Многообразие художественных приемов в прозе а. Куприна

Александр Иванович Куприн (1870—1938). Рассказы и очерки «Дознание» (1894), «Ночлег» (1895), «Прапорщик армейский» (1897). Повесть «Молох» (1896), после которой и после сборника рассказов «Миниатюры» (1897) Куприн стал известен. Повесть «Олеся» (1898). «Полесские рассказы»: «В лесной глуши» (1898), «На глухарей» (1899), «Оборотень» (1901). Творческий взлет приходится на 1900-е – первую половину 1910-х гг., когда были опубликованы лучшие рассказы и повести Куприна – «На переломе (Кадеты)», «Болото», «Конокрады», «Белый пудель», «Поединок», «Штабс-капитан Рыбников», «Река жизни», «Изумруд», «Гамбринус», «Морская болезнь», «Суламифь», «Гранатовый браслет» и др. После революции оказался на Западе. Там написал автобиографический роман «Юнкера». Вернулся в СССР в 1937 г.

Обычно в рассказах Куприна можно обнаружить своеобразный свернутый «сюжет в сюжете», который исподволь намекает на будущие события и сюжетные повороты. Так, в «Олесе» автор говорит, что Иван Тимофеевич уже опубликовал «фельетон с двумя убийствами и одним самоубийством», а гадание Мануйлихи и Олеси предрешает развитие событий. В «Гранатовом браслете» таким «сюжетом в сюжете» становится письмо Желткова, объясняющее свойства браслета; в «Штабс-капитане Рыбникове» – излюбленная пословица героя «Где черт не сможет, там бабу пошлет»; в «Поединке» – название произведения, которое тайно от всех сочиняет Ромашов («Последний роковой дебют»). Куприн мастерски ведет сюжетные линии героев, помещает их в ситуации, где они постепенно, шаг за шагом, проявляют свою сущность. Все эти произведения драматичны, и драматизм повествования достигается тем, что любовь героев не может быть счастливой – они как бы «не совпадают» во времени и в пространстве. «Олеся»: Иван Тимофеевич и Олеся живут в разных мирах.

Характеры героев и их любовь показываются с различных точек зрения, как бы через систему зеркал. «Олеся»: с точки зрения села, с точки зрения рассказчика, героини, Мануйлихи и даже «леса». В «Гранатовом браслете» в «зеркалах» отражаются разные представления о любви вообще и о безответной любви Желткова. Герои оказываются разлучены разным социальным положением. Внешняя канва сюжета мелодраматична. Но произведению сообщает философскую полноту музыкальная тема: эпиграфом к «Гранатовому браслету» взято название сонаты Бетховена. В финале рассказа героиня слушает как раз эту вещь, и ее внутренний монолог о любви звучит как стихотворение в прозе, вторит музыке, со все силой показывая, как сбывается «пророчество» телеграфиста.

В «Поединке» даны зеркальные сюжетные линии Ромашова и Назанского, Ромашова и солдата Хлебникова. Любовная интрига Шурочки пародируется любовными притязаниями Зинаиды, а пути Шурочки и Ромашова к «новой» жизни сходны. Имя Георгий получает сюжетную трактовку: «Чудо Георгия о змие», где Георгий навечно Победоносец, оборачивается ироническим парафразом, когда Шурочка, обвивающая змеей Ромашова, заставляет его согласиться на поединок, который означает для него смерть.

Значительную роль играют в формировании сюжета детали, которые становятся сюжетообразующими и, повторяясь, обретают символический смысл. В «Олесе» это ружье; в «Гранатовом браслете» – сам браслет; в «Поединке», помимо прочих, воспоминания о нитке, которой мать привязывала Юрочку, уходя из дома.

Критический пафос произведений Куприна. Глубокая психологическая проработка образов персонажей.

Повесть «Суламифь» – может быть названа поэмой. Библейский сюжет. Здесь также «зеркальные» сюжетные линии, которые развиваются из своеобразного «зерна сюжета», заданного в эпиграфе (цитата из Песни Песней – книги Ветхого Завета). Особенностью слога произведения является тонкая стилизация Библии. Писатель по-новому для традиционной прозы развернул содержание: относя нынешние страсти в далекую эпоху, рассказав старую, как мир, историю любви, он поэтизировал настоящее.

Повесть «Яма» – обостренные социальные мотивы. Быт публичного дома описан конкретно, со множеством натуралистически точных деталей. Психологическое мастерство Куприна.

О направлении духовной эволюции Куприна можно судить из сравнения ранней повести «На переломе (Кадеты)» и романа «Юнкера». В обоих произведениях – жизнь военного учебного заведения. В первом случае – обличительство, а в «Юнкерах» – лирическая грусть по годам юности.

Филигранность мастерства, яркость и неожиданность сюжетов, оригинальность авторской мысли в рассказах и повестях Куприна.