KhKO_up_23_02_11_ves_uchebnik

С другой стороны, красный цвет имеет и негативные ассоциации - смерть, убийство, грех, возмездие, символ войны, борьбы, гнева, жестокости, ярости, конфронтации и т.д. Противопоставляется белому, как максимально чистому. Является предупреждающим сигналом опасности и запрета.

Белый цвет имеет позитивные ассоциации. Особый цвет, в основном имеет позитивное значение. Символ блага, чистоты, радости, мира, здоровья, согласия, приумножения потомства. Цвет дня, солнечного света, активности. Противовес черному, знак очищения, омовения, воды, безмятежности, безгреховности и приобщения к добру. Символ согласия между живыми и мертвыми. Цвет божества, добрых духов и покойников. Благородство, знатность, величие, благосостояние, привилегированности. В христианстве: цвет святых, символ святости, радости, веселья, невинности, целомудрия (белые одежды Христа, белая лилия - символ девы Марии), сосредоточия. В Индии - чистота и пустота, цвет бога (впрочем, как и во всех религиях мира).

Негативными ассоциациями являются - приближающаяся старость, бледность, седина, болезни, смерть (белый как смерть), зло, отчуждения, страдание, холод, безмолвие, разлука.

Черный цвет имеет позитивные ассоциации. Цвет любви в мусульманстве. У древних философов - символ божественной темноты, или сверхсветлый мрак. Красота (восток), покой, отдых. В основном негативными ассоциациями (черная зависть, черная магия...) являются - ночь, страх, зло, отсутствие белизны, тьма, женское начало, смерть, разложение, горе, страдание, греховность, демонический цвет (противоположность Белому), тайная зависть, гордыня, печаль, подлость.

Зеленый цвет имеет позитивные ассоциации. Это цвет богов плодородия. В христианстве - символ земной жизни Христа и святых. Цвет райского сада, оазис в пустыне, цвет мусульманского рая. Женский цвет. Негативными ассоциациями являются - демоническое начало. Нечистая сила. Безумие, распад , дьявол совративший Адама, алкоголь (зеленый змий), в русском фольклоре - цвет настоя трав, яда, отравы и прочее. В XX веке Зеленый цвет все больше смещается в сторону негативных ассоциаций: пассивность, инертность, хулиганство, абсурдность, непристойность, зависть, безразличие (тоска зеленая).

Желтый цвет имеет позитивные ассоциации - все живое, солнце, золото, цвет первой жертвы в исламе. Цвет богов, божественности, царственности, славы, цвет земли и женского начала в Др. Китае. Негативными ассоциациями являются - продажность, грех Иуды, измена, увядание, трения, кожа стариков, цвет душевно больных (желтый дом), обмана (желтая пресса), предостережение, предупреждение (желтая карточка).

Синий цвет имеет позитивные ассоциации. Самый серьезный цвет, в меру печальный и тоскливый. Символ воды, неба, на Востоке - высших сфер, божественность, в христианских книгах - непостижимая тайна. Вызывает мистицизм, религиозные чувства. Духовность, чистота, постоянство в вере, совершенство, высокое происхождение, правосудие, покой.

81

Негативными ассоциациями являются - злодейство, дьявол, в Др. Китае синяя муха - клеветник, в Нидерландах синий плащ - неверная жена. Грех, страдание, холод, старость, в Индии - печаль и траур.

Фиолетовый цвет имеет позитивные ассоциации - таинственность, иррациональность, память, воспоминания. Разбеленный фиолетовый - духовность, нарядность. Цвет романтиков. Негативными ассоциациями являются - ужас, страх, старость, угасание жизни и т.д.

Пурпурный цвет имеет только позитивное значение - богатство, царственность, высшая красота, власть, духовность, величие.

Серый цвет в древности - негативный цвет, цвет бедности, скуки, тоски, увядания, цвет городской тесноты, тумана, символ зависти у древних римлян, в средние века - цвет несчастья и посредственности.Позитивные ассоциации – это цвет изящества, элегантности, благородства, знак хорошего тона и высокого вкуса.

