KhKO_up_23_02_11_ves_uchebnik

примерке учитываются облик, размеры, строение и телосложение фигуры человека. Производство полуфабрикатов позволяет сократить затраты времени на поиск новых конструкторских решений, уменьшить затраты времени на раскрой изделия, повысить эффективность изготовления изделия и т.п.

На предприятиях очень высокого уровня – ведущих моделирующих организаций изготавливают перспективные авторские модели, коллекции или коллекции класса «прет-а-порте». (Тиражируемые для продажи модели гото-

вой одежды называют одеждой уровня прет-а-порте (от фр. pret -a- porter -

готовый к носке). Выделяют четыре группы готовой одежды: серия люкс (тираж 4…5 экземпляров); серия высокого качества (тираж 100…200 шт.); классическая серия - изделия высокого качества, но серийного производства (несколько сот экземпляров); категория больших серий, не имеющая стандартных ограничений – ширпотреб.) Коллекции разрабатывают для реализации перспективной моды и своевременной подготовки промышленности к внедрению новой моды. На первых этапах проектных работ над новыми коллекциями одежды изучаются, прогнозируются и формируются тенденции и концепции перспективной моды. Затем анализируются социальноэкономические факторы возможностей, потребления и спроса населения в товарах новой моды. На основе новых данных о направлениях современной моды оформляются эскизы, отбираются и создаются модели в материале для новой коллекции высокой моды или «прет-а-порте». Далее выполняется отбор моделей и разработка перспективных промышленных коллекций для конкретных фирм (различной мощности). Оформляется конструкторская документация перспективной промышленной коллекции, разрабатываются предложения по оформлению и рекламе новой моды. Составляются рекомендации по обработке изделий новой моды, из новых материалов, по применению нового оборудования и средств малой механизации. Далее внедряется перспективная коллекция в производство. При реализации одежды из коллекции анализируется её спрос и продажа.

Серийное производство одежды – производство изделий чередую-

щимися партиями - сериями, численность которых колеблется от 500 до 2000 (крупные серии) или до 500 единиц (мелкие серии).

Серия – это минимальный размер планового задания предприятия, выполняемого в соответствии с утвержденной шкалой размеров и ростов на данное изделие в установленные заранее сроки. Серия - это ряд изделий, изготовленных по одному образцу. Модели для серийного выпуска разрабатываются художником в расчете на небольшое повторение ( в пределах от 300 до 500 единиц). Такое количество изделий одного и того же фасона, незаметно в общей массе швейной продукции. Поэтому в моделях для серийного выпуска могут сочетаться особенности изделий массового и индивидуального производства

Одним из путей обеспечения высокоэффективного серийного производства качественных швейных изделий является разработка и внедрение

21

моделей технологичных конструкций. Создание технологичных конструкций - это метод промышленного производства одежды.

Под технологичностью конструкции понимается такое конструктив-

ное решение изделия, которое позволяет в условиях массового производства при минимальных трудовых и материальных затратах обеспечивать эффективное производство изделий высокого качества. Технологичные конструкции изделий позволяют обеспечивать при соблюдении высоких эксплуатационных, эргономических и эстетических требований к изделиям, сборку деталей и узлов с применением минимального количества соединительных и формовочных операций, рациональный расход материалов. При изготовлении изделий технологичных конструкций на базе унифицированной технологии используются наиболее совершенные методы обработки, современная техника и новые материалы (особенно клеевые), создаются условия рациональной организации производства и труда. Изделия технологичных конструкций характеризуются наличием конструктивной и технологической преемственности моделей, широким применением унификации, нормализации деталей, узлов, срезов, частей изделия, что способствует повышению уровня механизации и автоматизации производства, внедрению потоков второго поколения. Технологичные конструкции изделий обеспечивают минимальные затраты конструкторской подготовки производства.

