KhKO_up_23_02_11_ves_uchebnik

лённую служебную и декоративную функции. К ним относятся различные варианты карманов, застёжек, капюшонов, шлиц и т.п.

Декоративные элементы – элементы, являющиеся средствами декорирования поверхности формы и выполняющие роль только украшения одежды. К ним можно отнести бейки, канты, вышивку, воланы, кружева и т.п.

Средства разработки поверхности формы могут быть постоянными и сменными, плоскими и объемными, иметь различную конфигурацию и занимать различную площадь на поверхности.

Кпостоянным плоским декоративным средствам относятся: декоративные швы, строчки, окантовочные швы, канты, рельефные швы и т.д.; вышивка или печатный рисунок; ленты, тесьмы, шнуры, кружево, эмблемы; фурнитура (пуговицы, пряжки, крючки и т.п.); плоские детали, клапаны, листочки, панты, хлястики.

Кпостоянным объемным декоративным средствам относятся оборки, воланы, жабо, кокилье, объемные клапаны, листочки и т.п.

Съемные декоративные средства могут быть плоскими и объемными. К ним относятся цветы, воротники, манжеты, банты, галстуки и т.п

Объёмную форму одежды из плоского материала можно получить различными способами. Это способы создания формы изделия из одного куска ткани или из нескольких деталей с помощью швов, вытачек, подрезов, сборок, фалд, драпировок, деформацией материала и т. п. На практике, чаще всего, разнообразные формы одежды получают сначала членением поверхности материалов на отдельные части линиями различных конфигураций и направлений, а затем соединением и формованием этих частей определёнными способами и приёмами в необходимую форму изделия. Такой процесс создания формы называют формообразованием. Различают методы формообразования одежды: конструктивный; основанный на использовании и пластических свойств материалов и комбинированный. Конструктивный метод позволяет получить объёмную форму модели с помощью полного или частичного членения плоского материала на детали, с последующим их соединением в изделие. Линии, расчленяющие поверхность материалов на отдельные части конструктивными методами, являющиеся одновременно контурными линиями полученных деталей, участвующие в процессах формообразования, но не сущие декоративной нагрузки, называют конструктивными. При обработке

исоединении срезов таких линий - швы будут малозаметными. Изменение конфигурации этих линий влечёт за собой изменение формы модели. Линии, участвующие в формообразовании одежды, но и ещё дополнительно выполняющие декоративные функции, то есть роль украшения и гармонизации из-

делия усложняющими элементами, называют декоративноконструктивными. Швы таких линий должны быть отчётливо видны и подчёркнуты отделочными строчками, кантами и т. п. Это могут быть линии рельефов, подрезов, вытачек, кокеток и т. п. Линии, не участвующие в формообразовании одежды, но гармонично украшающие изделие, чаще всего явля-

131

ющиеся контурными линиями краёв деталей (бортов, воротника, клапанов и т. п.) или линиями, образуемые различными отделками (отделочными строчками, вышивками, бейками и т. п.), называют декоративными.

Покрой одежды – исторически сложившийся характер рационального членения поверхности одежды на части, определённых конфигураций и размеров. Различают два основных покроя – покрои плечевой и поясной одежды. Для каждого покроя складываются свои варианты конфигураций, расположения и направлений линий членения в одежде, их называют типовыми. Покрой одежды, с деталями из различных типовых покроев, совмещенных в одно изделие, называют комбинированным. Каждый типовой покрой характеризуется многообразием вариантов, полученных видоизменением контуров свободных краёв деталей, конструктивных и декоративноконструктивных линий. В одежде различают ряд типовых покроев, в зависимости от характера членения изделия в области сопряжения его частей по основанию шеи (узел горловина – воротник), рук (узел пройма – рукав), по боковой поверхности горизонтальными и вертикальными линиями членения. В зависимости от характера членения одежды (рис. 5.2, а): а) в области основания шеи а)

