Тема 4. Становление национальных кинематографий (8 часов).

Занятие 10.

Кино Великобритании. Брайтонская школа.

Роберт Уильям Пол – основоположник британского кино. Натурные съемки. Движущаяся камера. Джеймс Уильямсон, Джордж Альберт Смит – уроженцы Брайтона, где в то же время проживал и Уильям Фриз-Грин.

Рождение Брайтонской киношколы. Основы кинематографической мизансценировки. Великобритания – родина жанра фильма-погони и преследования. Киноаппарат начинает следовать за актерами по пятам. Широкое обращение к литературе.

Вклад английских кинематографистов в развитие документалистики. Творчество Чарльза Урбана, Берта Эйкрса, Джона Грирсона. Поиски передовой и совершенной технологии. Студия «Элстри». Режиссура Сесила Хепуорта. Стремление к реализму, тяга к социальным темам. «Куски подлинной жизни».

Сотрудничество продюсера Майкла Бэлкона и Альфреда Хичкока. Первые сценарии Хичкока и первые немые фильмы. Оформление уникального режиссерского почерка.

Литература:

Садуль Жорж. Всеобщая история кино. Том I. Часть III. Глава 11. Брайтонская киношкола. – М.: «Искусство», 1957.

Комаров С.В. История зарубежного кино. Том 1. – М.: «Искусство», 1965

Теплиц Ежи. История киноискусства. – М.: «Прогресс», 1968

Шнайдер Стивен Джей. 1001 фильм, который вы должны посмотреть. – М.: «Магма», 2006

Кино Великобритании. Сборник статей. – М.: «Искусство», 1970

Кинословарь. – М.: «Советская энциклопедия», 1986.

Первый век кино. – М.: «Локид», 1996

Визуальный материал:

1. Видеоматериалы DVD-коллекции “The Movies Begin. A Treasure of Early Cinema. 1894-1913”. R.W.Paul; G.A. Smith; James Williamson; Walter Haggar; James Bamforth; etc. Disc N 2.

2. Коллекция фильмов Роберта У. Пола (1896-1897).

3. Документальный ТВ-сериал «Кино Европы». Часть 1. «Упущенные возможности. Кино Англии». 56 мин.

4. Фильм «Алиса в стране чудес» (1903), реж. Сесил Хепуорт, 8 мин.

5. Документальный фильм «История английского кино от Стивена Фрирза». 52 мин.

Дополнительный визуальный материал, посвященный начальному периоду карьеры А.Хичкока:

«Сад наслаждений» (1925), 60 мин. (оригинальное время: 75 мин.)

«Квартирант» (1927), 98 мин.

«По наклонной плоскости» (1927), 81 мин.

«Шампанское» (1928), 84 мин.

Примерные темы индивидуальных исследований:

1. Брайтонская киношкола, как основательница техники монтажа.

2. Процесс утверждения позиций приключенческого жанра в английском кинематографе немого периода.

3. Первые экранизации пьес Шекспира, осуществленные У.Г.Баркером.

4. Чарльз Урбан и его вклад в развитие документального кино.

5. Начальный период карьеры Альфреда Хичкока.

6. Творчество Джорджа Альберта Смита и процесс «навязывания зрителю различных точек зрения».

7. Принципиальные отличия английской кинематографии от континентальной и американской.

Занятие 11.

Кино Италии. Возникновение жанра «пеплум».

Периодизация истории итальянского кино немого периода. 1905-1910 – возникновение кинопроизводства. 1910-1914 – расцвет и международное признание итальянского кино. 1914-1929 – падение и кризис, служение фашистскому режиму. Италия – главная потребительница французских фильмов.

Турин – центр итальянского кинематографа (Артуро Амброзио), место возникновения киностудии хроникально-документальных фильмов. Переманивание французских специалистов (Андре Дид). Первые итальянские киноленты 1895 года: «Прибытие поезда на Миланский вокзал», «Умберто и Маргарита Савойские на прогулке в парке» (1904). Появление кинофирм («Чинес», «Итала-фильм», др.), выпускающих картины на исторические и литературные сюжеты.

Комедийное направление итальянского кино («Похождения Критинетти»). 1912-1914 – «золотая серия» в итальянском кино. Историческая направленность. «Фильм д’ар итальяно» («Кармен», «Риголетто», «Король Лир»).

Производство полнометражных картин: «Последний день Помпеи» Луиджи Маджи, «Камо грядеши» Энрико Гуаццони, «Падение Трои» и «Кабирия» Д.Пастроне, др. Возникновение реалистического кинематографа. «Затерянные во мраке» Н.Мартольдо, «Ассунта Спина» Г.Серены.

Эпоха «роковых женщин» и блистательных кинодив (Франческа Бертини, Мария Якобини).

