- •1. Формирование полисной системы в Афинах как основа для развития демократии и гражданственности.
- •2. Периодизация древнегреческой литературы
- •3. Синкретизм греческой мифологии
- •4. Тотемизм в греческой мифологии
- •5. Этапы становление антропоморфизма в греческой мифологии
- •6. Единая система классической греческой мифологии (космогония, теогония, мифы о героях).
- •8. Изображение Олимпа и роль богов в судьбе героев гомеровского эпоса
- •9. Образ Ахилла и его роль в развитии сюжета «Илиады» Гомера
- •12. Хронотоп в гомеровском эпосе
- •13. Роль сравнений в Гомеровском эпосе
- •14. Мифология и реальность в «Одиссее» Гомера. Композиция «Одиссеи»
- •15. Сопоставительный анализ образа Одиссея в поэмах Гомера и в драматургии Софокла («Аякс», «Филоктет»)
- •17. Гомеровский вопрос, Аристотель о Гомере.
- •18. Гомеровские поэмы как образец эпопеи. Гекзаметр.
- •20. Античные писатели о Гомере
- •21. Дидактическая поэзия как жанр от Гесиода до Лукреция
- •22. Отражение распада родовой общины и формирование нравственных норм в поэме Гесиода «Работы и дни».
- •23. Особенности древнегреческой элегии VII – VI вв. До н. Э. На примерах Тиртея и Мимнерма.
- •24. Социально-политическая элегия Солона и Феогнида
- •25. Хоровая лирика Пиндара.
- •26. Ямбы Архилоха.
- •27. Простейшие формы мелической поэзии (Сапфо, Алкей, Анакреонт).
- •29. Проблема возникновения драмы в Древней Греции. Устройство античного театра.
- •30. Проблема ответственности человека и правителя в трагедии Софокла «Эдип-царь». Аристотель о трагедии «Эдип – царь»
- •31. Особенности первого периода творчества Эсхила (трагедия «Персы»).
- •32. Образ Прометея у Гесиода и Эсхила. Философский и символический смысл образа в последующие века европейской истории (Гете, Байрон Шелли, Шиллинг, Гегель, Ницше).
- •34. Соотношение государственной власти и нравственного закона в трагедии Софокла «Антигона».
- •35. Отражение кризиса семьи в трагедии Еврипида «Медея».
- •36. Разоблачение Клеона и афинских демагогов в комедии Аристофана «Всадники»
- •37. Отражение кризиса полисной морали в трагедии Еврипида «Ипполит»
- •38. Отражение кризиса полисного коллективизма в трагедии Евприпида "Ифигения в Авлиде". Аристотель об образе Ифигении
- •39. Учение Аристотеля о характерах как обобщение греческой классической драматургии.
- •40. Антивоенная комедия Аристофана ("Ахарняне", "Мир", "Лисистрата", «Всадники»).
- •41. Борьба Аристофана с разрушителями полисной идеологии в комедиях "Облака" и "Лягушки"._
- •42. Сравнительная характеристика творчества Эсхила и Еврипида в комедии Аристофана "Лягушки".
- •43. Бытовая драма Менандра "Третейский суд" и его использование в римской литературе ("Свекровь" Теренция).
- •44. Эллинистический эпос Аполлония Родосского "Аргонавтика".
- •45. Пасторальная поэзия Феокрита и ее подражатели в римской литературе.
- •II вариант
- •III вариант (Тронский)
- •47. Маньеризм в александрийской поэзии Каллимаха.
- •48. Историческое значение римской литературы. Особенности древнеримской мифологии.
- •49. Философский эпос Лукреция "о природе".
- •50. Классическая проза Цицерона. Отличие _азианского и аттического стилей красноречия
- •51. Драматургия и театр в Риме (Плавт, Теренций, Сенека)._
- •53. Особенности "Золотого века" римской литературы, его значение для последующих веков
- •55. Римский классицизм в творчестве Горация.
- •56. Три периода творческой биографии Овидия. Пушкин об Овидии.
- •57. Мениппова сатира в творчестве Лукиана.
- •58. Проблема происхождения жанра античного_ любовного романа.
- •59. Формы народно-смеховой культуры в романе_Петрония "Сатирикон".
- •60. Жанровые особенности литературной биографии Плутарха.
- •61. Гомер и Вергилий.
- •62. Особенности эллинистического эпоса Овидия «Метаморфозы».
- •63. Греческий политеизм и ветхозаветный монотеизм.
- •64. Драматические элементы в Ветхом Завете – «Книга Иова».
8. Изображение Олимпа и роль богов в судьбе героев гомеровского эпоса
-боги как часть единственной реальности, миф создает то единство в картине мира, которое эпос не в состоянии охватить рационально.
-боги у Гомера очеловечены: им приписан не только человеческий облик, но и человеческие страсти, божественные характеры столь же индивидуальны, как человеческие
-боги наделены многочисленными отрицательными чертами : они мелочны, капризны, жестоки, несправедливы. (Зевс нередко угрожает побоями Гере и др. строптивым богам)
- Действие "Илиады" протекает параллельно на Олимпе и на Земле. Боги разделены на два враждебных лагеря.