Под массовым (промышленным) производством одежды понимают изготовление одежды в условиях промышленного предприятия по заказам торгующих предприятий, на массового потребителя по стандартным размерам типовых фигур. Массовым называется производство большого количества (тысяч, а иногда и десятков тысяч) однотипных изделий. Этому производству свойственны разделение труда и использование различного оборудования. Промышленное производство одежды включает выполнение всех вышеуказанных этапов проектных работ. Но проектирование изделий промышленного производства выполняется в соответствии с государственными и отраслевыми стандартами, а так же рекомендациями для швейных предприятий легкой промышленности. При изготовлении одежды на массового потребителя главное – добиться соответствия внешнего вида готового изделия строго образцу, разработанного по проекту. Эффективность промышленного производства заключается, как в выпуске современной и перспективной одежды, удовлетворяющей потребности населения, так и в использовании прогрессивных и нетрудоемких методов её изготовления, обеспечивающих высокую производительность труда и минимальную себестоимость изделия. В отличие от производства одежды на индивидуального потребителя, при массовом ее изготовлении исключается применение ручных методов обработки изделия. Наиболее перспективным направлением в развитии производства является применение методов автоматизированного проектирования одежды и методов проектирования с использованием унифицированных деталей по образцам – эталонам, учитывающих типы наиболее часто встречающихся осанки и телосложений фигур. Для развития производства разработаны рекомендации

22

по совершенствованию процессов и методов проектирования одежды на типовые и нетиповые фигуры с широким применением ЭВМ и системы автоматизированного проектирования одежды (САПР) на фигуры с различной осанкой. Модели для массового и серийного производства должны быть модными, т. е. быть современными и нести в себе черты стиля эпохи и удовлетворять большое количество людей. При создании модели массового характера исходят не из индивидуальных, а из обобщенных, типических черт потребителей. Проектирование швейных изделий массового выпуска является трудным и ответственным делом и имеет свои особенности и сложности. Для такого изделия должны быть характерны следующие особенности:

-предельное разнообразие в форме и силуэте и удовлетворение потребностей как можно большего количества людей;

-отсутствие ярко выраженной индивидуальности и навязчивых деталей или мотивов в композиции;

-отточенность, идеальная проработка формы при ее несложности и немногочисленности деталей, что является одним из достоинств модели массового производства;

- преобладание классических форм и покроев;

-применение в моделях материалов и тканей, которыми располагает в данное время швейное производство;

-использование сложных стуктур тканей и тканей с рисунком (клетка, полоса и др.) следует в таких решениях, чтобы не осложнять подбор рисунка при массовом настиле и раскрое во избежание художественного брака.

Для достижения большего художественного разнообразия изделий массового и серийного производства необходимо проектировать выпуск одной и той же модели в различных цветовых вариантах, из разных по фактуре или рисунку тканей, с применением разнообразных отделок (при одной и той же конструкции). Создавая модель, нужно учитывать разделение технологического процесса на отдельные операции. Поэтому при проектировании изделий для массового и серийного производства необходимо знать и учитывать особенности всего производственного процесса, в т. ч. возможности рационального использования материалов, максимальной механизации труда, разделения технологического процесса на отдельные операции и т. д.

В условиях изготовления одежды по индивидуальным заказам изза слабой конструкторской подготовки производства сложно на современном организационном уровне обеспечить изготовление изделий, отвечающих эстетическим требованиям и удовлетворяющих потребности

вмодной одежде. Рекомендуется организовать изготовление одежды по индивидуальным заказам, на фигуры различного телосложения, промышленными методами по образцам-эталонам одежды. Для этого необходимо максимально унифицировать конструкции базовых основ одежды для фигур с идентичными наиболее часто встречающимися особенностями телосложения. При этом конструкции должны разрабатываться

23

на адаптированные только для этих типов фигур варианты моделей одежды. Так же следует развивать услуги по ремонту, обновлению и переделке одежды, изготовлению экстравагантных и уникальных изделия. При этом, индивидуальный раскрой изделий следует осуществлять только на фигуры со значительными отклонениями.

При проектировании одежды для индивидуальных потребителей необходимо подготовить достоверную информацию о потребителях, их вкусах и предпочтениях для того региона, в котором выполняется заказ.