Первая мировая война и кризис итальянской кинематографии. Роль поэта и драматурга Габриэле Д’Аннунцио в интеллектуальной жизни фашистской Италии. Распространение легковесных жанров: псевдоисторические боевики, комедии, салонные мелодрамы из жизни высшего света.

Литература:

Садуль Жорж. Всеобщая история кино. Том 1. Глава Х. Итальянское кино. – М.: «Искусство», 1957.

Кинословарь. – М.: «Советская энциклопедия», 1986.

Комаров С.В. История зарубежного кино. Том 1. Глава 3. Кинематография Италии. – М.: «Искусство», 1965

Колодяжная В.С. Кино Италии. - М.: ВГИК, 1998, учебное пособие.

Теплиц Ежи. История киноискусства. Том 1. Глава VII. Итальянское кино в тени Д’Аннунцио. – М.: «Прогресс», 1968.

Лидзани Карло. Итальянское кино. – М.: «Искусство», 1956

Лекции Гиберта. Кино Италии (1896-1929). http://lev-konovalov.narod.ru

Звезды немого кино. Франческа Бертини. – М.: «Искусство», 1968

Материалы ретроспективы фильмов Витторио Де Сики, 2004

Визуальный материал:

1. «Ад» (1911) реж. Франческо Бертолини, Адольфо Падован, Джузеппе Де Лигуоро, 68 мин.

2. «Кабирия» (1914) реж. Джованни Пастроне, 125 мин.

Примерные темы индивидуальных исследований:

1. Отражение политического и экономического положения Италии конца XIX века в кинематографе.

2. Габриэль Д’Аннунцио и поэтизация жизни патрицианской знати на итальянском экране.

3. Джованни Верга – родоначальник итальянского реализма в литературе и кино («веризм»).

4. Артуро Амброзини – основоположник итальянского кино.

5. Путь, намеченный фильмом «Последние дни Помпеи» (1908) Луиджи Маджи.

6. Тенденция героизации прошлого в итальянском кино, как отражение жизни внутри страны.

7. Новаторские приемы режиссера Джованни Пастроне и оператора Сегундо де Шомона.

Занятие 12.

Кино Скандинавии (Швеция, Дания).

1896 год – время возникновения кино в Дании. Оле Ольсен – основоположник датского кинопроизводства. Рождение кинокомпании «Нордиск» (1906). Ориентация на иностранные рынки из-за дешевизны производства и легкости экспорта. Дания просто завалила своей кинопродукцией Европу, включая Россию. Вскоре театральный репертуар становится преобладающим в датском кино в связи с театральным бумом, охватившим страну.

Эпопея с эротизированным фильмом «Торговцы белыми рабынями» (1910) Фореста Хольгера-Мадсена. Другие рискованные сюжеты: «Морфинисты», «Грезы курильщик опиума». Фильмы запрещены в Дании, но пользуются огромным успехом за границей. Голливуд начинает заимствовать некоторый атрибуты датского кино: «Женщину-вамп», продолжительные неистовые поцелуи.

Увеличение метража датских фильмов в связи с их успехом у публики. Звезды «Нордиска»: актеры Вальдемар Псиландер, Аста Нильсен, режиссеры Урбан Гад («Бездна»), Август Блом («Атлантис»), Карл Теодор Дрейер. История создание киношедевра «Страсти Жанны д’Арк» (1928).

1900 – начало формирования шведского кино, родоначальником которого являлся Карл Магнуссон. Основание компании «Свенска био» (1907). Появление в ней Виктора Шестрема, тогда еще актера, и режиссера Морица Стиллера. Начало резкого подъема национального кино. Компания «Свенска» процветала и могла выделять большие денежные суммы Стиллеру и Шестрему.

В 1916 году шведское кино полностью избавилось от датского влияния, и вышла на второе место после США. Съемка фильма «Возница» (1921) – показ реальной жизни во всей ее достоверности. Увлечение мистикой, свойственной шведским кинематографистам, отодвигается Шестремом на второй план.

Стиллер открывает миру Грету Гарбо. «Сага о Йосте Берлинге» (1923) – лебединая песня шведского киноискусства немого периода. Новый поворот к мистицизму. Стиллер и Гарбо уезжают из Швеции. Вслед за ними страну покидают и другие талантливые кинематографисты. Начало упадка шведского кино.

Литература:

Максимов Вадим. Эстетический феномен Антонена Арто. – СПб: «Гиперион», 2007

Рид Джереми. В погоне за черными радугами. – Тверь: Kolonna Publications, 2008

Садуль Жорж. Всеобщая история кино. Том 2. Глава 9. Начало датской кинематографии (1908-1914) – Эстетика Вавилона. – М.: «Искусство», 1958.

