KhKO_up_23_02_11_ves_uchebnik
.pdfЗрительные иллюзии размеров с помощью цвета бывают, если взять три одинаковых по размерам изделия, два из которых будут окрашены в ахроматический и хроматический цвета, и третий - будет многоцветным, то самым большим будет казаться изделие ахроматического цвета, поменьше - хроматического, а меньшим всего будет казаться многоцветное.
Иллюзия оценки массы цвета означает, что светлый предмет легче темного, холодный легче теплого, самые тяжелые - темные, малонасыщенные и теплые, самые легкие - светлые, малонасыщенные и холодные.
Эффект приближения и удаления означает, что насыщенный цвет воспринимается более близко расположенным чем малонасыщенный. Теплые цвета (желтый, оранжевый, красный, пурпурный) выступающие. Холодные (голубой, синий, фиолетовый) - отступающие. Зеленый по отношению к холодным будет выступать, хотя и считается нейтральным. В группе выступающих цветов заметнее выступают цвета светлее фона. В группе отступающих цветов эффект удаления усиливается по мере затемнения цвета в сравнении с фоном.
Освещение. Восприятие фактуры зависит от характера освещения поверхности. Используя в изделии различные фактуры поверхности, дизайнер должен учитывать условия, в которых фактура будет восприниматься - удаленность от наблюдателя, характер освещения (угол, яркость, цвет) и др.
Можно выделить три типа отражения световых лучей непрозрачными поверхностями:
-зеркальное отражение - лучи света отражаются почти полностью под тем же углом, под каким попадают;
-матовое отражение (рассеянное) - лучи отражаются от поверхности под разными углами;
-смешанное отражение (глянцевое) - лучи отражаются и зеркально и рассеянно. Текстильные материалы с зеркально отражающей поверхностью (парча, ткани-хамелеоны) имеют ограниченное применение. В основном используются матовые и глянцевые ткани (креп, шифон, саржа, атлас и т.д.). Волокнистый состав и вид переплетения также влияют на характер отражения света тканью.
Освещение влияет на зрительное восприятие поверхности одежды в зависимости от ее положения и силы источника света. Освещение при свете лампы накаливания (теплый цвет) длинноволновые цвета становятся теплее и насыщеннее, светлота их повышается; коротковолновые (от голубого до фиолетового) - тускнеют, теплеют, становятся сероватыми (приглушенными). При свете люминесцентных ламп выигрывают коротковолновые цвета и холодные зеленые: их насыщенность и яркость возрастает. Длинноволновые цвета теряют насыщенность, холоднеют и могут быть искажены фиолетовым налетом. Предмет воспринимается светлым силуэтом при освещении ее под прямым углом, а окружающая его среда будет восприниматься более темным фоном. При удалении источника света предмет может восприниматься только как силуэт. Беспорядочное световое решение может зрительно разрушить
91
форму в целом. Шероховатость поверхности хорошо видна с близкого расстояния при сильном боковом свете. Если увеличить угол освещения, поверхность будет выглядеть более гладкой. Цвет значительно смягчается на поверхности ворсового материала и усиливается на блестящих поверхностях.
На цвета влияет освещение, так при искусственном освещении все цвета, в зависимости от яркости источника света, принимают желтоватый оттенок. Так, все желтые цвета и их оттенки кажутся менее яркими, а иногда почти белыми. Оранжевый - светлеет и переходит в желтовато-оранжевый, яр- ко-красный цвет становится ярче, некоторые оттенки его желтеют. Синий цвет принимает зеленоватый оттенок или сероватыми даже беловатым. Синий цвет с красноватым оттенком приближается к сиреневому. Ярко-синий теряет яркость и становится темнее, голубой цвет зеленеет, светло-синий - темнеет, темно-синие становятся черными. Синевато-зеленый зеленеет, чи- сто-зеленый становится ярче и желтее, а ярко-зеленый цвет - менее резким. Фиолетовый цвет теряет яркость и чистоту тона и становится краснее, темнее и тусклее, иногда грязноватыми. Так, разрабатывая одежду для вечернего туалета, следует учитывать и видоизменения цветов от искусственного освещения, и их сочетание. В этом случае, более выигрышны в выборе зеленый, оранжевый и желтый цвета, и темно-красные тона. Не рекомендуется выбирать фиолетовый, синий, электрик и светлые оттенки красного.