К такой информации следует отнести5:

-антропометрические данные о фигуре, индивидуальные и определяемые по ОСТам, шкалам процентного распределения типовых фигур, классификации типовых фигур по зрительному подобию, классификации особенностей телосложения;

-социальную информацию, включащую поло-возрастные данные, и дополнительные данные, например, необходимые для определения льгоной категории заказчиков о социальной категории (пенсионер, инвалид и тт.п.), о профессиональной принадлежности и др.;

-информацию о предпочтениях в цветовой гамме;

-информацию о предпочтениях в ассортименте и видах одежды и т.п.

Применение этой информации позволит прогнозировать проектирование новых моделей одежды для конкретного потребителя. Формирование базы данных информации о потребителях одежды - совершенствует методы проектирования, позволяет применять методы типового проектирования, максимально использовать систему автоматизированного производства одежды (САПР) в условиях ее изготовления по индивидуальным заказам населения.

1.5.ОДЕЖДА КАК ПРЕДМЕТ ДИЗАЙНА

Врезультате проектирования конструкций одежды разрабатывается изделие новой модели. Новая модель сначала может быть представлена в виде плоскостного рисунка, эскиза, слайда или словесного описания внешнего вида или выполнена в виде объема в масштабе или натуральную величину. Объемный вид модели выполняют в разных вариантах: виде макета изделия, обладающего лишь некоторыми свойствами готового изделия или образцаэталона, являющегося идеальным воплощением идеи художника (см. рис. 1.1). В процессе проектирования конструкция новой модели одежды разрабатывается от эскиза художника на стадии ТПР, технического рисунка или чертежа на стадии ЭП, макета и образца изделия на стадии ТП и до образцаэталона на стадии РП.

Исходя из природы проектируемых объектов возможны три типа про-

5 Медведева, Т. В. Художественное конструирование одежды : учеб. пособие / Т. В. Медведева. –

М. : Форум, 2005.

24

ектирования6:

-объекты проектируются для выполнения только утилитарных функций и характеризуются только конструкцией;

-объекты имеют только художественное назначение, являясь предметами изобразительного искусства. В этом случае утилитарные функции отсутствуют;

-объекты объединяют и воплощают утилитарные и художественные требования. Такие объекты относят к предметам дизайна.

Дизайн - это вид проектно-художественной деятельности художественного формообразования изделий, целью которой является создание новой гармоничной среды, удовлетворяющей разнообразные потребности человека. В официальной промышленной культуре этот термин стали заменять словосочетанием «художественное конструирование». Структура проектной деятельности объединяет в себе три составляющих элементов дизайна – объект, субъект, среду.

Объектом дизайн - деятельности являются дизайн - проект и дизайн - продукт. Одежда, как предмет дизайна, является и объектом, выполняющего сугубо утилитарные функции, и предметом изобразительного искусства, и объектом, объединяющим и воплощающим одновременно утилитарные и художественные требования. То есть, в одежде, как предмете дизайна, невозможно отделить художественные и утилитарные функции. Конструкция называется утилитарной, если она разработана с учетом требований функциональности, эргономичности, экономичности и технологичности и минимальных затрат сил и средств. 7. Например, конструкция женского пальто прилегающего силуэта малого объема соответствует направлению моды, но предназначена для фигуры с лордотической осанкой, будет только утилитарной, так как подчеркивает этот недостаток телосложения.

Художественное конструирование объединяет техническое и художественное творчество. Результатом такого творчества являются художествен- но-конструктивные образы - предметы дизайна. Одежда как художественноконструктивное изделие – это также образ в комплексе с фигурой человека и его внешним обликом. Это художественноконструктивный образ системы «человек-одежда». Он воздействует на окружающих и на самого потребителя, с одной стороны, как физический объект (обладая определенными размерами, объемом, массой, цветом), с другой, вызывает различные эмоциональные впечатления (легкость, воздушность, нежность, массивность, свежесть, динамизм, энергичность, грусть и др.). Качественному изделию, как предмету дизайна, предъявляются требования и утилитарности и художественного совершенства.

6Черемных А.И. Основы художественного конструирования женской одежды. М., 1983.

7Конструирование одежды с элементами САПР/ Коблякова Е.Б., Ивлева Г.С., Романов В.Е. и др.,

М., 1988.