- Мать Ахилла Фетида получает от Зевса обещание, что ахейцы будут терпеть поражения, пока не загладят обиду, нанесенную ее сыну. Исполняя это обещание, Зевс посылает Агамемнону обманчивый сон, предвещающий близкое падение Трои, и Агамемнон решается дать бой троянцам.
- В 5й книге Диомед ранит Ареса и Афродиту, следовательно, иногда люди и боги показаны сражающимися как равные - очеловечивание богов и обожествление героев.
- боги постоянно вмешиваются в жизнь героев, напр. Афина успокаивает Ахиллеса во время спора с Агамемноном, мешает Гектору бросить копье во время схватки с А., Аполлон обезоруживает Патрокла и тот гибнет в схватке с Гектором.
- Зевс - верховный бог, но он многого не знает, что творится в его царстве, его легко обмануть;
- Афина в 5 песни "Илиады" огромная, от нее трещит колесница Диомеда, на которую она вступила, а в "Одиссее" общается с Одиссеем на равных, он относится к ней без особого почтения
- Одиссей часто ставится наравне с богами: не позволяет Калипсо обмануть себя, избегает гнева Посейдона
- Зевс - тучеводец, громовержец. Светлоокая Афина, Арес меднобронный, Дерзославная Гера, Феб/Апполон сребролукий.
9. Образ Ахилла и его роль в развитии сюжета «Илиады» Гомера
-А.-центр. персонаж поэмы, сын богини Фетиды и Пелея-конеборца, Ф. погрузила его в воды Стикса, сделав неуязвимым, до 17 песни продолжается «гнев»
-его «гнев» - то, что движет сюжет, позволяет показать в действии остальных героев (Агамемнон, Диомед, Аякс), поэма включает в себя только эпизод «гнева Ахиллеса»
-индивидуализм и обостренное самолюбие – основные черты в его хар. Свой спор с Агамемн. он возводит в общегреч. и космический масштаб.
- А. – богоравный и богоподобный. Без его участия не может пасть Троя. Идеал воина героического эпоса.
- храбрость и героичность противопоставлена жестокости и обидчивости. Мстя за Патр., убивает столько врагов, что вода в реке превращается в кровь; убивает 12 сыновей Приама «из мыслей изгнал справедливость»; привязал тело Г. к коням; НО посыпает голову пеплом, узнав о смерти П., благочестив и часто обращается к богам, плачется матери, сдержан с вестниками Агамемнона, не переносит на них обиду, отдаёт тело Г. Приаму.
-знает о своей судьбе, спокойно принимает рок, но готов пожертвовать жизнью, чтобы прославиться
10. Сравнительная характеристика образов Ахилла и Гектора- Главный соперник великого героя, поэтому сам должен быть велик, герой Трои. По логике варвар, но гуманнее А. и готов к самопожертвованию. Противник Троянской войны.Пытается решить всё мирно, отдав Елену и сокровища, затем единоборством. Лидерство для него – бремя, но в то же время долг. Любящий муж и отец, связан с мирной жизнью (прощание с Андромахой).
- В отл. от Ах, каждый день идёт в бой, сражается с Аяксом, Диомедом, Патроклом.
- В отл. от Ах, обычный человек, в отл. от Ах, самым важным является сражаться за родину и за свой народ, а не за славу.
- самонадеян и хвастлив, как и Ах: Г. думает, что ничего не стоит захватить золотой щит Нестора и пестрый панцирь Диомеда, но ему не удаётся. Уверен в своей победе над ахейцами, готов сравнивать себя с Аполлоном и Афиной Палладой, хотя сам знает, что Троя должна погибнуть (как и Ах. знает, что погибнет).
- показан у Гомера со всеми слабостями, колебаниями и неуверенностью (трижды оббегает Трою в последнем поединке с Ах.)
11. Хитроумный Одиссей – носитель житейской мудрости. Белинский об Одиссее- Одиссей - самая яркая фигура ионийского эпоса. Это не просто дипломат и практик, и уж совсем не просто хитрец, лицемер. Эти склонности его натуры обретают значение лишь в связи с любовью к Родине и жене и его горькой участи. Бессмертью предпочитает возвращение к очагу. Мирный завоеватель – новых земель, разведчик, колонист. Плотник, каменщик,
- Его постоянный эпитет в "Одиссее" "многострадальный". Если не Посейдон, то Зевс и Гелиос разбивают его корабль и оставляют его одного среди моря.
- В "Илиаде" он храбро сражается и даже получает ранение, но Диомед пытается удержать его от бегства и укоряет в трусости.
- обманывает циклопа Полифема (Никто, опаивает, выкалывает глаз, выбирается с баранами) но хвастлив – кричит ему с корабля, + «я между всеми людьми, до небес моя слава доходит», проплывает мимо сирен живым, проникает в собственный дворец и захватывает его.
- Он лжет даже тогда, когда в этом нет никакой надобности, но за это покровительствующая Афина его хвалит (когда наконец достигает родины и встречает Афину)
-рассчетливый хозяин, купец: на Итаке первым делом принимается считать и прятать дары феаков
-жестокость – убивает всех женихов, приказывает повесить предавших его служанок
-в «Илиаде» – хороший воин, военачальник, пользуется большим авторитетом,искусный оратор и дипломат. В «Одиссее» он превращается в авантюриста, становится человеком, который «странствовал повсюду», героем.
- Белинский писал, что Одиссей — представитель мудрости в смысле политики.