KhKO_up_23_02_11_ves_uchebnik

5. Горловину и застёжку оформляют одновременно. Горловина может быть без воротника или с воротником. При прорисовке горловины обращают внимание на величину расширения и углубления её на полочке и спинке, конфигурацию и оформление краев, вид, параметры и степень прилегания к шее воротника. При оформлении застёжки учитываются ширина и конфигурация борта, вид петель, расположение, размер и количество пуговиц. Прорисовку воротника и застёжки выполняют по следующей схеме: намечают ширину и форму борта относительно средней линии переда (застёжка может быть однобортной, двубортной, или ассиметричной); рисуют положение верхней петли и пуговицы, учитывая её уровень относительно уровня яремной выямки, груди или линии талии. Затем прорисовывают особенности застёжки на прорезные или навесные петли, на молнии, потайная застёжка, на планке и т.п.; далее в зависимости от вида воротника (стойка, отложной, плосколежащий, фантазии) намечают линию перегиба воротника и отворотов (лацканов) с учётом степени прилегания его к шее Конфигурация такой линии может быть спрямленной или округлой; при необходимости отмечают одновременно уровень уступа и ширину раскепа воротника; далее уточняется конфигурация отлёта и концов воротника и краёв отворотов. На рисунке 3.12. показаны схемы рисования воротника а) 1- ширина, 2 - форма борта, 3 - положение верхней петли и пуговицы, б) линия перегиба воротника и отворотов (4 - спрямленная, 5 – округлая), в) 6 - уровень уступа и 7 - ширина раскепа воротника, г) 8 -конфигурация отлёта и 9 - концов воротника и краёв отворотов. Потом на техническом рисунке модели прорисовывают отделочные детали (карманы, клапаны, пояс и т.п.), строчки, канты, бейки и т.п., уточняют их вид, конфигурацию, параметры и расположение. В последнюю очередь намечают заломы, сгибы, складки и т.п. Штрихом и пятном подчеркивают объёмность модели и фактуру её материалов.

161

РИСУНОК 5.10. ВАРИАНТЫ ЧЛЕНЕНИЯ СТАНОВОЙ ЧАСТИ ИЗДЕЛИЯ

(1- горизонтальные и 2 -вертикальные линии членения, 3- рельефные линии, 4 - линии членения на уровне линии талии или выше и ниже линии талии).

162

1

2

3

4

а

1

2

3

4

б

163

1

2

3

в

РИСУНОК 5.11. ВАРИАНТЫ ОФОРМЛЕНИЯ РУКАВОВ

а) уровень глубины проймы 1 -неглубокий, 2 -средний, 3- углубленный, 4- глубокий б) ширина рукава на уровне глубины проймы – 1 – узкий, 2 – средний, 3 - широкий, 4 - очень широкий, в) переход от плеча к рукаву -1- плавный, 2 –четкий, 3 – рельефный.

164

а

б

в

г

д

РИСУНОК 5.12. СХЕМЫ РИСОВАНИЯ ВОРОТНИКА

а) 1- ширина, 2 - форма борта, 3 - положение верхней петли и пуговицы, б) линия перегиба воротника и отворотов , в) 4 - уровень уступа и 5 - ширина раскепа воротника,

г) 6 -угол между концами воротника и лацкана, д) 7 -конфигурация отлёта и 8 - концов воротника и краёв отворотов.

165

5.8. АНАЛИЗ МОДЕЛИ И МОДЫ

Анализ модели целесообразно проводить по приведенной ниже схеме38. 1. Делается зарисовка (чертеж) модели в фас со стороны переда и спи-

ны

2.Устанавливается наименование изделия, его составных частей. Например, костюм, состоящий из жакета и юбки.

3.Указывается назначение изделия: общее целевое, сезонное, половозрастное и др. Например, костюм деловой для повседневной носки в помещении и на улице в весенне-осенний период и зимой для женщин различных возрастных и типоразмероросто-вочных групп (кроме богатырей).

4.Приводится характеристика материалов модели с указанием волокнистого состава, наименования материала и признаков основных свойств: жесткости, гигиеничности, пошивочных и др. Например, костюм выполняется из шерстяных мягких тканей типа букле, ткань достаточно гигиенична, термопластична, не осыпается и не прорубается.

5.Приводится общая и подробная характеристика формы. В общей характеристике приводится обобщенная характеристика очертания, объема и состава по структуре формы. Например, форма пальто небольшого объема, полуприлегающего по линии талии, уплощенная в области груди, с втачными рукавами и втачным воротником. В области груди имеет накладные карманы.

Другой вариант описания может выглядеть следующим образом: компактное женское платье небольшого объема, по форме, слегка расширяющейся книзу, с овальными очертаниями.

Рукав среднего объема, спрямленный по форме.