Оранжевый цвет - веселый, радостный цвет, тепло и уют. Но в разбеленном или загрязненном виде - только негативный.

В различных странах различные цвета имеют свое значение. Например, английские пуритане носили одежду черного цвета в противоположность пестрым костюмам католиков. В Японии добродетель, целомудрие, доблесть, мужество отождествлялись с пурпурным цветом; голубой цвет обозначал все обычное, человеческое; политики носили одежду красного цвета; представители юстиции – белого; желтый цвет был символом благородства, черный – мудрости и скромности. В Индии считается, что коричневый цвет характеризует эротичность, белый – комичность, серый – печаль, желтый – удивление, оранжевый – героику, черный – устранение, синий – отталкивание. Красный цвет символизирует любовь, страсть, преданность. По традиции невеста надевает красное сари или покрывает голову красным шарфом, а жених одевается в белую свадебную одежду и красный головной убор. В Риме в средневековье пурпур был привилегией высших слоев общества, свободные горожане могли носить одежду черного, коричневого, зеленого и темно-синего цветов, а ремесленники – только серого. В 18 веке во Франции белый цвет был цветом короля, в период революции был выдвинут голубой – цвет республиканцев.

Русский народ выражает отношение к цвету не только в образцах народного творчества, но и в русской речи. Известно, что красный цвет – это красиво, что отражается в выражениях - «весна-красна», «красная девица», в слове «прекрасный». В понятии русского народа красный цвет красивее всех остальных цветов. Он преобладает в образцах народного искусства, гармонируя с серебристо-серым и серебристо-зеленым фоном.

Цветовые сочетания являются выразителями вкусов определенной социальной среды и эпохи. Замечено, когда господствующий класс теряет свое прогрессивное значение – вырождается, цветовые вкусы его выражаются в блеклых, минорных, изощренных цветовых сочетаниях. Например, в эпоху итальянского Возрождения на смену средневековой однотонности пришли

82

яркие радостные краски. На распространение в одежде тех или иных цветов порой оказывали влияние такие события, как войны, эпидемии, голод. После этого обычно наблюдалась тенденция к ярким, даже крикливым цветам как реакция на нужду и горе. 31.

Были цвета под названиями «дикий» (серый), «гороховый» (грязножелтый) и «цвет адского пламени» (лилово-красный). Не могут не вызывать улыбку такие названия, как «цвет гусиного помета» и «цвет парижской грязи» (пользовавшиеся, кстати, большой популярностью в XVIII веке). Но даже «цвет раздавленной блохи», которому два века назад модницы отдавали предпочтение, меркнет по сравнению с «цветом паука, замышляющего преступление».

В 20 веке, в нашей стране некоторые цвета приобрели значения новых символов. Так, красный цвет стал символом революции, праздника, победы, черный – траура и официальности, белый – чистоты, розовый и голубой – младенчества, маленьким девочкам покупают одежду (распашонки, ползунки, платье) розового, а мальчикам – голубого цветов, свадебное платье бывает чаще всего белым. Официальная мужская одежда сегодня, чаще всего, черного цвета.

Символичным цвет остается в одежде, который указывает на принадлежность человека к определенной профессии, например, врачей, военных, пожарных, железнодорожнов, служащих дорожных служб и т.п.

Символика цветов не играет большой роли, когда речь идет о современном костюме. Но дизайнерам, работающими над костюмами историческими, зрелищными или театральными, знать символическое значение цветов необходимо.

3.8. ВЛИЯНИЕ РИСУНКА И ФАКТУРЫ ПОВЕРХНОСТИ МАТЕРИАЛА НА ВОСПРИЯТИЕ ФОРМЫ

Для создания выразительного образа изделия большое значение имеет фактура поверхности, что необходимо учитывать при ее проектировании. Цвета на тканях различных фактур воспринимаются по-разному - синий цвет бархата или атласного шелка будет более глубоким, чем синий цвет шерсти или хлопчатобумажной ткани. Из всех цветов красный не способен выявить особенности структуры поверхности. Темные или насыщенные цвета придают материалам для одежды свойства, изменяющие их восприятие фактуры поверхности. Восприятие одного и того же цвета в одежде меняется при использовании материалов различной фактуры.