Светотень характеризуется распределением освещенных и теневых участков на поверхности, что облегчает зрительное восприятие объема и рельефа формы. Светотень способна объединить или расчленить поверхность, влияя на степень выявления конструктивных и декоративных линий.
Распределение светотени зависит от степени освещения и рельефа поверхности одежды. Чем больше рельефность поверхности, тем больше светотень и объемность формы. На фактурной поверхности всегда отсутствуют блики, характерные для гладких поверхностей. Матовые шелка в складках создают мягкие блики. Зеркальные с блестящей гладкой поверхностью (крепсатин, атлас и пр.) ткани, приближающейся, из-за сильного отражения света, имеют сильные блики. На теневых и освещенных частях блестящего шелка рефлексы (отражение света от окружающих предметов, это прявляется виде бликов) влияют на восприятие цвета, например, на зеленоватой поверхности могут быть красноватые блики.
При достаточном и равномерном освещении фактура ткани более заметна. Замечено, ветлые цвета выявляют фактуру поверхности, а темные – скрадывают, на белом или желтом фоне фактура ткани более заметна, чем на синем и черном. При интенсивных и ярких цветах, утомляющих глаз, фактура поверхности различается плохо. Известо из физики, белая ткань обладает в десятки раз большей отражательной способностью, чем черная. Цвет и фактура тканей оказывают определенное влияние друг на друга. Рекомендуется применять те или иные цвета материалов в зависимости от желания выявить фактуру материала или скрыть, так же учитывать тот факт, что легкими материалами являются светлые и холодные, тяжелыми - темные и теплые. Вор-
92
систые ткани (плюш, бархат, некоторые виды шерсти) благодаря отражению света от каждой ворсинки и поглощению углубляют цвет. Например, бархат темного и насыщенного цвета смотрится эффекте, чем светлых тонов. Блестящая поверхность тканей отражает цвет, а матовая темных поглощает. Цвет на шероховатой поверхности материала смягчается и усиливается на блестящих поверхностях. Самым темным является черный бархат. Шелк будет иметь более интенсивный цвет, чем шерстяная ткань такого же цвета, т.к. свет глубже проникает в волокна шелковой ткани.
Свойства фактур материалов следует учитывать при разработке внешнего вида и назначения новой модели, чтобы не привести к неудачному сочетанию в одном изделии различных материалов, композиции и дисгармонии формы. В одном изделии, для достижения композиции формы, возможно качественное и количественное сочетание фактур. Качественное сочетание материалов - понятие, что и с чем следует сочетать, например, кожу и мех, трикотаж и кожа. Количественное сочетание материалов означает, в каких отношениях, пропорциях следут подбирать материалы различных фактур. Например, в верхней одежды могут сочетаться гладкие поверхности с блестящими и рельефными (драп, мех, кожа). Рельеф фактуры применяемых материалов для платьев и костюмов мельче, чем в верхней одежде. В нарядной одежде могут применяться блестящие и матовые структуры, сочетания атласа и бархата, меха и шелка, для отделки применяются кружева, парча.
Большей художественной выразительности при разработке моделей одежды имеющей одну и ту же форму можно достичь подбирая соответствующие по фактуре материалы. Так, блестящие ткани подчеркивают таинственность и неуловимость контуров изделия. Прозрачные ткани, как бы растворяют форму в пространстве, сближают с фоном и делают невидимой, бархатные ткани делают фому более четкой. Тяжелые, матовые, ворсовые материалы зрительно увеличивают форму. Разные фактуры материалов в одной модели подчеркивают особенности каждой поверхности, а контрастные и нюансные сочетания фактур - тончайшие переходы одной фактуры в другую. В некоторых моделях могут наблюдаться парадоксальные сочетания - легких прозрачных тканей с кожей, мохером, натуральным или искусственным мехом. Тенденции моды вносят свои фактурные и декоративные предпочтения. Постоянный поиск новых материалов, фактур и рисунков является предпосылкой для обновления форм одежды при проектировании.
Фактуру материала учитывают при определении объема, массы, плотности одежды. Объемная фактура поверхности увеличивает объем, плотность, тяжесть одежды. Гладкая поверхность придает одежде легкость, зрительно уменьшает объем. Контраст фактур (использование рельефных поверхностей в сочетании с гладкими) может зрительно изменить размер отдельных частей формы.