Детальная или подробная характеристика заключается в подробном описании уровня положения и прилегания по каждому конструктивному поясу или точкам, а именно:

-линия плеч по ширине и высоте {плечевой пояс наклонный, естественной ширины с плавным переходом в линию рукава);

-линия груди по уровню положения, степени прилегания, пластики формы в области груди и др. (форма в области груди смягчена и уплощена);

-уровень и ширина линии проймы (пройма по глубине и ширине умеренная с характерным оформлением линии проймы, зрительно расширяющей плечевой пояс);

-линия талии по уровню положения, наличия членений,

-степени прилегания, пластики поверхности (форма с четковыделенной линией талии, участок плотного прилегания находится выше естественного уровня);

38Шершнева Л.П., Ларькина Л.В. Конструирование одежды: Теория и практика:

Учебное пособие. — М.: ФОРУМ: ИНФРА-М, 2006.

166

-линия бедер по уровню положения, Степени прилегания и наличия членений;

-линия низа по уровню положения и ширине;

-рельефы и пластика поверхности по наличию складок, сборок, драпировок и т.п.

В рукаве характеризуют:

-длину рукава;

-линию оката по ширине, высоте и ее пластике;

-ширину рукава по линии локтя и низу, рельеф и пластику его поверхности. При характеристике воротника особое внимание следует обратить на

наличие и размеры составных частей воротника (стойки и отлета) и соотношение размеров воротника и шеи.

При анализе брюк обращают внимание на их длину и ширину по линии бедер, колена и низа.

Анализ направления моды. Обновление ассортимента выпускаемых предприятиями швейных изделий выполнятся в соответствии с направлением моды на перспективный период. Поэтому изучение общих модных тенденций является основным этапом при разработке новых или обновлении уже имеющихся моделей одежды.

Методика определения модных тенденций на основе рассмотрения моделей одежды, представленных в журналах мод или других информационных источниках, состоит из следующих этапов:

1.Для анализа направления моды на текущий или перспективный период по силуэту и пропорциям, объему и длине изделия, цветовому оформлению и фактуре, фурнитуре и т.д. необходимо подобрать несколько (не менее 6-7) моделей одежды определенного назначения и ассортимента. Подбор моделей осуществляется по материалам Дома моделей, журналов мод (отечественных, зарубежных), каталогов, газетных публикаций, телевизионных передач, рекламных вывесок, сайтов интернета и т.д.

2.Модели могут быть представлены в виде эскизов или вырезаны из журналов и наклеены на лист бумаги.

3.Если изделие сложно рассмотреть из-за качества фотографии, постановки фигуры, рисунка или цвета материала выполняется технический рисунок.

4.Анализ моделей выполняется по схеме, предложенной выше, по следующим критериям: силуэту, объему, особенностям конструктивного решения (рельефы, вытачки, кокетки), пропорциям, длине, покрою рукава, виду материала и фактуре, цветовому оформлению изделия, фурнитуре, отделочным элементам (воротник, застежка, карманы) и т.д.

167

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ.

1.Что такое форма одежды?

2.Какие части формы являются основными для пальто, блузы, юбки?

3.Какие части формы являются декоративными для легкого платья,

пальто?

4.Какие части формы являются дополнительными в различном ассортименте одежды (пальто, пиджак, женское легкое платье)?

5.Назовите основные функционально-декоративные элементы модели.

6.Какие средствами массовой информации используются при подборе моделей одежды для анализа перспективного направления моды?

7.По каким критериям оценивают модели одежды при анализе направления моды?

8.В чем сущность понятий технический рисунок модели, модуль пропорциональной фигуры, гармония и контраст в костюме.

9.Расскажите о правилах рисования пропорциональной схемы мужской или женской фигуры.

10.Назовите особенности рисования силуэтной формы модели, включая рукава, застежки и воротники, по схемам.

11.Дайте характеристики формообразующим средствам модели: объёму, массивности, гармоничности, пропорциональности модели.

12.Что делает костюм конструктивным?

13.Дайте характеристику физическим и психологическим свойствам линий в одежде.

14.Что такое объём формы одежды?

15.Что такое покрой одежды.

16.Назовите ряд типовых покроев, в зависимости от характера членения изделия в области сопряжения его частей по основанию шеи (узел горловина – воротник), рук (узел пройма – рукав), по боковой поверхности горизонтальными и вертикальными линиями членения.

17.Что такое силуэти и какие основные виды Вы знаете?

18.Дайте определение пропорциям и пропорционированиюв одежде

19.Как влияет длина изделия и месторасположение линии талии (или низа жакета) на восприятие модели в целом?

168

6. ПРИМЕНЕНИЕ ЗРИТЕЛЬНЫХ ИЛЛЮЗИЙ В ОДЕЖДЕ

Вопросы.Иллюзия заполненного промежутка. Иллюзия контраста и подравнивания. Иллюзия незамкнутого контура. Иллюзии Поггендорфа для сокрытия асимметрии фигуры и неправильности кроя. Иллюзии линий в одежде. Вертикальная, горизонтальная, диагональная и кривая линии, их влияние на восприятие формы, объема и длинны изделий

6.1.ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЗРИТЕЛЬНОЙ ИЛЛЮЗИИ. ВИДЫ ИЛЛЮЗИЙ

Впроцессе художественного проектирования одежды одежды необходимо учитывать приемы зрительных иллюзий.

