- •От переводчика
- •Вступление
- •Упадок и возрождение Hi-Fi
- •Эстетика Мастеринга
- •Выходной формат после мастеринга для CD-DA
- •Проверка мастер-дисков на ошибки
- •Мастеринг для Интернета
- •ГЛАВА II. Соединяем все вместе
- •Вступление
- •Цифровой роутер сигналов
- •Побитовая идентичность
- •Аналоговый роутер сигналов
- •Консоль для мастеринга
- •Мониторный контроллер: аналоговый или цифровой?
- •Прочее оборудование
- •ГЛАВА III. Тренировка слуха
- •Введение
- •Говорить на одном языке
- •Упражнения
- •Учитесь определять.
- •Вывод
- •ГЛАВА IV. Битность и дизеринг
- •Дизеринг при оцифровке из аналога в цифру
- •Дизеринг в цифровых системах
- •Эффект маскировки
- •Продвинутая техника дизеринга
- •Работа в 24х битных цепях
- •Основные правила и практика применения дизеринга
- •Вступление
- •Топ 10 коварных и запутывающих аудио-терминов:
- •Метеры… метеры… метеры
- •Практика безопасных уровней
- •Миф о волшебных способах удалить клипинг
- •Практика пикового уровня при 24х битных записях
- •Мифы нормализации
- •Усредненная нормализация
- •Правильная оценка громкости
- •Защита микса от клипинга ADC
- •Хедрум аналогового оборудования
- •Буфер
- •Внутренняя точка клипинга в DAC
- •Построение аналоговых цепей
- •Шум системы
- •Построение цифровых цепей
- •Хедрум цифрового процессора
- •Шум в цифровых цепях
- •Волшебный мир плавающей точки
- •Соединяем аналоговый и цифровой миры
- •Аналоговая лента
- •Проза жизни студий мастеринга и записи
- •ГЛАВА VI. Качество мониторов
- •Философия аккуратного мониторинга
- •Элементы качественной мониторной системы
- •Сабвуферы
- •Эквализация мониторов
- •Зачем нужен аккуратный мониторинг
- •Мифы о мониторинге
- •Альтернативные мониторные системы
- •Направление к цели
- •Вывод
- •ГЛАВА VII. Собираем альбом
- •Вступление
- •Как собрать всё вместе
- •Третий лишний
- •Король концовки
- •Паузы в альбоме
- •PQ кодинг. PQ смещения.
- •Паузы и PQ кодинг
- •Прячем в паузе
- •PQ и задержка процессоров
- •Редактирование
- •Голова и Хвост
- •Естественность
- •Очистка шума
- •Фейдауты
- •Добавляем хвосты
- •Добавляем атмосферу помещения
- •Исправляем плохие склейки
- •Создание и редактирование концертного альбома
- •Выравнивание громкостей альбома
- •Всё громче и громче
- •ГЛАВА VIII. Техника Эквализации
- •Первый принцип мастеринга
- •Хороший тональный баланс
- •Понимайте замысел микса
- •Параметрика и шельфы
- •Параметрик: Добротновсть Q и диапазон
- •Фокусируем эквалайзер
- •Шельфовые Эквалайзеры
- •Инь и Янь эквализации
- •High-pass и Low-pass фильтры
- •Один канал или оба?
- •Начинайте обработку понемногу
- •Ограничения и потенциал записей
- •Постоянное сравнивание
- •Фундамент или гармоники
- •Проблемы увеличения баса
- •Эквалайзеры с линейной фазой
- •Эквалайзеры с линейной фазой: Звук
- •Динамическая эквализация
- •ГЛАВА IX. Макродинамика
- •Искусство динамического диапазона
- •Искусство уменьшения динамического диапазона
- •Искусство увеличения динамического диапазона
- •Четыре различия изменения динамического диапазона
- •Искусство ручного изменения громкости – макродинамические манипуляции
- •Как и когда двигать фейдер
- •ГЛАВА X. Понижающие процессоры
- •Кривые изменения сигнала в компрессорах и лимитерах
- •Колено
- •Функция предпросмотра сигнала
- •Задержка восстановления
- •Искажения атаки и восстановления
- •Компрессия и лимитирование в мастеринге
- •Самый прозрачный в мире лимитер
- •Сравнение громкостей
- •Манипуляции с сайдчейном
- •Эмуляция и свёртка
- •Дилемма инженера мастеринга
- •ГЛАВА XI. Забытые обработки
- •Вступление
- •Прозрачная параллельная компрессия
- •Параллельная компрессия для тонализации и характера
- •Повышающее экспандирование
- •Компромисс создания «горячих» мастеров
- •Сравнение понижающей компрессии и повышающего экспандирования
- •ГЛАВА XII. Шумоподавление
- •Шум и искажения
- •Постоянный шум
- •Зачем уменьшать шум?