93
3.10. ПРИНЦИПЫ ОРГАНИЗАЦИИ ЦВЕТОВЫХ СОЧЕТАНИЙ В ОДЕЖДЕ
Краски чистого цвета редко применяются при проектировании одежды. Чаще всего вырабатываются ткани всевозможных оттенков и переходов чистых цветов. При проектировании одежды для индивидуального потребителя определяющее значение имеет выбор гармоничных цветовых сочетаний в модели. Не все цвета, расположенные рядом, выглядят красиво. Чтобы получить правильное сочетание, нужно знать некоторые свойства гармонирующих цветов.
Гармония - это философско категория, отвечающая эстетическим критериям совершенства и красоты и означающая целостность, слитность, закономерную связность всех частей и элементов формы. Это высокий уровень упорядоченности множества и соответствие частей в составе целого.
Цветовая гармония - это сочетание отдельных цветов или цветовых множеств, образующие органическое целое и вызывающие эстетическое переживание. Цветовая гармония представляет собой определенное сочетание цветов с учетом основных характеристик - цветового тона, светлоты, насыщенности, формы, размеров занимаемых этими цветами на плоскости, их взаимного расположения в пространстве, которое приводит к цветовому единству и наиболее благоприятно эстетически воздействует на человека.
Гармонии цветовых сочетаний - это согласованность, стройность в сочетании цветов или совокупность комбинаций цветов с учетом насыщенности, светлоты и тона.
К гармоничным относятся цветовые сочетания, создающих впечатление колористической цельности, взаимосвязи между цветами, цветового равновесия, цветового единства. Существуют гармонии родственных и контрастных цветов.Гармонии цветовых сочетаний зависят от эстетических взглядов. Ежегодно дома моды предлагают новую цветовую гамму сезона и доминирующий цвет. Но мода демократична и не оказывает предпочтений какому-то цвету. Модная цветовая гамма актуальна примерно столько же времени, сколько и ведущая базовая форма одежды. Прогнозирование цвета в костюме проводятся под эгидой Международной ассоциации на основании исследований цветового восприятия и цветовых предпочтений людей, принадлежащих к разным возрастным группам. Затем, на основе этих исследований строятся прогнозы цветовых предпочтений, которые и реализуются впоследствии в виде модных тенденций.
Когда цвета соприкасаются между собой, они взаимно влияют друг на друга и могут производить различное впечатление. Например, черная отделка на красном фоне кажется зеленоватой, а на фиолетовом - зеленоватожел- той. Синий рисунок на красном фоне будет зеленоватым, а красный рисунок на синем фоне будет иметь оранжевый оттенок. Известно, что темный цвет на фоне светлого кажется темнее, и наоборот, светлый на фоне темного будет более светлым. Применение нейтрального цвета может изменить влияние цветов друг на друга. Во всех случаях на сочетание большое влияние оказы-
94
вает преобладание того или иного цвета. На восприятие внешнего вида изделия влияет эффектно применение отделок. Например, основной цвет можно подчеркнуть отделкой контрастного цвета. Для основной ткани обычно употребляют более мягкие и спокойные тона, а для отделочной - яркие и насыщенные. Отделка должна применяться в достаточном количестве, не перегружая изделие.
Признаки гармонии цвета:
-связь и сглаженность. Связующими фактором может быть: монохромность, ахромотичность, объединяющие подмеси или налеты (подмесь белого, серого, черного), сдвиг к какому-либо цветовому тону, гамма;
-единство противоположностей, или контраст. Виды контраста: по яркости (темное-светлое, черное-белое и т.д.), по насыщенности (чистые и смешанные), по цветовому тону (дополнительные или контрастные сочетания) ;
-мера. т.е. в композицию, приведенную к гармонии нечего добавить и убрать;
-пропорциональность, или соотношение частей (предметов или явлений) между собой и целом. В гамме - это подобие отношений яркостей, насыщенности и цветовых тонов. Рассмотрим соотношение площадей цветовых пятен
-одна часть светлого поля - 3…4 части темного поля; одна часть чистого цвета - 4…5 частей приглушенного; одна часть хромотического - 3…4 части ахромотического;
-равновесие. Цвета в композиции должны быть уравновешены;
-ясность и легкость восприятия;
-прекрасное, стремление к красоте. Недопустимы психологически негативные цвета, диссонансы; -возвышенное, т.е. идеальное сочетание цветов;
-организованность, порядок и рациональность.