Различные свойства материалов влияют на художественноконструктивное решение и на восприятие внешней формы изделия. Для правильного выбора свойств следует обращать внимание на объективные и

31 Фалько Л.Ю., Кравцова Т.А., Лукашева И.А. Художественное конструирование одежды: Конспект лекций. – Владивосток: Изд-во ВГУЭиС, 1999.

83

субъективные показатели материалов, что позволит определить технологические свойства и возможные варианты художественно-конструктивного решения будущей модели.

Объективными показателями материалов для одежды являются фактура поверхности, блеск, прозрачность, жесткость, драпируемость, цвет, рисунок. К субъективным методам относят эстетическую ценность материалов для одежды. Эстетическая ценность материалов для одежды определяется отношением объективных показателей к эстетическому идеалу, сформированному модным направлением. Качество и эстетическую ценность материалов определяют с помощью аналитической работы мозга на основе накопленного опыта практических знаний по проектированию изделий, а так же с помощью ощущений - сенсорных зрительного и тактильного раздражителей. Но более точное решение о свойствах ткани формируется на основе показаний специальных приборов и устройств32.

1. Фактура тканей. В процессе создания костюма важное место занимает фактура материала. Фактура материалов - это особенности строения или отделки поверхности материала, способность отражать световые лучи и зависит от вида используемых нитей, способа производства полотен, расположения нитей в полотне. Внешний вид фактур можно воспринимать как визуально, так и на ощупь (тактильно). Она может быть гладкой (поплин, сатин, атлас, драп), а может быть шероховатой (креп, мосс-креп); может быть плотной (атлас, драп, сукно) или тонкой (джерси, жоржет). Есть ткани мягкие (батист, поплин, флис) и жесткие (гипюр, парча, креп-жоржет); нежные (шифон, джерси) и грубые (рогожка); скользящие (вискоза) и нескользящие (ткани с шероховатой поверхностью); пушистые (мохер) и ворсистые (байка, фланель). Ткани бывают прозрачные (шифон, кружевное полотно), полупрозрачных (жоржет, креп-шифон, лен-букле) и непрозрачные (шерсть, репс); блестящих (атлас, ламе, мосс-креп, поплин, сатин) и матовые(сукно), и шелестящие (тафта-атлас).Поверхность материалов для одежды бывает так же узорно-гладкой, узорно-рельефной, войлокообразной, крупенчатой, ребристой, жатой и др. Фактура зависит от плотности, величины рельефа ее поверхности, определяется количеством и величиной элементов, приходящихся на единицу площади поверхности материала. Художественноконструктивное заполнение поверхности формы изделий из различных материалов оказывает различное действие на восприятие, которое зависит от расстояния до рассматриваемой поверхности. При увеличении расстояния мелкие структуры (ворсинки, узелки, рубчики и др.) не воспринимаются как отдельные элементы формы, а предстают как элементы фактуры поверхности. Не значительное количество элементов на поверхности легко различается визуально, такой материал шероховатый на ощуп, т.е. ворсистый, буклированный, в рубчик и др. При малых размерах и большом количестве элементы материала становятся трудноразличимымит,а поверхность зрительно воспри-

32 Склянников В.П. Строение и качество тканей. М., 1984.

84

нимается как гладкая. Если размер рельефа элементов поверхности приближается к нулю, то фактура воспринимается как блестящая.

Фактуру материала учитывают при определении объема, массы, плотности одежды. Объемная фактура поверхности увеличивает объем, плотность, тяжесть одежды. Гладкая поверхность придает одежде легкость, зрительно уменьшает объем. Контраст фактур (использование рельефных поверхностей в сочетании с гладкими) может зрительно изменить размер отдельных частей формы.

