, кто получает пощечины» / He Who Gets Slapped

1924, США, ”Metro-Goldwyn-Mayer”, 80 мин.

реж. Викор Шестрем,

сцен. Кери Уилсон, Виктор Шестрем

опер. Милтон Мур

в ролях: Лон Чейни, Норма Ширер, Джон Гилберт, Рут Кинг, Марк

Мак-Дермот, Форд Стерлинг, Талла Маршалл

Экранизация одноименной пьесы Леонида Андреева. Работая в Америке, Шестрем, выступавший под фамилией Систром, снял несколько экранизаций классической и современной европейской литературы, включая «Тот, кто получает пощечины», «Признания королевы» по «Королям в изгнании» Альфонса Доде, «Алая буква» по Найджелу Хоторну, и др.

Сюжет: ученый, множество лет посвятивший обоснованию теории происхождения человечества, в результате предательства своего друга и любимой жены становится клоуном, выступления которого заключаются в бесконечных издевательствах над собой. Однако хорошо смеется тот, кто смеется последним...

Фильм снят по пьесе Л.Андреева, и, по всей видимости, является ремейком русской картины 1916 года. Много параллелей и с «Неизвестным» Браунинга и «Смейся, клоун, смейся» Бренона (тема и сюжет очень похожи, но режиссерское решение совсем иное). Фильм очень красиво и строго выстроен, и местами возвышается до метафизического прозрения, что мир – это не театр, а цирк...

«Три мушкетера» / The Three Musketeers

1921, США, “Douglas Fairbanks Pictures”, 119 мин.

реж. Фред Нибло

сцен. Дуглас Фэрбенкс, Эдвард Нокблок, Лотта Вудс

опер. Артур Эдисон

прод. Дуглас Фэрбенкс

в ролях: Дуглас Фэрбенкс, Леон Бэри, Юджин Палетт, Джордж Сигман, Бойд

Ирвин, Томас Холдинг, Сидни Фрэнклин, Чарльз Стивенс

Сюжет фильма включает в себя только эпизод с подвесками. Авторы фильма опускают приезд д’Артаньяна в Париж и все его первые приключения. Картина начинается со встречи королевы с герцогом Бекингемом, которому она передает свои алмазные подвески. Узнав об этом, кардинал (через отца Жозефа) приказывает миледи выкрасть украшения у герцога. Сам же он провоцирует короля на устройство бала. Констанс Бонасье умоляет д’Артаньяна спасти королеву. Гасконец сообщает об этом мушкетерам. Операцию планирует лично де Тревиль. Он приказывает всем четверым немедленно отправляться в Англию. Возможно, хотя бы один их них доберется. Однако к приезду д’Артаньяна миледи успевает выкрасть подвески. Она уже на корабле и спешит обратно во Францию, но д’Артаньян настигает ее в пути. Ворвавшись в каюту, он силой отнимает у нее футляр с алмазами. При этом он замечает на ладони миледи круглый шрам. Авторы отказались от «клейма», чтобы не выстраивать сюжетную линию с графом де ла Фер. д’Артаньян благополучно прибывает во Францию и передает королеве подвески. Ришелье отдает должное поступку гасконца и по представлению де Тревиля разрешает ему вступить в мушкетеры…

«Три пройдохи» / The Three Must-Get-Theres

1922, США, “Max Linder Prods.”, 58 мин.

реж. Макс Линдер

сцен. Макс Линдер

опер. Макс Дюпон, Энрике Хуан Вальехо

прод. Макс Линдер

в ролях: Макс Линдер, Булл Монтана, Фрэнк Кук, Кэролайн Рэнкин,

Джобина Рэлстон, Джек Ричардсон, Чарльз Мецетти

Пародия на фильм «Современный мушкетер» (1917) Аллана Дуана с участием в главной роли Дугласа Фербэнкса. Если эта картина, несмотря на свое название, снята по мотивам романа Дюма, то Линдер, напротив, заземлил и окарикатурил свою киноверсию, придав героям черты, совершенно противоположные сложившимся представлениям. Фильм включает множество сцен, поражающих выдумкой и исполнением.

«Три эпохи» / Three Ages

1923, США, “Buster Keaton Prods.”, 63 мин.