в области основания шеи (узел горловина – воротник) - 1 - без воротников, с отрезными воротниками: 2- с воротником-стойкой, 3 – с отложным воротником и отрезной стойкой, 4 – с отложным воротником и не отрезной стойкой, 5- с воротником без стойки – плосколежащим воротником; с цельнокроеными воротниками с основными деталями или подбортом: 6 – шаль, 7 - цельнокроеная стойка и т.п., с воротниками с отворотами (с лацканами): 8- отложной воротник, 9 - воротник стойка с отворотами; и с комбинированными воротниками. В зависимости от характера членения одежды (рис. 5.2, б) в области основания рук (узел пройма – рукав) различают основные покрои - 1- без рукавов, с рукавами: 2 - втачным рукавом, 3 - реглан, 4 - цельнокроеными рукавами с полочкой и спинкой, 5 – с комбинированными руками. В

зависимости от характера членения изделия по боковой поверхности горизонтальными линиями (рис. 5.2, в) в) различают покрои (1 -

цельнокроеные, с различными вариантами кокеток на спинке и полочке: 2 - выше, 3 - ниже уровня выступания груди или под грудью, отрезные 4 - по линии талии или 5 -ниже). В зависимости от характера членения изделии по боковой поверхности вертикальными линиями (рис. 5.2, г) различают покрои (1 - прямокроёные, 2 - клиньевые, 3 -- бесшовными 4 круговые, 5 - одно - и – многошовными, и - комбинированные).

5.3. СИЛУЭТ. ВИДЫ СИЛУЭТОВ ОДЕЖДЫ

Силуэт – плоскостное однотонное изображение предмета, одежды. Вместе с тем силуэт дает четкое представление об объемности одежды, так как он является проекцией объемной формы одежды на плоскость. Силуэт характеризует форму костюма.

132

Форму костюма следует рассматривать как объемно-пространственную характеристику предметов.

Важное значение приобретает силуэт в связи с развитием моды, так как для моды на определенном отрезке времени характерны определенные формы и, следовательно, силуэты одежды. Таким образом, силуэт является средством выражения моды, он дает возможность определить характерные изменения моды в костюме за определенный период времени.

Силуэт представляет собой рамку, в пределах которой решается одежда. Для более точной характеристики силуэта его сравнивают с теми или иными гео-метрическими фигурами:

-прямоугольный;

-трапециевидный;

-овальный;

-в виде двух треугольников с усеченными вершинами.

Силуэт можно классифицировать по степени прилегания изделия к фигуре. Полуприлегающий силуэт – силуэт одежды, которая, повторяя формы тела, как бы удалена от него на небольшое расстояние. Прилегающий – силуэт одежды, плотно прилегающий к телу и точно повто-ряющий его форму. Приталенный имеет несколько разновидностей, которые отличаются друг от друга характером прилегания к телу лифа и юбки, их формой. Для всех решений ха-рактерно плотное прилегание по линии талии, которая может акцентироваться поясом. Свободный – это силуэт одежды, которая держась на опорных конструктивных поясах (плечевом, линии талии) может совсем не соприкасаться с телом. Силуэт может быть фронтальным и профильным. Иногда силуэт по форме сравнивают с буквами: А-образный, Х-образный.

Формообразование частей одежды осуществляется главным образом конструкцией. Чем сложнее конструкция, тем многообразнее могут быть линии, выражающие её. При решении одежды применяют линии прямые, кривые, вертикальные горизонтальные, короткие, длинные. В одежде различают четыре основные группы линий: силуэтные, конструктивные, конструктивнодекоративные, декоративные . Силуэтные линии – линии, создающие внешнее очертание, контур одежды. Они придают силуэту выразительность, определяют пропорции, способствуют раскрытию замысла, выражают направление моды. К силуэтным линиям в одежде относятся: линии талии, линия плеча, линия горловины, линия груди, линия бедер, линия низа.

Конструктивные линии. К ним относятся линии, соединяющие детали (швы) и линии, создающие форму (вытачки, складки).

Основными конструктивными линиями являются: плечевые швы, боковые швы лифа и юбки, шов по линии талии, швы втачивания рукавов и нижние швы рукавов, вытачки, рельефы, подрезы.