25

Дизайнерская деятельность в области создания одежды направлена на создание красоты утилитарных изделий, привлечения к ним внимания потребителя. Дизайнеры, наделяя утилитарную вещь художественными свойствами и создавая ей новый образ, превращают ее в явление культурной среды и культуры в целом. Так промышленные изделия становятся объектами культуры. Например, элегантный и модный костюм - это объект дизайна, несущий в себе художественные достоинства, является произведением прикладного искусства. Но костюм, являясь объектом дизайна, отвечает новым потребностям и запросам человека, он ориентирован на удовлетворение тех изменений в обществе, которые характеризуют новую среду жизнедеятельности человека.

Субъектом дизайн-деятельности являются дизайнер и потребитель продукта деятельности дизайнера. Средой дизайн деятельности могут быть различные объекты и системы деятельности.

Как было сказано выше, объект художественного конструирования обладает бифункциональностью. То есть, совмещает в себе две функции: утилитарную и художественную - предъявляются специальные требования в целом и отдельно к художественной форме и конструкции объекта проектирования. Поэтому при проектировании предъявляются требования к объекту в целом и отдельно к художественной форме и конструкции 8. Требованиями к конструкции изделия являются - надежность и способность к эксплуатации; эргономичность (удобство в носке); экономичность; технологичность. Требованиями к художественной форме являются - соответствие художественному замыслу; соответствие духовным возможностям и потребностям человеческого восприятия; читаемость и пластичность; соответствие выразительности формы пространственной организации материала. Требованиями, предъявляемые к объекту в целом является единство утилитарного и художественного содержания; конструкции и формы, так как конструкция определяет форму, а форма влияет на конструкцию, организуя и упорядочивая её.

Каждое требование в зависимости от назначения изделия может быть более или менее значимым, то есть варьируется соотношение утилитарной и художественной функций. Если художественная функция усиливается, то более значимы принципы создания дизайнерской пластической формы изделия, отличающейся индивидуальностью, креативностью, неповторимостью. В результате проектируемое изделие, как продукт дизайна может превратиться в предмет изобразительного искусства. При усилении утилитарной функции более значимы требования, предъявляемые к конструкции и изделие будет более технологичным. С исчезновением одной из функций объект не будет продуктом дизайна и превратится или в техническое изделие или в декоративный предмет.

8 Фалько Л.Ю., Кравцова Т.А., Лукашева И.А. Художественное конструирование одежды: Конспект лекций. – Владивосток: Изд-во ВГУЭиС, 1999.

26

1.6. ЗАКОНОМЕРНОСТИ РАЗВИТИЯ МОДЫ

Одежда относится предметам дизайна, проектирование которой должно быть очень организованно и мобильно, так как направление моды на форму, цветовую гамму, используемые материалы постоянно изменяется.

Процесс художественного конструирования одежды тесно связан с модой. Мода в художественном конструировании имеет решающее значение, так как именно она определяет модную пространственную художественную форму поверхности одежды.

Художественное формообразование одежды основывается на следующих принципах:

-образности - соответствия формы одежды художественному содержанию;

-коммуникативности - соответствия формы одежды возможностям человеческого восприятия;

-пластичности - соответствия формы одежды технологии изготовления;

-организованности - соответствия выразительности формы одежды приемам пространственной организации материала9.

Обновление ассортимента выпускаемых предприятиями швейных изделий выполнятся в соответствии с направлением моды. Поэтому изучение общих модных тенденций является основным этапом при разработке новых моделей одежды.

Мода (от латинского modus) - мера, правило, предписание, образ действия. Мода в одежде – это непродолжительное признание и господство новых образов, вкусов, стилей, форм, пропорций, материалов, цвета, декора в одежде, а также способов композиционного решения и ношения её. Среда обитания и жизнь человека постоянно развиваются, поэтому мода изменчива.

Структура моды состоит из следующих компонентов:

-модные стандарты или образцы, способ, образец поведения или действия;

-модные материальные и нематериальные объекты - это вещи, идеи, слова и их свойства;

-модные значения, ценности моды.