Гладкую фактуру могут иметь ткани с непрозрачной и гладкой фактурой и с блестящей поверхностью, с атласно-сатиновым переплетением из хлопчатобумажных или шелковых искусственных, натуральных или синтетических нитей. Такие ткани используют для изделий различных силуэтов и назначения и образуют несколько торчащие формы, что учитывается, например, для проектирования пышных юбкок,торчащих оборок, объемных рукавов и др. деталей в одежде. Эти ткани не подходят для драпировки деталей.

Шелковые ткани мягкие и тонкие с гладкой поверхностью приме-

няют для проектирования нарядных и торжественных изделий. Нарядный вид и блестящая поверхность, пластические свойства этих тканей, игра света в сборках и складках украшают изделие и оказывают сильное эмоциональное воздействие на восприятие человека. Красиво смотрятся изделия проектируемые в фантазийном стиле различных объемов и форм, с использованием сложного кроя (драпировки, фалд и т.п.) и дополнительного членения поверхности. Дополнительный акцент нарядности изделию придает художественноконструктивное заполнение поверхности ее формы. Это осуществляется за счет использования пышных бантов, драпировок, сборок, мягких складок, фалд, оборок, жабо, рюш, кружев и других отделочных и декоративных элементов.

Изделия из шелковых тканей с гладкой поверхностью, из тканей более плотных, толстых и малодрапирующихся проектируют малообъем-

ные, прямые, полуприлегающие и прилегающие формы. Конструкции разрабатывают в основном в фантазийном и классическом стилях с разнообразным членением поверхности и с использованием отделочных строчек, кантов, защипов, складок, фестонов и т.п.

Из мягких, драпируемых небольшой толщины шелковых тканей с ровной фактурой проектируют изделия с вышивкой шелком, гладью, ришелье, кружевом. Крой используется самый различный с разработкой таких форм изделий, в которых были бы выявлена выразительность пластических свойств тканей, их драпируемость.

Ровная фактура у тканей полотняных переплетений, у шерстяных, шелковых, хлопчатобумажных, синтетических и смешанных, которые не блестят, имеют разную степень прозрачности. Из таких тканей изделия могут быть различных силуэтных форм с небольшими драпировками и подрезами, различным членением поверхности, декоративной строчкой, складками. Из более плотных и толстых шерстяных тканей проектируют чаще всего одежду

85

малообъемной или средней по объему, классического стиля, с отделочными строчками, кантами, бейками, складками. Из льняных тканей проектируют различную одежду разнообразных расцветок, покроев, силуэтов, форм, с использование вышивки, отделочных строчек и т.п.

С помощью шероховатой фактуры поверхности можно создавать ин-

тересные художественно-конструктивные решения. Например, шелковые ткани креповой крутки обладают хорошей драпируемостью, их можно применить для изделий фантазийного и классического стилей. Из шерстяных тканей с шероховатой поверхностью создают изделия различных силуэтных форм с драпировками и красивыми фалдами и с разнообразной отделкой. Несмотря на некоторую толщину шерстяных тканей в изделиях могут быть применены жабо, воланы, обороки, декоративные элементы, разнообразное членение поверхности изделия.

Узорно-рельефная фактура – это фактура достаточно плотной ткани с рельефными узорами в виде выпуклых рубчиков, фигур геометрического и растительного орнаментов. Из хлопчатобумажных тканей узорно-рельефной фактуры изготавливают корсетные изделия, летнюю одежду разнообразных стилей. Малообъемные и среднего объема, с умеренным или минимальным числом линий членения проектируют изделия из шерстяных и шелковых тканей. На светлой ткани крупная узорно-рельефная фактура поверхности более заметная, чем на темной. Чтобы подчеркнуть красоту рельефной фактуры тканей, модели изделий из этих тканей проектируют лаконичными и простыми, например, прямые и полуприлегающие жакеты, пиджаки, прямые и слегка расширенные юбки или юбки в складку.