Садуль Жорж. Всеобщая история кино. Том 3. Глава 27. Шестром и Штиллер – классики шведского кино. – М.: Искусство, 1961

Садуль Жорж. Всеобщая история кино. Том 3. Глава 35. Сумерки, окутавшие датскую кинематографию. – М.: Искусство, 1961

Теплиц Ежи. История киноискусства. Том 1. Часть 2. Глава 8. Датская кинематография господствует в Центральной Европе. – М.: «Прогресс», 1968

Кинословарь. – М.: «Советская энциклопедия», 1986.

Комаров С.В. История зарубежного кино. Том 1. Глава 10. Кинематография Дании (1906-1920) – М.: «Искусство», 1965

Комаров С.В. История зарубежного кино. Том 1. Глава 11. Кинематография Дании (1909-1929) – М.: «Искусство», 1965

Звезды немого кино. Аста Нильсен. – М,: Искусство, 1968

Нильсен Аста. Безмолвная муза. – Л.: «Искусство», 1971

Бейли Клод. Кино: фильмы, ставшие событиями. – М-СПб: Академический проект, 1994

Галкин В. 35 лет спустя (о съемках фильма «Аста Нильсен» с участием актрисы) // Советский экран, N 24, 1966

Нильсен Аста. Легендарная Скандинавия // Иностр. литература, N9, 1972

Нильсен Аста. Русские в Берлине. // Музыкальная жизнь, N 16, 1987

Трауберг Леонид. Аста Нильсен. // Советский экран, N7, 1983

Кинорежиссеры Скандинавии. - М.: НИИ киноискусства, 1996.

Дания. Хроника кино. // Искусство кино, N9, 1972.

100 великих режиссеров. – М.: «Вече», 2004

Мусский И.А. 100 великих актеров. – М,: «Вече», 2002

Мусский И.А. 100 великих зарубежных фильмов. – М.: «Вече», 2006

Шнайдер Стивен Джей. 1001 фильм, который вы должны посмотреть. – М.: «Магма», 2006

Визуальный материал:

1. Документальный фильм о становлении кино в странах Европы (серия, посвященная Скандинавии).

2. «Бездна» (1910), Дания, реж. Урбан Гад, 37 мин.

3. «Страницы из книги Сатаны» (1919), Дания, реж. Карл Т. Дрейер 122

4. «Возница» (1921), Швеция, реж. Виктор Шестрем, 93 мин.

5. «Ведьма» (1922), Швеция-Дания, реж. Беньямин Кристенсен, 104 мин.

6. «Сага о Йосте Берлинге» (1924), Швеция, реж. Мориц Стиллер, 180

7. «Страсти Жанны д’Арк» (1928), Франция, реж. Карл Т. Дрейер, 88 мин.

Дополнительный визуальный материал:

1. «Горный Эйвинд и его жена» (1918), Швеция, реж. Виктор

Шестрем, 71 мин.

2. Вдова пастора» (1920), Дания-Швеция, реж. Карл Т. Дрейер, 71 мин.

3. «Возлюби ближнего своего» (1922) Дания, реж. Карл Теодор Дрейер, 84 мин.

4. «Тот, кто получает пощечины» (1924), США, реж. Виктор Шестрем, 80 мин.

5. «Михаэль» (1924) Германия, реж. Карл Теодор Дрейер, 90 мин.,

в роли Клода Зоре – Беньямин Кристенсен.

6. «Алая буква» (1926), США, реж. Виктор Шестрем, 98 мин.

7. «Ветер» (1928), США, реж. Виктор Шестрем, 79 мин.

8. «Земляничная поляна» (1957) Швеция, реж. Ингмар Бергман, 91 мин., с участием в главной роли Виктора Шестрема.

Примерные темы индивидуальных исследований:

1. Причины резкого рывка, осуществленного датской и шведской кинематографиями.

2. Что послужило быстрому выходу датских и шведских фильмов на международный рынок.

3. Поиск новых выразительных средств в кино, осуществленный театральной актрисой Астой Нильсен.

4. В чем выразилось внешнее влияние на датское кино. И как датское кино повлияло не остальные кинодержавы.

5. Причины творческой эмиграции из Дании и упадка национального киноискусства.

6. Особенности актерского и режиссерского мастерства Виктора Шестрема.

7. Появление «высокого искусства», как подготовка к созданию «Страстей Жанны д’Арк» (1928). «Система Станиславского» по Дрейеру.

8. Особая роль природы в шведских фильмах немого периода.

Занятие 13.

Кино Франции: Империя «Патэ» и кинокомпания «Гомон».