Считается, когда модный стандарт или объект приобретает модное значение, он становится модным, если утрачивает модное значение - выходит из моды. Новый образец может стать модным только тогда, когда прежний образец утратит модные значения. Важно предложить новое в тот момент, когда для восприятия нового созреют условия. Такой процесс называют модным циклом. Модный цикл отражает процесс функционирования, развития и смены модных стандартов и образцов.

Цикличность - значимая закономерность развития моды. В основе любых циклов лежат три основные стадии существования системы - формирование; установившееся состояние; кризис. Исследователи моды выявили

9 Черемных А.И. Основы художественного конструирования женской одежды. М., 1983

27

следующие стадии модного цикла10:

-возникновение новой моды (отличительная стадия). Стадия включает в себяследующие этапы: открытие новой моды; присвоение названия новой моде; появление лидеров новой моды;

-распространение (подражения). На этой стадии в модное поведение включается по нарастающей все больше и больше поклонников новой моды. Стадия состоит из двух этапов. Первый этап - «пик» или адаптация, в этом случае, к новой моде присоединяются неофициальные ее лидеры, ранние последователи моды, затем раннее большинство. Второй этап - потеря исключительности, наступление экономического подражания. В этот период промышленность производит модные объекты в тысячах и более экземпляров. Запоздалое большинство населения включается в модное поведение и в это период лидеры моды ищут новую моду;

-спад (стадия отмирания). На этой стадии прежние модные образцы перестают обозначать модные ценности и для большинства участников модного поведения становятся не интересными. В этот период модные ценности воспринимают консерваторы («отстающие»).

На стадиях подражания и спада, с экономической точки зрения целесообразно продлить стадию подражания модного цикла путем распространения модных стандартов и объектов. Затем, на определенном отрезке времени мода приобретает некоторую устойчивость и следовательно возникает необходимость массовой адаптации к новым образцам моделей одежды.

Процесс внедрения и утверждения нового модного стандарта, процесс смены модных циклов, когда на смену одним стандартам и объектам приходят другие, называется модной инновацией. Модная инновация может быть осуществлена следующими способами11:

-обращением к традиции, когда модный образец заимствуется из прошлой моды. Возвращение в моду прежнего модного стандарта или образеца возможно, если произойдет его массовое «забывание». Забывание в моде происходит со сменой поколений, активно участвующих в становлении и распространении моды;

-заимствованием образцов из других культур или областей культуры. В одежде новые идеи, стили и элементы могут быть взяты, например, из области изобразительного искусства, исторических событий; политических течений

-в результате изобретения в истории моды, т.е. появления подлинно новых элементов или нового комбинирования старых элементов или появления новых материалов и технологии.

Возникает потребность в смене старых образцов новыми моделями, с

10Ермилова, В. В. Моделирование и художественное оформление одежды : учеб. пособие / В. В. Ермилова, Д. Ю. Ермилова. – М. : Академия, 2004.

11Ермилова, В. В. Моделирование и художественное оформление одежды : учеб. пособие / В. В. Ермилова, Д. Ю. Ермилова. – М. : Академия, 2004.

28

модными ценностями. Для функционирования моды необходимы модные предложения, состоящие из множества разнообразных стандартов и объектов, из которых делается выбор. Этот выбор опирается на предпочтения массового потребителя, который приписывает новым образцам модные значения. В результате появляется новая массовая мода. Мода формирует и регулирует запросы потребителя, способствует искусственному ускорению смены циклов потребления. Сознательное ускорение смены имиджа вещей, т.е. закладывание при проектировании быстрого эстетического и физического устаревания продуктов дизайна, заставляют потребителя сокращать срок пользования и приобретать новые, более модные изделия.

Прогнозирование моды. Цикличность моды позволяет ее прогнозиро-

вать.

Прогнозирование - это специальное научное исследование перспектив или гипотиз, способствующих развитию явления.

Прогноз моды - научно обоснованное суждение о предполагаемых состояниях моды в будущем и о соответствующих путях и сроках их осуществления12.