Иллюзии зрительного восприятия. Идеальные и пропорциональные фигуры встречаются в жизни не так уж часто, и, проанализировав свою фигуру, каждый из нас нашел в ней хотя бы одно отклонение от стандартной. Конечно, серьезный недостаток фигуры исправить почти невозможно, а вот скрыть его, сделать мене заметным при помощи одежды, «приблизиться» к идеальному типу человека своего времени средствами костюма вполне реально. Если в прошлом это достигалось с помощью внутренних конструкций (корсет, кринолин, толщина ткани и пр.), то в наше время это делается средствами, «лежащими» на поверхности – конфигурация силуэта, линии, объемы, пропорциональное членение форм, цвет. И именно эти средства и создают то или иное впечатление или, иначе говоря, иллюзии.

Иллюзиями зрительного восприятия называют закономерно возни-

кающие у разных людей впечатления искажения размера, формы и цвета предметов в определенных условиях их восприятия. Т.е. оптический эффект заставляет нас обманываться: то, что мы видим, не соответствует реальности.

Достаточно сильно иллюзии проявляются при восприятии цветовых сочетаний, но сегодня мы будем рассматривать иллюзии, связанные с восприятием формы - это восприятие линий, углов, площадей, объемов. Причем, необходимо отметить, что восприятие одних только линий уже создает определенное впечатление. Линии имеет любой предмет одежды и они бывают разные – вертикальные, горизонтальные, диагональные, прерывистые, скрещивающиеся и т.д., но в одежде все линии модно разделить на две группы - внешние и внутренние.

Внешние линии в одежде проявляются, и в длине предметов одежды. В настоящее время длина наших юбок и платьев не является какой-то определенной постоянной величиной для всех, каждая женщина сама определяет длину своей одежды. И к этому вопросу нужно относиться очень серьезно, т.к. линия низа (равно как и линия талии) – горизонтальные линии, и их месторасположение и длина могут менять визуально размеры верхней и нижней частей тела.

Можно создавать иллюзии более длинного туловища или более длинных ног, изменяя длину верхних частей или талии. Для каждой женщины одной из основных задач в выборе одежды является определение привлекательной длины юбки или платья. При выборе длины необходимо учитывать,

что горизонтальные линии привлекают внимание, т.к. считается, что человеческий глаз по вертикальной линии скользит быстро, а на горизонтальной любит лениво отдыхать. Поэтому, если ножки полные, то будет лучше, если линия низа пройдет по самому узкому участку ноги – это относится и к области колена, и к области икры. То же самое можно сказать и о длине жакетов: при широких бедрах жакет ни в коем случае не должен заканчиваться на самой широкой части бедер.

Внутренние линии – это линии, которые располагаются внутри силуэта. Внутренние линии в одежде сосредотачивают внимание на направлениях вверх, вниз или горизонтально, чем тоже создают, как и внешние линии, эффект оптических иллюзий. Внутренние линии бывают вертикальными, горизонтальными, диагональными и изогнутыми.

Зрительные иллюзии, как правило, использовались, чтобы приблизить реальные размеры фигуры к идеальным: сделать рост выше, фигуру стройнее, плечи уже или шире, грудь больше или меньше, талию тоньше и т.д.

В современной одежде сохранились подкладные плечи, прокладки в области груди в пиджаках и использование специального белья в больших вечерних туалетах, позволяющие добиваться «идеальной фигуры». Но эти приемы значительно упростились, потому что изменились эталоны красоты.

Первый путь создания иллюзий в одежде - фигура остается неизменной, изменяется образ при помощи приемов создания зрительных иллюзий. То есть, вводятся в модель вертикальные линии для придания фигуре стройности, используются клетчатые и полосатые ткани, особое внимание отводится моделированию воротников и выреза горловины и т.д.

Второй путь применения зрительных иллюзий - разработка моделей в стиле «оп-арт», который требует геометрически точных сопряжений линий, полосок, клеток, а также превращения плоскости деталей одежды в иллюзорное объемное пространство.

Зрительными иллюзиями в костюме называют возникающее впечат-

ление искажения размера, формы, цвета, пропорций предметов при определённых условиях их восприятия. Можно изменить представления об истинных пропорциях нашего тела и объемах, правильно сочетая и комбинируя в костюме различные линии кроя, а также светлые и тёмные цвета. На этом в основном и строится визуальная коррекция фигуры.

Иллюзии создают в одежде внутренние линии - вертикальные и горизонтальные линий. Понятия вертикали и горизонтали очень взаимосвязаны в зрительных иллюзиях (рис. 6.1.).

Горизонтальные линии – укорачивают и расширяют. Горизонтальные линии в одежде, это могут быть, поперечные полосы, швы, кокетки, карманы, отделка по низу изделия расширяют, полнят. Деление костюма по горизонтали зрительно уменьшает рост, дробит силуэт, укорачивает какую-либо часть фигуры. Горизонтальные линии тоже могут создавать эффект стройности. Объяснить это можно следующим: чем дольше взгляд перемещается вверх или вниз до горизонтали, тем выше и стройнее выглядит фигура.

170