Классическая гармония должна избегать сочетания цветов в среднем интервале круга: оранжевый-зеленый, фиолетовый-голубой, пурпурныйоранжевый. Эти цвета и не близкие и не далекие, они, по мнению Гете, не имеют ясности выражения. Классическое сочетание цветов по Гете:
-гармонично сочетаются оранжевый-синий, желтый-фиолетовый, красныйзеленый;
-бесхарактерное сопоставление: желтый-оранжевый, оранжевый-красный, красный-фиолетовый, фиолетовый-синий;
-негармоничное сочетание: желтый-зеленый, зеленый-синий.
Сочетание цветов с позиции декоративности. Гармония всегда выше и шире понятия "декоративности". Декоративность можно охарактеризовать как некий максимум эстетического качества. С позиции декоративности традиционно гармоничной триадой цветовой гаммы являются красный, белый, черный.
Цветовое равновесие - соотношение и качество цветов, при которых они не кажутся чуждыми один другому и ни один из них не преобладает над
95
другими. Уравновесить цвета можно следующими способами - равными количествами главных цветов, равной светлотой, равной насыщенностью.
В таблице 3.8. представлена сочетаемость цветов [39]. Поясниения к таблице 3.8:
- плохо сочетаются цвета -- очень плохо сочетаются цвета + хорошо сочетаются цвета
? – сочетание цветов зависит от степени гармонизации. |
|
|
|
|
|
Таблица 3.8. |
|||
СОЧЕТАЕМОСТЬ ЦВЕТОВ |
|
|
|
|
|
|
З |
С |
|
С |
К |
е |
||
о |
||||
е |
о |
р |
||
л |
||||
К О Ж З Г С Ф П Б Ч р |
р |
е |
||
о |
||||
ы |
и |
б |
||
т |
||||
й |
ч |
р |
||
о |
||||
|
|
о |
||
|
|
|
||
|
К |
Х - ? |
+ + |
+ |
- |
-- |
+ |
+ |
- |
? |
+ |
+ |
|
||||||||||||
|
О |
Х - |
-- + |
+ |
+ |
-- |
+ |
- |
-- |
? |
- |
- |
|
Ж |
Х ? + |
+ |
+ |
-- |
- |
- |
-- |
+ |
- |
- |
|
|
З |
|
Х - |
? |
+ |
+ |
? |
-- |
- |
+ |
+ |
+ |
|
Г |
|
Х |
-- |
? |
+ |
+ |
-- |
-- |
+ |
+ |
+ |
|
С |
|
|
Х |
- |
+ |
+ |
-- |
-- |
+ |
+ |
+ |
|
Ф |
|
|
|
Х |
- |
- |
-- |
- |
? |
+ |
+ |
|
П |
|
|
|
|
Х |
+ |
- |
- |
- |
+ |
+ |
|
Б |
|
|
|
|
|
Х |
+ |
+ |
+ |
+ |
- |
|
Ч |
|
|
|
|
|
|
Х |
+ |
- |
+ |
+ |
|
Серый |
|
|
|
|
|
|
|
Х |
? |
- |
- |
|
Корич. |
|
|
|
|
|
|
|
|
Х |
- |
+ |
|
Золото |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Х |
? |
|
Серебро |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Х |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Существует закономерность - чем больше цвета отличаются один от другого, тем труднее получить цветовую гармонию, цветовое равновесие, в котором нет преобладания одного цвета над другим. В цветовых композициях важен размер цветовых пятен. Самое больое цветовое пятно среди других цветовых пятен преобладает по цвету, выделяется среди всех цветов. Цветовое равновесие достигается тремя моментами:
-равным количеством пятен основных цветов;
-равной светлотой в разбеленных сочетаниях;
96
- равной насыщенностью ярких цветов.