Выделены следующие виды прогнозов по времени: оперативные (на 1 мес), краткосрочные (на 1 мес…1 год), среднесрочные (на 1 год…5 лет), долгосрочные (на 5…15 лет), дальнесрочные (более чем на 15 лет). Для любого производства одежды является очень важным знать прогноз моды. Это вызвано необходимостью планировать объемы производства, учитывать появления новых модных образцов одежды, осваивать новые технологии, разрабатывать новые конструкции и т.п.

Мировая индустрия моды работает как единый организм. Модные показы представляются на суд зрителя и проходят каждые полгода, а проектируются - за год до наступления сезона, что диктует необходимость прогнозирования модных тенденций на год и более вперед. Чаще всего речь идет о кратко- и среднесрочных прогнозах моды. Можно отследить и предупредить тенденцию предстоящего сезона, как минимум за два года до показа коллекции для публики.

Мода постоянно меняется, поэтому создается обзор тенденций. Рекламируют новое направление моды через средства массовой информации, например журналы, телевидение, интернет. Изучая, анализируя и сопоставляя модные показы, определяют модные цветовые решения, силуэт и образы в предстоящем сезоне. Прогнозирование будущих модных тенденций в одежде относят к проектным прогнозам.

При прогнозировании источниками о будущем явлении являются:

- проведение аналогии и оценка перспектив развития прогнозируемого явления. То есть, устанавливая аналогию с хорошо известными процессами

12 Ермилова, В. В. Моделирование и художественное оформление одежды : учеб. пособие / В. В. Ермилова, Д. Ю. Ермилова. – М. : Академия, 2004.

29

и явлениями, можно оценить перспективу развития прогнозируемого объекта. Например, при прогнозировании моды в одежде результативным будет проведение аналогии с новыми тенденциями в различных видах искусства: в архитектуре, скульптуре, живописи, компьютерной графике и т.п.;

-условное продолжение тенденций (экстраполяция), закономерности развития которых известны. Например, цикличность моды дает основания для прогнозов ее тенденций;

-создание образца явления, перспективы развития которых известны и с учетом ожидаемых тенденций, в виде модели (футуропроекта).

Существует два подхода к прогнозированию моды в одежде. Первый овоснован на прогнозировании отдельных модных объектов. Это прогнозирование формы и структурных элементов одежды и изучение закономерностей изменения структуры формы одежды. Проводится анализ развития форм на протяжении определенного отрезка времени, исследуется, чаще всего костюм XIX - XX вв. Исследуется изменение упрощенных форм, силуэтов костюма, в виде фигур, трапеции, прямоугольника, овала13. Также в виде одной из трех фигур представляются основные элементы костюма (юбка, лиф, рукава). Учитывая длину и ширину этих элементов , строятся графики изменения длины изделия и размеров формы, расположения линии талии и выявляется взаимосвязь между ними. Затем создается обобщенная теоретическая модель моды - модель ритмического движения модных форм в костюме (математическая модель). На основании чего определяются циклы моды. Выявленные тенденции, развития формы одежды, переносятся в нужный дизайнеру отрезок времени. Дизайнер сможет определить, в какой момент повторяются те или иные силуэты, расцветки костюма и спрогнозировать будущую структуру формы и цвета костюма. Недостатками такого подхода к прогнозированию является:

-принятие во внимание только изучение традиций и субъективное упрощение информации о моде прошлого;

-форма одежды не дает полной информации о модных ценностях, так как исследуется только один компонент структуры моды - модный объект, а модные стандарты, модные значения, модное поведение остаются не исследованы;

-по мнению Л. Гофмана14, «тезис об универсальных закономерностях циклов, в частности, стилевых «возвратов», тесно связан с явным или неявным отрицанием игры в ценностной структуре моды, присутствием в моде эвристического, творческого начала, наконец, нового в собственном смысле».

Другой подход к прогнозированию моды в одежде, направлен на изучение и определение всех структурных компонентов моды в целом. В этом случае прогнозируются различные направления образа жизни людей и их потребностей. Новое модное изделие создается на основании прогнозирования

13Козлова Т.В. Основы теории проектирования костюма. — М., 1988.

14Гофман А.Б. Мода и люди: новая теория моды и модного поведения. — М., 1994.

30