Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2301.Htm

- 230 -

ПЯТИДО́ЛЬНИК — одна из четырех элементных групп, участвующих в формировании метрического стиха. Истоки П. — народная поэзия. Эта сложная двухакцентная мера (крата) представляет собой сочетание трехдольника с двудольником. Главный метрический акцент находится на первой доле трехдольника, побочный акцент — на первой доле двудольной части: | . Как элементная ритмическая группа, П. теоретически имеет пять видовых форм, зависящих от положения в стихе анакрузы и соответствующей ей эпикрузы:

Пятидольник 1-й        ||| Пятидольник 2-й   || Пятидольник 3-й   ||| Пятидольник 4-й  || Пятидольник 5-й  ||

Все эти П. образуют собой класс пятидольников. В русской поэзии разработаны третий, четвертый и пятый пятидольники. Третий и пятый пятидольники совместимы и взаимозаменяемы; они распространены

231

в русском народном стихе. Вот пример трехкратного П. третьего вида:

|Жаво|ро́ночек || на про|га́линке || распе|ва́ет. /\ | | Он зо|ве́т весну, || радость | кра́сную || вызы|ва́ет. /\ |

(Н. Цыганов)

Будучи двухакцентной элементной группой, пятидольник (равно как и шестидольник) содержит в себе начала двухкратности; следовательно, сдвоенный пятидольник (и шестидольник) представляет собой сложную метрическую группировку, которая воспринимается слухом не как полупериод, а как цельный период четырехкратного отсчета. Примеры таких П. третьего вида:

| Впере|ди́ летит — || ясным | со́колом, | | Поза|ди́ летит — || черным | во́роном, | | Впере|ди́ летит — || не у|ка́тится, | | Поза|ди́ летит — || не оста́нется.|

(Н. Некрасов)

Популярен в русской поэзии П. с рифмами:

|Как при|вя́жется, || как при|ле́пится | | К уму-|ра́зуму || думка | пра́здная, | | Мысль до|ку́шная || в мозг твой | вце́пится | | И клю|ёт его, || неот|вя́зная.|

(В. Бенедиктов)

То же с однодольной паузой в конце каждого периода:

	| Мимо | дво́рика, | | Мимо | ха́ты, |
	| За о|бо́зами| | Шли сол|да́ты, /\ |
	| Они| шли́-прошли | | Слобо|до́ю, /\ |
	| Звали | де́вушку | | За со|бо́ю. /\ | (М. Исаковский)

То же с двудольной паузой:

| Не слыш|ны́ в саду || даже | шо́рохи, | | Все здесь | за́мерло || до ут|ра́. /\ /\ | | Если б| зна́ли вы, || как мне | до́роги | | Подмос|ко́вные || вече|ра́. /\ /\ |

(М. Матусовский)

П. с ритмической инверсией:

	| Красным | по́лымем| | Заря | вспы́хнула; |
	| По ли|цу́ земли| | Туман | сте́лется; |
	| Разго|ре́лся день| | Огнем | со́лнечным, |
	| Подо|бра́л туман | | Выше | те́мя гор. | (А. Кольцов)

232

П. со включением полудольных слогов:

	| Лет до |ста́ расти | | Нам без | ста́рости. |
	| Год от | го́да расти | | Нашей | бо́дрости. |
	| Славьте, | мо́лот и стих, | | Землю | мо́лодости. | (В. Маяковский)

Четвертый вид П. встречается в нашей поэзии довольно часто. Из русских поэтов первым написал такие стихи В. Тредиаковский:

Нач|ну на | фле́йте сти||хи пе|ча́льны; Зря | на Рос|си́ю чрез || страны | да́льны.

У других поэтов:

	Где | наша | ро́за, друзь|я мо|и́? /\
	У|вяла | ро́за, Ди|тя за|ри́. /\ (А. Пушкин)

Ды|мится | по́ле, рас||свет бе|ле́ет, В сте|пи ту|ма́нной кри||чат ор|лы́. /\ И | дико | зво́нок их || плач го|ло́дный Сре|ди хо|ло́дной плы||вущей | мглы́. /\

(И. Бунин)

Четвертым же П. написана «Песня о Соколе» М. Горького: «|Высоко в горы | вполз Уж и лег там | в сыром ущелье, | свернувшись в узел | и глядя в море...»|.

Следует отметить, что стихи такого стиля биметричны, их можно прочитать и как шестидольник:

Ды||мится | поле, /\ рас||свет бе|леет, /\ В сте||пи ту|манной /\ кри||чат ор|лы, /\ /\ И || дико | звонок /\ их || плач го|лодный /\ Сре||ди хо|лодной /\ плы|| вущей | мглы́. /\ /\

Как правило, поэты соблюдают точность словоразделов, совпадающих с ритмическим членением П. Но есть случаи, когда они не следуют этому правилу. Вот пример рассечения слова в стихе стопоразделом, в результате чего осложняется естественная инерция ритма (4, 5, 6-й стихи):

| Кабы |зна́ла я, || кабы | ве́дала, | | Не смот|ре́ла бы || из о|ко́шечка| | Я на | мо́лодца || разу|да́лого, | | Как он | е́хал по || нашей | у́лице, | | Набе|кре́нь зало||мивши | му́рмолку, | | Как ли|хо́ва ко||ня бу|ла́нова, | | Звонко|но́гого, || долго|гри́вого, | | Супро|ти́в окон || на ды|бы́ вздымал.

(А. К. Толстой)

Интересен редчайший опыт П. второго, но в нем допущена ошибка: не соблюдена двухакцентность пятидольной меры; акцентируется лишь первая доля трехдольной части, остается совершенно безударной

233

двудольная часть, вследствие чего П. теряет свою устойчивость. Этим и объясняются слоговые просчеты в некоторых стихах, где допущено превышение пятидольной меры (шесть слогов):

Без|во́дные золо|ти́стые пере|сы́пчатые бар|ха́ны /\ /\ Стре|мя́тся в полусож|же́нную неиз|ве́данную стра|ну́, /\ /\ /\ Где | пра́вят в уеди|не́нии злато|ли́цые богды|ха́ны, /\ /\ Вды|ха́я тяжело|ды́мную злато|о́пийную вол|ну́. /\ /\ /\ Где | в на́бережных фар|фо́ровых импе|ра́торские ка|на́лы /\ /\ По|бле́скивают, пере|пле́скивают ко|ри́чневой чешу|е́й, /\ /\ /\ Где | в бе́лых обсерва|то́риях и библи|о́теках опа|ха́лы /\ /\ Над | ру́кописями | ве́тхими, точно |ве́тер берего|во́й. /\ /\ /\

(Г. Шенгели)

Традиционная теория стиха игнорирует П. как самостоятельную меру метрического стиха. Между тем П. освящен традицией народной поэзии и довольно часто применяется русскими поэтами, что видно отчасти из вышеприведенных примеров. По своему долевому объему русские П. соответствуют античным пятиморным пэонам.

Квятковский А. П. Равнодольность в стихе // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 233—235.