реж. Эдвард Ф. Клайн, Бастер Китон

сцен. Клайд Брукман, Джин Хэвец, Джозеф А. Митчелл, Бастер Китон

опер. Элджин Лесли, Уильям Мак-Ганн

прод. Бастер Китон, Джозеф М. Шенк

в ролях: Бастер Китон, Маргарет Лии, Уоллес Бири, Джо Робертс,

Лилиан Лоренс, Бланш Пэйсон, Кьюпи Морган

Дебют Китона в качестве сценариста и режиссера – пародия на эпохальную «Нетерпимость» (1916) Дэвида Уорка Гриффита. Повторяя сюжетное движение и монтажный принцип, примененный классиком мирового кино, Китон построил свой, причем не менее интересный эпос. У Гриффита присутствует нравоучительный призыв к терпимости, на который Китон дает юмористический, но в то же время серьезный ответ: человек не может проявлять терпимость в таком чувстве, как любовь. Он всегда боролся, борется и будет бороться за свое счастье, где и когда бы это не происходило. Приводимые Китоном в качестве примера три эпохи – каменный век, Древний Рим и современная Америка.

«Фантомас» / Fantomas

1913-1914, Франция, ”Societe des Etablissements L. Gaumont”.

реж. Луи Фейад

сцен. Луи Фейад по романам Марселя Аллена и Пьера Сувестра

опер. Жорж Герен

прод. Ромео Бозетти

в ролях: Рене Наварре, Эдмунд Бреон, Жорж Мельхиор, Рени Карл,

Джейн Фабер

Фантомас – гениальный преступник, скрывающий свое лицо, один из наиболее известных отрицательных персонажей французской литературы и кино. Создан писателями Марселем Алленом и Пьером Сувестром в 1911 году. Ф. появляется в 32 романах, написанных в соавторстве и в 11 романах, созданных Алленом после смерти Сувестра. Первые пять фильмов о Ф.:

«Фантомас» / Fantomas (1913), «Жюв против Фантомаса» / Juve Contre Fantomas (1913), «Покойный убийца» / Le Mort Qui Tue (1913), «Фантомас против Фантомаса» / Fantomas contre Fantomas (1914), «Лживый судья» /

Le Faux Magistrat (1914). Фантомас беспощаден и безжалостен ко всем, включая собственных детей. Ф. – мастер перевоплощений, свои преступления он совершает под видом другого человека, зачастую уже им убитого. Для осуществления своих преступлений Ф. любит использовать различные эксцентричные средства – зараженные чумой крысы, гигантские змеи, заполненные песком комнаты.

«Цивилизация» / Civilization

1916, США, “T. H. Ince Corporation”/ “Triangle Film Corporation”, 78 мин.

реж. Томас Харпер Инс, Реджинальд Баркер, Рэймонд Б. Уэст

сцен. Си Гарднер Салливан

опер. Джозеф Огуст, Дэл Клоусон, Клайд Де Винна, Отис М. Гоу, Деверо

Дженнингс, Чарльз И. Кауфман, Роберт Ньюхард, Ирвин Уиллэт

прод. Томас Харпер Инс

в ролях: Говард С. Хикман, Энид Марки, Лола Мэй, Кейт Брюс, Дж. Фрэнк

Берк, Клер Дю Бри, Джордж Фишер, Чарльз К. Френч, Хершел

Мэйал

В этой ленте Инс, как никто другой из кинематографистов-современников выразил ужас от событий Первой мировой войны, которая, как сказано в титрах, перечеркнула девятнадцать веков христианства. Картина была наивно пацифистской, но в ней было и дыхание правды, дыхание эпохи. Инс снимал фильм не о «подлых германцах» и «доблестных союзниках», а причту о несовместимости декларируемых христианских ценностей с реальной алчностью сильных мира сего. Фильм сильно пострадал от многочисленных переделок и дошел до нынешнего зрителя в сильно сокращенном и измененном виде. Однако очень многое надолго остается в памяти. И беспомощная, парализованная старуха, потянувшаяся за уводимым рекрутом – своим единственным сыном, упавшая вместе со стулом и умершая в одиночестве; лошадь, толкающая копытом тело убитого солдата; торпедированный транспорт с беженцами; труп ребенка, который лижет собака – все это создает истинную картину Ада. И человека, совершившего предательство и преступление, избирает Христос для сошествия на Землю, объятую пламенем кровавой войны…

За создание фильма «Цивилизация» Инс был удостоен благодарности президента и принят в Белом доме как почетный гость.