- •Процессоры шумоподавления
- •Лекарства
- •Простейшая эквализация
- •Комплексное фильтрование тонального шума
- •Широкополосные процессоры
- •Декликеры
- •Удаление искажений
- •Специализированные процессоры
- •Артефакты и Видение
- •Основной порядок работы
- •ГЛАВА XIII. Топовые процессоры
- •Вступление
- •Акустические и анализирующие устройства
- •Конвертеры
- •Мониторные контроллеры
- •Громкоговорители
- •Аналоговые внешние приборы
- •Цифровые внешние приборы
- •Системы воспроизведения и рекордеры
- •ГЛАВА XIV. Как сделать лучший мастер XXI века
- •Гонка за громкостью
- •Пиковая и громкостная нормализации
- •Состав субъективной громкости
- •Введение в калибровку мониторов
- •Микширование с откалиброванной мониторной системой
- •«К-система»: индикаторы с двумя шкалами, интегрированные с откалиброванной мониторной системой
- •Истоки индикаторов «К-системы»
- •Использование К-Системы
- •Вещание и DVD
- •Метадата – громкостная нормализация после ресивера
- •Громкостная нормализация после трансмиттера
- •HD-DVD и Blue-Ray
- •ГЛАВА XV. Установка Мониторов
- •Перечень необходимого
- •Установка основных мониторов
- •Соединение и отстройка уровней
- •Наилучший способ калибровки уровня
- •Общий уровень звука
- •Проверка фантомного центра
- •Выбор правильного инструмента
- •Субъективный анализ, сначала в стерео
- •Распределение басов для центра и тыловых каналов
- •Эквализация мониторов
- •ГЛАВА XVI. Дополнительные Приемы Мастеринга
- •Основные приемы
- •«Пересведение» на стадии мастеринга
- •Делайте громче с минимальными компромиссами
Сравнение понижающей компрессии и повышающего экспандирования
|
Понижающийкомпрессор |
|
Повышающий экспандер |
|
|
|
|
|
Делает звук громче при понижении громкости музыки |
|
Делает звук громче при повышении громкости музыки |
|
(фаза восстановления) |
|
(фаза атаки) |
|
|
|
|
|
Делает звук толще, преувеличивая низкие частоты |
|
Преувеличивает высокие частоты |
|
|
|
|
|
Слишком маленькие времена атаки вызывают потерю |
|
Маленькие времена атаки могут восстановить и под- |
|
|
черкнуть потерянные импульсы (компрессия аналого- |
|
|
импульсов |
|
|
|
|
вой ленты или перекомпрессия) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Обычные времена атак от 100 до 300 мс |
|
Обычные времена атак от 1 до 300 мс |
|
|
|
|
|
Делает звук теплее |
|
Делает звук острым и светлым |
|
|
|
|
|
Если звучит слишком «выпрыгивающе» - увеличьте |
|
Если звучит слишком «выпрыгивающе» - понизьте |
|
ratio, уменьшите атаку и/или восстановление |
|
ratio, увеличьте атаку и/или восстановление |
|
|
|
|
|
Если атаки звука слишком острые – уменьшите время |
|
Если атаки звука слишком острые – увеличьте время |
|
|
атаки экспандера или подумайте, не применить ли |
|
|
атаки компрессора |
|
|
|
|
компрессию |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Если сустейны слишком длинные - увеличьте время |
|
Если сустейны слишком короткие – увеличьте время |
|
восстановления |
|
восстановления |
|
|
|
|
|
Если атаки звучат притупленно – увеличьте время ата- |
|
Если атаки надо расширить – уменьшите время атаки |
|
ки компрессора |
|
экспандера |
|
|
|
|
|
Если вам не нравится, как звучит перкуссия, например |
|
Если вам не нравится, как звучит перкуссия, например |
|
|
малый барабан – увеличьте время атаки. Чтобы увели- |
|
|
малый барабан – уменьшите время атаки. Чтобы уве- |
|
|
|
|
чить соотношение ритма и мелодии, уменьшите время |
|
|
личить соотношение ритма и мелодии, увеличьте ата- |
|
|
|
|
атаки. Повышающее экспандирование очень помогает |
|
|
ку. Понижающая компрессия не помогает перкуссион- |
|
перкуссионным импульсам, но иногда оно сильно |
|
ным импульсам. |
|
влияет на баланс вокала |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Может очень хорошо работать в тандеме с повышаю- |
|
|
|
щей компрессией, которая заполнит все дыры на низ- |
|
|
|
ких уровнях и выправит потеряный сустейн |
|
|
|
|
|
Очень легко ухудшить «жизнь» музыки, если времен- |
|
Очень легко расширить «жизнь» музыки, но опасайтесь |
|
ные константы подобраны неверно, или чрезмерно |
|
|
|
|
чрезмерного использования |
|
|
используются |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Идёт в разрез с натуральным движением музыки, осо- |
|
Идёт в ногу с натуральным движением музыки, осо- |
|
бенно при неоптимальных параметрах |
|
бенно при оптимальных параметрах |
|
|
|
|
|
Стремится уменьшить музыкальные акценты и под- |
|
Стремится подчеркнуть музыкальные акценты, и в |
|
черкнуть суб-акценты и сустейны в обратной пропор- |
|
меньшей степени суб-акценты в увеличенной пропор- |
|
ции от их оригинального движения |
|
ции от их оригинального движения |
|
|
|
|
|
|
|
Удобно использовать с лимитером |
|
|
|
|
|
Может уменьшить общий динамический диапазон |
|
Может увеличить общий динамический диапазон пес- |
|
песни (макродинамику) и повлиять на микродинамику |
|
ни (макродинамику), делая кульминацию еще более |
|
внутри песни |
|
кульминационной |
|
|
|
|