Из тканей с узорно-гладкой фактурой поверхности проектируют разнообразные конструкции одежды различной сложности.

Войлокообразная фактура представляет собой хаотическое расположение волокон на поверхности тканей. Это могут быть мягкие драпы, драпвелюр, пальтовые ткани, не имеющие блеска. Из тканей с войлокообразной фактурой изделия больших объемов, с мягкими силуэтными линиями проектируют.

Ворсовая фактура – фактура состоящая из начесанного, разрезанного, петельного или приклеенного ворса. Это может быть вельвет, бархат, велюр. Начесанный ворс может отличаться густотой, высотой и расположением (вертикальное, горизонтальное, вспушенное, гладкое расположение ворса). Из тканей с направленным ворсом проектируют самую разнообразную одежду - нарядную (из велюра, бархата на шелковой основе мужские и женские костюмы, спортивную (спортивные куртки с самой различной отделкой (трикотажем, тканью, кожей), брюки, из хлопчатобумажного вельвета), демисезонную (нарядные пальто из велюра). Из за трудоемкости в обработке рекомендуется проектировать изделия без лишних швов. Силуэтные формы и объемы изделий могут быть различными. Ткани хорошо драпируются. Вследствие особого блеска и красоты, например бархата, модели выигрышно

86

смотрятся с драпировками. Эти ткани часто используются в одежде из других тканей в качестве отделки.

2.Блеск поверхности ткани. Различают поверхности тканей глубокоматовые, полуматовые, блестящие и очень блестящие. Различная опорная поверхность и макрорельефность ткани и оказывает влияние на характер и степень блеска ее поверхности33. Явление блеска тканей имеет физическую и психофизиологическую сторону34. Блеск может восприниматься как мягкий, шелковистый, мерцающий, приглушенный, золотистый, серебристый, металлический и т. п. Он является одной из характеристик эстетических свойств тканей и может восприниматься как признак торжественности и нарядности одежды в одних случаях и как признак простоты и безвкусицы – вдругих.

3.Туше или гриф тканей – тактильное ощущение от материала, его качество «на ощупь». Туше определяется фактурой материала и может быть гладким, лоснящимся, сухим, липким, зернистым и т.п. Туше тканей связано

спроектируемой формой и конструкцией одежды. Для туше тканей характерны следующие показатели:

- туше твердости-мягкости тканей представляет собой сопротивление при ее сжатии. Чем толще ткань, тем она тверже. Из твердых материалов проектируют строгие и четкие формы одежды, из мягких — объемные, текучие и плавные. В изделиях широко используется отделочная строчка;

- туше жесткости-гибкости тканей влияет на драпируемость тканей, и связана с формой проектируемых изделий. Из гибких тонких материалов можно проектировать ломаные формы поверхности одежды, из жестких – гладкие, из тканей средней жесткости - изделия гладких и ломаных форм со складчатой поверхностью;

- туше шероховатости-гладкости ткани воспринимается при ощупывании, осязанием ее качества. Это войство проявляется в шероховатой и гладкой фактуре материалов. Из тканей шероховатой фактуры изготавливают в основном объемные гладкие формы изделия. , но юверхности одежды, в основном верхней. Гладкие и блестящие материалы используются для самых разнообразных ассортиментов и форм изделий;

- туше наполненности-рыхлости связано с ощущением прочности, плотности и добротности ткани, с ее теплозащитными свойствами. Из рыхлых мягких и пластичных тканей получают овальные и тягучие формы одежды. Из плотных тканей выполняют одежду строгих, четких форм;

- туше упругости-пластичности определяется устойчивостью формы ткани. Это проявляется в сохранности ровности поверхности, отсутствии смятия, сохранении заглаженных складок, необразовании растянутых мест материала. Из сильно мнущихся тканей не рекомендуется проектировать из-

33Склянников В.П. Строение и качество тканей. М., 1984.

34 Т. Брилл. Свет. Воздействие на произведение искусства. М., 1983.