«Частная жизнь Дона Жуана» / The Private Life of Don Juan

1934, Великобритания, “London Film Productions”, 86 мин.

реж. Александр Корда

сцен. Фредерик Лонсдейл, Лайош Биро

опер. Жорж Периналь, Робер Ла Пресль

прод. Александр Корда

в ролях: Дуглас Фэрбенкс, Мерл Оберон, Брюс Уинстон, Джина Мэйло,

Бенита Хьюм, Бинни Барнс, Мелвилл Купер, Гибсон Гоуленд

В своих мемуарах Дуглас Фэрбэнкс-младший рассказывает, что он и его отец решили в 1933 году перебраться в Великобританию. Сын не был удовлетворен своей карьерой на Warner Brothers, а отец влюбился в британскую леди Сильвию Эшли, которая стала его третьей и последней женой. А этот фильм – последним в карьере.

Экранизация пьесы Анри Батая «Человек с розой». Александр Корда предложил Дугласу Фэрбэнксу на выбор самых знаменитых британских красавиц. В результате в съемках приняли участие Мерл Оберон, Бинни Барнс, Джоан Гарднер, Бенита Хьюм, Патриция Хиллард и Дайэн Нэйпер. В 52-летнем возрасте Фэрбенкс вполне убедительно сыграл знаменитого, но стареющего любовника и очень достойно закончил свою блестящую актерскую карьеру. Другие рецензенты отмечали, что несоответствие наивного оптимизма и реальности Великой Депрессии означало конец мифа Фэрбенкса. Попытки найти новый материал и тему оказались бесплодны. Не принесла ожидаемых результатов и последняя роль стареющего героя-любовника, уставшего от многочисленных любовных побед, а еще больше – от славы, и стремящегося уйти на покой. Фэрбенкс словно воплотил на экране свое нынешнее состояние, но публика не желала видеть стареющего героя, мучимого душевными и «ревматическими» проблемами. В 1934 году Фэрбенкс прекратил сниматься, а четыре года спустя объявил о создании в Лондоне продюсерской компании «Фэрбэнкс Интернешнл».

«Чарли: Жизнь и искусство Чарли Чаплина» /

Charlie: The Life and Art of Charles Chaplin

2003, США, документальный, 132 мин.

реж. Ричард Шикел

сцен. Ричард Шикел

снимались: Сидни Поллак, Вуди Аллен, Ричард Аттенборо, Клэр Блум,

Джеральдин Чаплин, Сидни Чаплин, Джонни Депп, Роберт

Дауни-младший, Милош Форман, Марсель Марсо, Эндрю

Сэррис, Мартин Скорсезе, др.

Ричард Шикел, знаменитый кинокритик и историк американского кинематографа, создал фильм, являющийся жизнеописанием Чаплина с тех времен, когда он был еще мальчиком в Лондоне и до самой его смерти в 1977 году. Помимо представления биографических данных, Шикел предпринял попытку показать гениальность величайшего комика ХХ века. Все интервью, от Вуди Аллена до Джонни Деппа, пронизаны восхищением Чаплином, как актером, так и человеком. Скорсезе, к примеру, указал на отсутствующие у большинства людей нюансы, которые еще раз доказывают, что Чаплин был великим, как перед камерой, так и позади нее. Депп на собственном опыте узнал, насколько трудны элементарные трюки Чаплина: три недели он репетировал подражание знаменитой сцене «танца булочек» из «Золотой лихорадки». Роберт Дауни-мл., сыгравший Чаплина в одноименном фильме, откровенно признался: «Это был пик моих актерских возможностей, и самый большой стресс, который я когда-либо испытал… я понял, что ничего из того, что работало на меня прежде, не собиралось работать здесь. Я посмотрел было один из фильмов Чарли, но к концу его был дико подавлен. То, что он сделал в двадцатиминутной короткометражке, было более выразительно и забавно, чем все, что я сделал за свою жизнь».

«Шерлок-младший» / Sherlock Jr.

1924, США, ”Buster Keaton Prods.”, 45 мин.