Становление французской киноиндустрии. 1905 год – фирма «Шарль Патэ» в Венсенне (предместье Парижа) становится крупнейшей в мире. Превращение кино из кустарного производства в отрасль промышленности. Примеру «Патэ» вскоре последовал Леон Гомон. Создание «Общества авторов и литераторов».

Ликвидация ярмарочного кино. Появление стационарных кинотеатров. Попытка завоевать буржуазную публику. Шумная компания в поддержку высокохудожественных фильмов с привлечением актеров труппы «Комеди Франсез». 1907 год – появление «художественного фильма» (фильм д’ар) и соответствующей киностудии.

Рождение первого представителя «фильм д’ар» - картины «Убийство герцога Гиза» (1908) режиссера Андре Кальметта. Опыт обращения к театральным образцам, экранизации пьес Шекспира и религиозные кинозрелища (жанровое своеобразие кино Франции до 1914 года).

Фернан Зекка – «дитя кулис» и плагиатор Мельеса. Провал попытки создания «художественного фильма». Серия «Жизнь, как она есть» Луи Фейада. Серия «Сцены жестокой жизни» Ф.Зекка. Режиссура Алис Ги.

Многосерийные комикс-фильмы «Фантомас» (1913-1914) и развитие приключенческого жанра.

Война с Германией, на которую были призваны режиссеры и

актеры, вынудила закрыть большинство киностудий. Производство фильмов резко сократилось, и некоторые ведущие режиссеры (Морис Турнер, Альбер Капеллани, Леон Перре и др.) обосновались за границей. Однако многосерийные фильмы все еще снимались, а первые годы войны и вовсе дали мощный толчок к созданию пропагандистских картин. В то же время массовый зритель открывал для себя фильмы Де Милля, Инса, и в особенности Чаплина. После войны французское кино, несмотря на успех отдельных лент, оказалось финансово несостоятельным. Технический уровень и масштабность американских и скандинавских постановок производили огромное впечатление на публику, став причиной формализма, охватившего большинство французских режиссеров.

Литература:

Французское киноискусство: Сб. ст. / АН СССР, Институт истории искусств. – М.: «Искусство», 1960.

Теплиц Ежи. История киноискусства. Том 1. Часть 2. Глава 6. Империя Патэ и «Фильм д’ар». – М.: «Прогресс», 1968

Садуль Жорж. История киноискусства. Глава 5. Первые шаги Патэ. – М.: «Иностранная литература», 1957

Садуль Жорж. История киноискусства. Глава 7. Развитие художественного фильма. – М,: «Иностранная литература», 1957

Садуль Жорж. История киноискусства. Глава 8. Развитие французского кино между 1909 и 1914 гг. – М.: «Иностранная литература», 1957

Из истории французской киномысли: Немое кино 1911-1933. – М.: «Искусство», 1988

Шарый Андрей. Фантомас в книгах и на экране. – М.: «Новое литературное обозрение», 2007

Юткевич С. Франция – кадр за кадром. – М.: «Искусство», 1970

Базен Андре. Что такое кино. – М.: «Искусство», 1972

Кинословарь. – М.: «Советская энциклопедия», 1986.

Комаров С.В. История зарубежного кино. Том 1. Глава 1. Организация «Фильм д’ар». – М.: «Искусство», 1965

Визуальный материал:

1. «Начало кино» ( “The Movies Begin”). Диск N 1. Фильмы Ф. Зекка.

2. «Начало кино» ( “The Movies Begin”). Диск N 3. Фильмы Ф. Зекка.

3. «Жизнь и страсти Иисуса Христа» (1902-1905) реж. Фернан Зекка,

Люсьен Нонге, 44 мин.

4. «Начало кино» ( “The Movies Begin”). Диск N 3. Фильмы Алис Ги.

5. Киносериал «Фантомас» (1914) Луи Фейада, 59 мин.

6. Киносериал «Вампиры» (1915) Луи Фейада. 399 мин.

Дополнительный визуальный материал:

1. Документальный телефильм о становлении кино в Европе (серия, посвященная Франции).

2. «Атлантида» (1921) реж. Жак Фейдер, 136 мин.

Примерные темы индивидуальных исследований:

1. Раскройте содержание конкурентной борьбы между компаниями Шарля Патэ и Леона Гомона.

2. Какие причины привели к началу шумной компании за производство высокохудожественных фильмов.

3. Триумф и крах «фильм д’ар» во Франции.

4. «Фильм д’ар», как предвозвестник картин на остросоциальную тематику. Появление фильмов «из реальной жизни».

5. История создания приключенческих сериалов во Франции.

6. Возрождение жанра историко-костюмного фильма.

7. Крупнейшие постановки на библейские и евангельские темы.

8. Творческие направления во французском кино в годы Первой мировой войны.