87

делия сложных фасонов. Это могут быть изделия средних или малых объемов, прямых или полуприлегающих форм и простых фасонов;

- туше теплоты-холодности тканей, связано с определенными климатическими условиям эксплуатации одежды. Мягкие, ворсовые и рыхлые ткани создают впечатление теплых, а твердые, жесткие и упругие - ощущение холодности.

4. Рисунок и цвет тканей. По окраске и орнаментации ткани бывают гладкоокрашенные, набивные, пестротканые, меланжевые. Рисунки на ткани могут быть конкретным и абстрактным; простым или сложным. Конкретные рисунки – это растительные, тематические, абстрактные рисунки или геометрические орнаменты, беспредметные орнаменты, не имеющие темы изображения.

При создании стиля одежды важно учитывать не только цвет и фасон, но и ткани и узоры. Ведь одному человеку идеально подходят одни фактуры тканей, а другому к лицу совсем иные ткани, и гармонично смотрятся вполне определеные узоры. В тканях с простыми рисунками не различаетя верх и низ и не выделяются составные элементы рисунка. При раскрое изделий не требуется подгонка рисунка в местах соединения деталей. Поэтому из таких тканей можно получить самые разнообразные формы одежды.

И наоборот, в тканях со сложным направленным рисунком, в которых четко читается верх и низ и выделяются составные элементы, требуется подгонка рисунка в местах соединения деталей. Такие ткани могут быть с купоном, каймой, с ярко выраженными диагоналями. Изделия с такими рисунками отличаются и динамикой и статикой восприятия.

Форма поверхности одежды может быть с локальным рисунком в виде отделочных элементов - вышивки, аппликации, узорной тесьмы, кружев и т. п. В изделиях из набивных тканей внутренние линии, рельефы, клинья, подрезы, драпировка, сборка, мелкие детали малозаметны и невыразительны, но в изделиях из гладкокрашеной ткани, эти элементы являются удачными.

Светлые ткани подчеркивают фактуру ткани и наполнение поверхности одежды, создают зрительное ощущение мягкости и легкости. В тоже время, изделия из светлых тканей могут зрительно увеличивать размеры фигуры. Темные ткани, наоборот, не выделяют фактуру, фигуру делают стройнее, визуально уменьшают объем, но на светлом фоне подчеркивают и увеличивают контуры фигуры.

При создании модели одежды следует учитывать свойства формы комплексно, не разрывая одно от другого. Так, цвет и узор часто подсказывают форму изделия, а форма предъявляет свои требования к материалам для одежды и т.д.

88

3.9. СВЕТ, ЦВЕТ И ПОВЕРХНОСТЬ МАТЕРИАЛА. ВЛИЯНИЕ ФАКТУРЫ ПОВЕРХНОСТИ НА ВОСПРИЯТИЕ ЦВЕТА

Основными закономерностями восприятия цвета являются: освещение, адаптация, яркость и индукция. В органе зрения существует три цветоощущающих аппарата: красный, зеленый, синий. Глаз воспринимает не цвета, а длину волны, из которой эти цвета состоят. Все многообразие цветов воспринимается глазом благодаря сослагательному смешению трех основных цветов – красного, синего и зеленого. При нормальном дневном освещении рассеянным светом воспринимаются все цвета спектра. При уменьшении освящения цветовой тон начинает смещаться. Видимыми остаются красный, зеленый, синий. Затем и они исчезают, синий постепенно переходит в белый, красный - в черный. Это явление называется явлением Бецольда-Брюнне. При увеличении яркости происходит сдвиг светового тона к желтому и голубому Выявлено, что синий цвет обладает самой высокой возбудимостью и при уменьшении освещенности синий цвет пропадает самым последним.