реж. Бастер Китон

сцен. Клайд Брукман, Джин Хэвец, Джозеф А. Митчелл

опер. Байрон Хаук, Элджин Лесли

прод. Джозеф М. Шенк, Бастер Китон

в ролях: Бастер Китон, Кэтрин Мак-Гайр, Джо Китон, Эрвин Коннели,

Уорд Крейн

Молодому киномеханику ненавистна его работа. Ведь не об этом он мечтает, чтобы каждый день вставлять бобины в кинопроектор. Он хочет стать сыщиком и с большим увлечением читает книги по криминалистике между сеансами. Однажды у его девушки украли часы, когда он был гостем в ее доме. Киномеханика обвиняют в краже, но он решает расследовать это дело как настоящий Шерлок Холмс. Ему предстоит докопаться до истины, найти вора и спасти свое честное имя. Он с увлечением принимает вызов судьбы и пытается разобраться во всех перипетиях этого сложного дела.

«Царь царей» / The King of Kings

1927, США, ”DeMille Pictures Corp.”, 155 мин. (первая версия, затем

сокращена до 112 мин.)

реж. Сесил Б. Де Милль

сцен. Джини Макферсон

опер. Дж. Певерелл Марли

прод. Сесил Б. Де Милль

в ролях: Генри Байрон Уорнер, Дороти Камминг, Эрнест Торренс, Джозеф

Шильдкраут, Джеймс Нил, Джозеф Страйкер

Этот фильм – первая в истории кино полнометражная картина о жизни, смерти и воскрешении Иисуса Христа. При подготовке к съемкам режиссер исходил из того, что грандиозность духовного переворота, совершенного Христом, должна иметь соответствующее воплощение – в масштабности декораций, роскоши костюмов и размере бюджета постановки, в результате чего и был создан этот грандиозный «суперколосс». Де Милль стал первым режиссером, который сознательно опирался на поддержку американских христиан при прокате фильма. В результате его лента побила все кассовые рекорды 1920-х годов, а потом еще в течение 25 лет ее показывали в кинотеатрах на Пасху, и многие приходы брали ее напрокат для своей миссионерской работы. Бюджет фильма: $2.500.000.

«Эротикон» / Erotikon

1920, Швеция, ”Svensk Filmindustri” (SF), 97 мин.

реж. Мориц Стиллер

сцен. Густав Муландер, Артур Норден, Мориц Стиллер

опер. Хенрик Янцон

в ролях: Андерс де Валь, Тора Тейе, Карин Муландер, Элин Лагергрен, Ларс

Хансон, Белл Хедквист, Торстен Хаммарен, Вильгельм Берндтсон

Экранизация пьесы «Голубой лис» Ференца Хершега. Изобретательная, искусно поставленная комедия, отличающаяся живым темпом и подлинно стиллеровским ритмом повествования. При этом юмор режиссера не был плоским и вульгарным, как это нередко случалось в комедиях американского производства. Умело использовав мимику актеров, реквизит, декорации, Стиллер создал остроумную и легкую комедию ситуаций, что в условиях немого кино было не так-то просто сделать. «Эротикон» - это рассказ о супружеских перипетиях в жизни профессора энтомологии, которые завершились разводом и соединением влюбленных пар. Все в фильме Стиллера была изысканно и космополитично. Во всей Швеции нельзя было найти профессора, живущего в таких голливудских апартаментах.

По мнению историков шведского кино, «Эротикон» оказал огромное влияние на творчество Эрнста Любича (в его американский период). Использовав опыт итальянских комедий Лючио д'Амбра из жизни высшего света, Стиллер действительно подготовил почву для любичевских комедий 1920-х годов. Как в «Эротиконе», так и в фильмах Любича мы обнаруживаем ту же атмосферу снисходительной иронии в описании мира богатых бездельников. Но и в том, и в другом случае ирония не поднимается до критики самого образа жизни богатых и привилегированных групп общества.

Соблазненные успехом «Эротикона», шведские кинопредприниматели, прежде всего Карл Магнуссон, пошли по пути создания фильмов на современном материале, но совершенно не связанных с жизнью страны и народа. Студия «Свенск-фильм» выступила инициатором так называемых «международных комбинаций», нанимая иностранных актеров и посылая киноэкспедиции в Австрию, Италию и даже в Турцию. Некоторые из этих начинаний окупались, другие завершались крахом. Тем временем фильмы шведской школы тонули в море дешевой продукции.