Творчество и.С. Тургенева. Художественные принципы романов

В литературу пришел как лирик. Стихотворение «В дороге». С середины 1840-х гг. резко повернул на прозу. Цикл рассказов с характерными чертами физиологических очерков «Записки охотника» сделал Тургенева знаменитым как прозаика. В 1850-е годы вырабатывает свою новую творческую манеру. Ее важнейшими принципами он считает «простоту, спокойствие, ясность линий». Но «поэтический» склад натуры Тургенева затруднял ему переход к романному творчеству. Его перевоплощение в прозаика происходит через повесть и рассказ. Повести «Дневник лишнего человека», «Муму», «Ася».

Романы «Рудин» (1855), «Дворянское гнездо» (1858), «Накануне» (1860), «Отцы и дети» (1862). В сюжетах романов преломились актуальные для того времени общественные коллизии, но ценность их сегодня видится в «вечных» темах литературы, неизменно присутствующих у Тургенева. Прежде всего, это произведения о трагической любви. В тургеневских романах проходит «вечный» вопрос-тема – «Что делать?»: споры о путях развития русского общества (дискуссии Рудина и Пегасова, Лаврецкого и Михалевича, Лаврецкого и Паншина, Базарова и Павла Кирсанова). Мотив «дворянских гнезд». Христианские мотивы («Дворянское гнездо»: образ Лизы Калитиной). Любовный «треугольник»: любовь мужчины и девушки, которую разрушает постороннее вмешательство – обычно появление старшей по возрасту женщины («Переписка», «Дворянское гнездо», «Вешние воды», «Дым» и др., а в «Отцах и детях» в роли разлучницы выступает Смерть). В своих героях-мужчинах, терпящих неудачу в любви, не имея возможности или не находя внутренней силы и твердости, чтобы за нее бороться, Тургенев в сложном преломлении воплотил самого себя, в чем сказывается лирико-поэтический характер его дарования. В романе «Отцы и дети» особенно выразительно проявились и философские интересы Тургенева (он был философом по университетскому образованию). Любовь и смерть, жизнь и смерть, жизненное призвание человека – вот те глобальные проблемы, которые поднимаются здесь, обуславливая высокую художественную значимость и литературно-читательскую «долговечность» романа. Образ Базарова: самоуверенные, но наивные рассуждения, грубоватая бравада, хамоватость, пессимистические философемы, наивно-материалистические представления. Базаров «приоткрывается» рядом с Анной Одинцовой, делается более естественным. Базарову уготовано великое будущее, но он бесплодно гибнет. А вот Аркадий Кирсанов становится прекрасным семьянином, олицетворяя мысль о скромности человеческого удела. «Кривозеркальные» двойники Базарова: Ситников и Кукшина. Они оглупляют идеи Базарова.

Особняком стоят последние романы Тургенева «Дым» (1867) и «Новь» (1876). Они свидетельствуют о мировоззренческих переменах, происходивших с Тургеневым. «Дым»: в основе – обычный тургеневский любовный треугольник. В центре внимания Тургенева как социально-исторического писателя – спор патриота-государственника Григория Литвинова с западником Созонтом Потугиным. Роман «Новь» связан с событиями потерпевшего провал студенческого «хождения в народ». Главный герой – Нежданов кончает самоубийством после полностью неудачной попытки вести пропаганду среди мужиков. Другого пропагандиста – Маркелова – крестьяне сдают полиции. Третьего, Остродумова, вообще убил какой-то мещанин, которого он «подговаривал к восстанию». Вербуемые ими мужики либо пьяницы, либо глупцы да еще и трусливые предатели. Некоторые фигуры в кругу самих нигилистов откровенно пародийны, другие – благородны, но оторваны от реальности. Все они в чем-то ущемленные, обделенные жизнью, неудачливые в личном плане.

«Странные повести» (мистическая фантастика) Тургенева – «Фауст», «Призраки», «Странная история», «Собака», «Стук… стук… стук!», «Сон», «Песнь торжествующей любви», «Клара Милич» и др. составляют особое интересное направление в его творчестве.

Самостоятельная творческая линия – культурно-исторические сюжеты: «Бригадир», «История лейтенанта Ергунова», «Старые портреты».

Драматические опыты Тургенева – «Где тонко – там рвется», «Нахлебник», «Холостяк», «Месяц в деревне».