Гармонии родственных цветов - сочетания родственных цветов, это сдержанная и уравновешенная цветовая гамма, в ней нет резких противопоставлений и, чем ближе один цвет к другому в цветовом круге, тем больше они гармонируют друг с другом. Родственные цвета могут быть уравновешены равным количеством присутствующего в них одного из главных цветов, т. е. могут быть в одинаковой мере желтоваты, зеленоваты, синеваты, красноваты. Из родственных цветов составляются гармонии нюанса: голубой и голубовато – зеленый, оранжевый и оранжево – красный. Гармония родственных цветов возможна при условии ослабления насыщенности главных (или других цветов) или уменьшения их активности путем затемнения. Чтобы родственные цвета (чистый желтый и желто-красный) были гармоничными, следует ослабить насыщенность чистого желтого смесью белого цвета в таком количестве, сколько в желто-красном красного цвета. Гармоничные сочетания родственных цветов неактивны (рисунок 3.5, а), спокойны и мягки, поэтому могут вызывать чувство монотонности. Для равновесия в подобную композицию можно ввести акцент, представляющий собой небольшое по площади пятно другого цвета. Желтый и желто-зеленый, зеленый и зеленосиний, синий и пурпурный, пурпурный и красный, красный и оранжевый и т. п. - родственные цвета. Сочетания родственных цветов - это сдержанная и уравновешенная цветовая гамма, в ней нет резких противопоставлений.
Правильно подобранные родственные цвета дают возможность для решений цветовой композиции в одежде с применением различных размеров цветовых пятен. Например, большое количество пятен зеленого цвета и малое количество другого зелено-синего будет хорошим решением. При использовании родственных цветов в одежде, один или оба должны быть приглушенными, не очень яркими.
Гармония родственно – контрастных цветов по отношению к родственным более активна и эмоциональна (рисунок 3.5, б). Они более ярки и дают более широкие возможности для творчества. Сочетания родственно-контрастных цветов - это сочетания родственных цветов и контрастных пар. Идеальными сочетаниями считаются сочетания таких двух цветов, в которых количество объединяющего главного цвета и количество контрастирующих главных цветов одинаково. Гармоничны сочетания двух цветов, которые в круге расположены на концах вертикальных и горизонтальных хорд.
Гармоничные контрастные цвета расположены на концах диаметров цветового круга. Сочетание гармоничных контрастных цветов особенно активно, т.к. цвета дважды уравновешены своими противоположными качествами (рисунок 3.5, в). Исключение составляют сочетания оранжевого и зелено – синего цветов, желто-красноватый и зелено-синеватый - негармоничные контрастные цвета.Они неуравновешены своими противоположными цветами. Если провести диаметры через центр круга, от красных до зеленых, то каждому оттенку красного соответствует определенный оттенок зеленого. Решения костюма в контрастных тонах создают определенные эмоциональ-
97
ные настроения. Это может быть костюм для прогулки, отдыха, путешествий
ит. п. Повседневный, деловой костюм рекомендуется организовывать на сближенных цветовых тонах Сочетания двух цветов довольно редко встречаются, наиболее выразительными будут сочетания трех цветов.
Варианты гармоничного сочетания цветов:
1.Сочетание цветов, расположенных в вершинах вписанного в круг равностороннего треугольника. Гармония образуется сочетанием цветов, расположенных в вершинах вписанного в круг равностороннего треугольника, у которого одна вершина - главный цвет, а противолежащая сторона - вертикальная или горизонтальная хорда. К двум гармоничным родственно – контрастным цветам может быть прибавлен третий – главный цвет, объединяющий, их роднящий, ослабленной насыщенности, например желтокрасный, сине-красный и красный разбеленный цвет. Подобные сочетания будут гармоничны, если цвета, составляющие их, попарно окажутся родственно – контрастными (рисунок 3.5, г).
2.Сочетание родственно – контрастных и попарно дополнитель-
ных цветов. Существуют сочетания четырех родственно-контрастных цветов. Получить такие гармонии можно, вписав в круг прямоугольник. Цвета, расположенные на концах диагоналей прямоугольника, контрастны, другие пары - родственно-контрастны. К двум гармоничным родственно – контрастным цветам могут быть прибавлены третий и четвертый родственно – контрастные, уравновешенные с ними. Цвета будут родственно – контрастными
ипопарно дополнительными (рисунок 3.5, д). Такие сочетания гармоничны.
3.Сочетание цветов, расположенных на концах хорд, параллельных диаметрам и соединяющих главные цвета. Уравновешенными парами родственно-контрастных цветов будут все те пары, которые лежат на концах хорд, параллельных диаметрам, соединяющим главные цвета. Гармонию так же будут составлять цвета, расположенные в вершинах прямоугольных треугольников, у которых гипотенузы являются диаметрами круга, а катеты - вертикальные или горизонтальные хорды.
