Особенности современной драматургии

Роль театра в эпоху «застоя»: и искусство, и храм, и политическая трибуна.

Производственная драма: театрализованная публицистика. И. Дворецкий «Человек со стороны». Г. Бокарев «Сталевары». А. Гельман «Протокол одного заседания», «Мы, нижеподписавшиеся» и др. Производственная драма ушла со сцены в перестроечное время, когда публицистическую драму заменила собственно публицистика.

Политическая драма. М. Шатров «Синие кони на красной траве». Ленинская тема. Шатров был одним из первых авторов «ленинианы», кто усомнился в монолитности ленинского образа.

Социально-бытовая и социально-психологическая драма. Отражает процесс неуклонного нравственного разрушения общества, девальвацию моральных ценностей.

Виктор Розов. «Гнездо глухаря», «Кабанчик» и др.

Александр Вампилов. Открыл целое направление развития драмы. Вампилов, а вслед за ним и другие драматурги 1970-х – начала 1980-х гг., вывели на сцену героя «средненравственного». «Старший сын», «Утиная охота», «Прошлым летом в Чулимске». Основная тема его драматургии – расставание с иллюзиями.

«Поствампиловская» драматургия: Л. Петрушевская, В. Арро, В. Славкин, А. Галин, Л. Разумовская, А. Казанцев, С. Злотников, С. Коковкин. Их задачей было создать портрет своего «промежуточного» поколения, показать неблагополучие семейно-бытового уклада современного человека.

Л. Петрушевская. «Подсматривание в замочную скважину», «магнитофонная драматургия» – так определили особенности творчества Петрушевской критики. Персонажи вызывают острую жалость. О. Ефремов: «Она видит и пишет современного человека на самой глубине». «Уроки музыки», «Три девушки в голубом» и др.: деформация личности под воздействием унизительных для человека бытовых условий существования.

Образ Дома:

А. Казанцев. «Старый дом».

В. Арро. «Смотрите, кто пришел!..», «Колея». Размышления о семье.

Тема детей: Петрушевская, Л. Разумовская («Дорогая Елена Сергеевна»).

Тяготение к притчевой форме: А. Володин («Мать Иисуса» и др.), Э. Радзинский («Беседы с Сократом» и др.), Г. Горин («Дом, который построил Свифт» и др.). Это либо исторические игры-фантазии (Радзинский, Эдлис, Горин) – альтернативные или в принципе недоказуемые версии тех или иных исторических событий. Либо «доисторические» притчи (А. Володин «Выхухоль», «Две стрелы», «Ящерица»).

Эпоха перестройки: тема тоталитаризма (М. Шатров «Диктатура совести», «Дальше… дальше… дальше…»). В пародийном, гротесковом плане: В. Коркия «Черный человек, или Я, бедный Сосо Джугашвили».

Драматургическая антиутопия – А. Казанцев «Великий Будда, помоги нам!» Абсурдистский театр – В. Войнович «Трибунал».

Выход на сцену персонажей «дна»: проституток, наркоманов, бомжей и уголовников. А. Галин «Звезды на утреннем небе», Э. Радзинский «Наш Декамерон» и др. Галин первым вывел на сцену проституток.

Н. Коляда. «Игра в фанты», «Барак», «Мурлин Мурло», «Рогатка» и др. Контрасты вульгарного и возвышенного. Качества героев гиперболизированы. Постоянная атмосфера действия – скандал. Причем скандал для героев – единственный праздник в жизни. Бедность языка персонажей.

Постмодернистская драма. Вен. Ерофеев «Вальпургиева ночь, или шаги командора». Н. Садур «Чудная баба», «Ехай!», «Панночка». Петрушевская «Мужская зона».

Ретро-пьесы. М. Угаров («Правописание по Гроту»), Е. Гремина («Колесо фортуны»), О. Мухина («Таня-Таня»), О, Михайлова («Жизель: Балет в темноте»).