Световая адаптация - это снижение чувствительности глаза к свету при большой яркости поля зрения. Темновая адаптация - повышение чувствительности глаза к цвету при малой яркости. Хромотическая адаптация - снижение чувствительности глаза к цвету при более или менее длительном наблюдении его. Изменяются следующие характеристики - насыщенность цветов снижается, светлые цвета темнеют, темные - светлеют, теплые холоднеют, холодные теплеют

Цветовое утомление означает, что под воздействием цветов цветовое ощущение может изменяться. Утомляющее действие цвета пропорционально количеству цветового пятна, яркости, цветового контраста, насыщенности, размеру пятна, времени наблюдения. При прочих равных условиях наименьшее утомление будет у синего и желтого. Наибольшее - у красного и оранжевого.

Цветовая индукция - это изменение цвета под воздействием другого цвета. Индукция может быть отрицательной и положительной. При отрицательной индукции характеристики двух цветов изменяются в противоположном направлении, при положительной - сближаются. Контраст - это мера индукции, различают контрасты по яркости, насыщенности и цветовому тону.

Бывает индукция одновременная (если два цвета, попадающие в поле зрения, изменяют свои характеристики) и последовательная (происходит изменение цветовых ощущений в результате предшествующего воздействия на глаз другого цветового раздрожителя). Для отрицательной цветовой индукции характерна закономерность - хроматические пятна на фонах изменяют свой цветовой тон в направлении противоположному цвету фона. На меру цветовой индукции влияют [39]:

-расстояние между пятнами, чем меньше - тем больше контраст;

-четкость контура. Четкий контур увеличивает яркостной контраст и уменьшает хроматический;

89

-отношение яркости цветовых пятен, чем ближе значение яркости пятен, тем сильнее хроматическая индукция, и наоборот;

-отношение площадей пятен, чем больше площадь одного пятна относительно площади другого, тем сильнее его индукуинное окрашивание;

-насыщенность пятна, чем выше насыщенность цвета, тем больше его индукуионное влияние;

-время наблюдения, лучше индукция воспринимается при беглом взгляде;

-область сетчатки, фиксирующая цветовые пятна.

Основными принципами формирования цветовой среды является: 1. Цвет - как фактор зрительного комфорта, означает:

а) для обеспечения оптимальных условий функционирования органа зрения следует придерживаться следующей системы отношения яркостей. Нижняя зона помещения относительно темная Р(коэффициент светлоты) = 0,4…0,3. Средняя зона светлее (Р = 0,5…0,7). Верхняя зона - самая светлая (Р = 0,8…0,9);

б) в помещении рассматривается поверхность материалов, необходимо обеспечить условия для их наилучшего восприятия (светлое на темном, темное на светлом, или на контрастном фоне)

в) глаз вынужден долго фиксировать цвет и фактуру, следует дать ему возможность отдохнуть на контрастирующем цветовом пятне

г) полный ахроматизм также утомителен для глаза как чрезмерная перенасыщенность цвета (пестрота)

д) физиологически оптимальными цветами для восприятия являются средневолновые ( от желтого до голубого).

2. Цвет как фактор психофизиологического воздействия, означает что: а) возбуждающие цвета применяются в одежде, если требуется большая двига-

тельная активность или мышечное напряжение, где надо взбодрить человека, восполнить дефицит эмоций, повысить нервно-физический тонус. К возбуждающим цветам относят: красно-оранжевый, красный, пурпурный. В одежде применяется при условии с коротко-временным пребыванием в этом ихделии. В дополнение к вышеперечисленным цветам, часто могут применяться контрастирующие сочетания (например красный + зеленый).

б) тонизирующими цветами являются - оранжевый, желто-оранжевый, желтый, желто-зеленый, зеленый травяного типа. Желательно применять такие цвета в одежде, если необходимо особое направленное духовное воздействия на человека и поддерживать деловую бодрость и работоспособность, т.е. тонизировать.

в) успокаивающими цветами являются - зелено-голубой, голубой, синий, синефиолетовый, фиолетовый. Применяются в одежде для пассивного отдыха. Это могут быть одежда для дома, для прогулок, для посещения не очень активных мероприятий. В случае посещения многолюдных событий данная гамма должна быть более спокойной.

г) цвет как эстетический фактор (нравится - не нравится).

д) цвет как средство выявления формы и организации пространства.

90