Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2525.Htm

- 252 -

САРКА́ЗМ (греч. σαρκασμός, от σαρκάζω, букв. — рву мясо) — высшая степень иронии, злая насмешка, как бы вырывающая зубами мясо. Элементами С. насыщена сатирическая литература всех времен. Примеры С. можно найти и в русской народной поэзии. Так, в сборнике П. Рыбникова (т. III) помещена народная песня «Вы раздайтесь, расшатнитесь, добрые люди»; это поет молодая женщина, выданная замуж за ненавистного ей человека, он возвращается домой из кабака пьяный и кричит, чтобы жена открыла

- 253 -

ему ворота. Жена отвечает:

Как заслышала невежин голосище, Потихоньку с постели я вставала, На босу ногу башмачки одевала, Ко воротам спехом поспешала, Поскорее я ворота запирала, Посмелее со невежей говорила: «Ты ночуй, усни, невежа, за воротми. Тебе мягкая перина — белая пороша, Высоко ли изголовье — подворотня, Соболино одеяло — лютые морозы, Шитый, браный положочек — частые звезды. Каково тебе, невежа, спать за воротми, Таково-то мне, младеньке, жити за тобою, За тобою, за твоею за удалой головою».

В анафорическом стихотворении М. Лермонтова «Благодарность» С. выражен в форме сдержанной злой иронии:

За все, за все тебя благодарю я: За тайные мучения страстей, За горечь слез, отраву поцелуя, За месть врагов и клевету друзей, За жар души, растраченный в пустыне, За все, чем я обманут в жизни был, — Устрой лишь так, чтобы тебя отныне Недолго я еще благодарил.

В. Белинский в статье о Лермонтове писал по поводу этих стихов: «Какая мысль скрывается в этой грустной „благодарности“, в этом сарказме обманутого чувством и жизнью сердца? Все хорошо: и тайные мучения страстей, и горечь слез, и все обманы жизни; но еще лучше, когда их нет, хотя без них и нет ничего, что просит душа, чем живет она, что нужно ей, как масло для лампады!..».

Квятковский А. П. Сатира // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 253—254.

Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2531.Htm

- 253 -

САТИ́РА (лат. satira) — вид художественной литературы в прозе или стихах, ставящий своей задачей критику, обличение и высмеивание отрицательных явлений действительности. Известны С. древнеримского поэта Ювенала и прозаический роман «Сатирикон» римского писателя Петрония. Сатиричны комедии древнегреческого драматурга Аристофана. В новое время прославились своими С. в Англии — Дж. Свифт, во Франции — Ж. Мольер, Ф. Вольтер.

Оригинальна русская народная С., восходящая к литературе Древней Руси. Сатирические мотивы присутствуют во многих жанрах русского фольклора — в былинах, сказках, легендах, балладах, песнях, раешных представлениях и т. д., вплоть до притчи и частушки. Главные объекты сатирических насмешек — богатеи-купцы, монахи, попы, помещики, старосты, судьи, разного рода тунеядцы, лентяи, проходимцы, скупцы, сластолюбцы, развратницы и пр. Многие произведения народной С. составлены стихами самой разнообразной формы, но чаще — раёшным стихом. К наиболее известным народным С. принадлежат: «Чурилья-игуменья», «Ерема да Хома», «Агафонушка», «Небылица», театральные пьесы «Царь Максимиян» и «Лодка», сказка о Ерше Ершовиче, сыне Щетинникове, комические свадебные указы и т. д.

- 254 -

Родоначальником русской книжной сатирической поэзии является поэт 18 в. Антиох Кантемир, автор девяти стихотворных С. Глубоким сатирическим содержанием наполнены комедии — «Недоросль» Д. Фонвизина, «Горе от ума» А. Грибоедова, «Ревизор» Н. Гоголя, драматическая трилогия А. Сухово-Кобылина. Русский сатирик М. Салтыков-Щедрин достиг в своих пооизведениях вершин мировой С. В советскую эпоху среди поэтов-сатириков завоевали известность Д. Бедный, В. Маяковский, А. Безыменский, С. Михалков, бичующие бюрократизм, разгильдяйство, волокиту, мещанство и пр. Среди прозаических произведений советской С. выделяется дилогия И. Ильфа и Е. Петрова «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок». Лирической сатирой назвала М. Цветаева свою поэму «Крысолов».

Квятковский А. П. Свободный стих // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 254.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2541.htm

- 254 -

СВОБО́ДНЫЙ СТИХ — см. Верлибр.

Квятковский А. П. Сдвиг // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 254—255.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2542.htm

- 254 -

СДВИГ — акустико-фонетическое явление в художественной речи, преимущественно в стихе, когда конец одного слова и начало следующего за ним или два стоящих рядом коротких слова образуют как бы новое слово, изменяющее смысл фразы; происходит лексическая деформация фразы. М. Горький, весьма внимательно относившийся к словорасположению во фразе, писал о неблагозвучных С. в статье «О начинающих писателях». С. наблюдаются иногда у больших мастеров слова:

Слыхали ль вы (львы) за рощей глас ночной Певца любви, певца своей печали?

(А. Пушкин)

Прямым Онегин Чильд Гарольдом Вдался в задумчивую лень: Со сна (сосна) садится в ванну со льдом, А после, дома целый день...

(Он же)

В полдневный жар в долине Дагестана С свинцом (с винцом) в груди лежал недвижим я.

(М. Лермонтов)

О, север, север, чародей! Иль я (Илья) тобою околдован?

(Ф. Тютчев)

Шуми, шуми волнами, Рона, (волна Мирона) И жатвы орошай.

(К. Батюшков)

И тут нежданный стих, неведомо с чего, На ум (Наум) мой налетит и вцепится в него.

(П. Вяземский)

Утек, подлец! Ужо постой, Расправлюсь завтра я с тобой.

(А. Блок, «Двенадцать»)

Ты не мучь напрасно взора, Не придет он, так же вот (живот) Как на зимние озера Летний лебедь не придет.

(И. Уткин)

Разумеется, явление С. возможно только в случае восприятия отдельной строки на слух, когда она вырвана из контекста, и изменение смысла фразы происходит в результате ослышки; чтение же

- 255 -

глазом всего отрывка в целом не создает такого впечатления, и сами авторы не замечают возможного в их стихах фонетического, а значит, и смыслового изменения фразы. Ср. Авторская глухота.

Квятковский А. П. Секстина // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 255—257.