4.Сочетание цветов, расположенных в вершинах вписанного в круг равнобедреннего треугольника. Гармонию составляют цвета, находя-
щиеся в вершинах равнобедренного треугольника, у которых вершина угла - один их главных цветов, а противолежащая сторона - хорда. К двум гармоничным родственным цветам может быть добавлен один дополнительный, промежуточный двум первым. Например, если родственные зеленоватожелтый и желто-зеленый цвета дополнить красно-синим цветом, который будет дополнительным промежуточному двух первых (рисунок 3.5, е).
5.Сочетание хроматических цветов с ахроматическими. Гармонич-
ные сочетания можно получить также при сочетании хроматических цветов с ахроматическими. При этом теплые цвета особенно выигрывают рядом с темными ахроматическими, а холодные – со светлыми.
98
РИСУНОК. 3.5 ГАРМОНИЧНЫЕ СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ - ФОРМУЛЫ
ЦВЕТОВОЙ ГАРМОНИИ.
а) сочетания родственных цветов б) сочетания родственно-контрасных цветов в) сочетания контрастных цветов
г) сочетание цветов, расположенных в вершинах вписанного в круг равностороннего треугольника д) сочетания родственно – контрастных и попарно дополнительных цветов
е) сочетанием цветов, расположенных в вершинах вписанного в круг равнобедреннего треугольника. условные сокращения (ж – желтый; о – оранжевый; к – красный; ф – фиолетовый; с – синий; г – голубой; з – зеленый; ж-з – желто-зеленый)
99
6.Сочетание цветовых тонов (по светлоте). В тоновой композиции сильное воздействие достигается через различную светлоту используемых красок - введением в контрасте светлого и темного тонов. Гармония цветовых тонов (по светлоте) может быть, если цвета (цветность) сравнимы. Гармония тонов одного цвета выглядит лучше, чем одноцветная композиция, здесь также особенно важно размещение цветовых пятен Например, коричневый, и светло-коричневый - хорошо сочетаются. Или, светло-голубой цвет
всочетании со средне-синим и темно-синим цветами, если все они одного тона, так же сочетаются.
7.Сочетание нескольких цветов. Цветовой эффект в композиции костюма усиливается при сочетании нескольких цветов, например, эффект многоцветного платья пастельных тонов или расцветки, выполненной в сочетании оранжевых, желто-зеленых, зеленых, синих и красных цветов на черном фоне.
8.Сочетание монохромных цветов. Существует множество моно-
хромных цветовых сочетаний. Монохромными цветами называют цвета, которые имеют одно название, но разную светлоту и насыщенность. Костюм в монохромном решении легче варьировать, видоизменять и может быть создана иллюзия многоцветности. Но в таком костюме взаимное сочетание элементов в цвете будет обусловлено общностью цвета, взятого за основу.
9.Сочетание цветов, как серый, черный, белый, беж, золота и сере-
бра. В создании костюма могут участвовать такие цвета, как серый, черный, белый, беж, а также цвет золота и серебра. Они оказывают сильное воздействие, если взяты контрастных тонов (по светлоте) по отношению к фону. Черный и белый выглядят благородно и выигрышно, по отдельности или в сочетании воспринимаются ярко, так как они контрастны к фону. Сила серого в сочетании с черным и белым цветов состоит в различной светлоте, что выглядит очень эффектно.
При построении композиций на сочетании хроматических цветов с черным, белым и серым, есть свои особенности. Черный цвет делает хроматические, особенно средние по светлоте и насыщенные красные и зеленые цвета, светлее, насыщенность их возрастает, они как бы светятся. С увеличением площади черного цвета отчетливее проявляется этот эффект.
Выразительно построить композицию костюма в цвете - задача достаточно сложная. Успешное решение дизайнера композиции в цвете зависит от чувства и восприятие цвета более, чем от любых теоретических правил. На восприятие цвета сильно влияет линия, масса, материал и т. п. Развитие воображения, памяти и зрительного восприятия имеют большое значение, когда необходимо создать цветовую композицию.
Краски чистого цвета редко применяются в текстильной промышленности. Чаще всего вырабатываются ткани всевозможных оттенков и переходов чистых цветов. Ниже приводится таблица 3.9. сочетания цветов и оттенков, которую всегда можно использовать в одежде [38].
100