Конструктивно-декоративные – линии, которые обычно несут двойную нагрузку, то есть это конструктивные линии, но декоративно оформленные (строчкой, вышивкой, кантом, тесьмой и т. п.). В таком случае конструкция

133

выполняет эстетическую функцию, она обогащает форму (это рельефы, линии кокеток, подрезов, отделанные строчкой, тесьмой).

Декоративные линии являются решающими при разработке фасона. К ним относят-ся линии, образуемые различными элементами отделок: вышивкой, кантами и т.п., обогащающими внешний вид модели. Декоративными можно считать и контурные линии деталей: воротники, лацканы, карманы.

Вертикальные линии выражают строгость, лаконичность, способствует зрительному удлинению фигуры.

Горизонтальные линии определяют устойчивость статичность модели, зрительно расширяют фигуру.

Диагональные линии выражают движение, динамику, характерны для построения одежды с асимметричными формами деталей.

Главные линии композиции организуют силуэт и форму, выражают замысел композиции.

Второстепенные линии должны быть согласованы и увязаны с главны-

ми.

134

1

2

3

4

5

6

7

8

9

РИСУНОК 5.2, а) ВАРИАНТЫ ЧЛЕНЕНИЯ ИЗДЕЛИЯ В ОБЛАСТИ ОСНОВА-

НИЯ ШЕИ (УЗЕЛ ГОРЛОВИНА – ВОРОТНИК)

1 - без воротников, с отрезными воротниками: 2- с воротникомстойкой, 3 – с отложным воротником и отрезной стойкой, 4 – с отложным воротником и не отрезной стойкой, 5- с воротником без стойки – плосколежащим воротником; с цельнокроеными воротниками с основными деталями или подбортом: 6 – шаль, 7 - цельнокроеная стойка и т.п., с воротниками с отворотами (с лацканами): 8- отложной воротник, 9 - воротник стойка с отворотами; и с комбинированными воротниками

135

1

2

3

4

5

РИСУНОК 5.2, Б) ВАРИАНТЫ ЧЛЕНЕНИЯ ИЗДЕЛИЯ В ОБЛАСТИ ОСНОВА-

НИЯ РУК (УЗЕЛ ПРОЙМА – РУКАВ)

1- без рукавов, с рукавами: 2 - втачным рукавом, 3 - реглан, 4 - цельнокроеными рукавами с полочкой и спинкой, 5 - с комбинированными рукава - с цельнокроеными рукавами сзади и втачными спереди.

136

1

2

3

4

5

РИСУНОК 5.2, в) ВАРИАНТЫ ЧЛЕНЕНИЯ ИЗДЕЛИЯ ПО БОКОВОЙ ПОВЕРХНОСТИ ГОРИЗОНТАЛЬНЫМИ ЛИНИЯМИ

(1 -цельнокроеные, с различными вариантами кокеток на спинке и полочке: 2 -выше, 3 - ниже уровня выступания груди или под грудью, отрезные 4 - по линии талии или 5 –ниже)

137

1

2

3

4

5

РИСУНОК 5.2, г) ВАРИАНТЫ ЧЛЕНЕНИЯ ИЗДЕЛИЯ ПО БОКОВОЙ ПОВЕРХНОСТИ ВЕРТИКАЛЬНЫМИ ЛИНИЯМИ

(1 - прямокроёные, 2 - клиньевые, 3 -- бесшовными 4 круговые, 5 - одно - и – многошовными).

138

5.4. ПРОПОРЦИИ И ПРОПОРЦИОНИРОВАНИЕ В ОДЕЖДЕ

Работа над композицией костюма начинается с поиска его силуэта и определения его основных пропорций, отношения высоты к ширине. Форма одежды может иметь различные членения, это объясняется зависимостью её от форм тела человека, характера материала, назначения, требований, предъявляемых к данному виду одежды. Форма костюма определяется фигурой человека и представлениями о красоте ее пропорций. При проектировании костюма нужно решить важную задачу - определить соотношение частей его формы между собой, т. е. найти правильные пропорции.

В зависимости от творческой идеи, пластических свойств материалов для изготовления будущего костюма и его функциональности модельер выбирает мягкую или жесткую форму и расчленяет ее на крупные части - лиф (сверху до талии) и юбку (от талии вниз). Затем отдельные части этой формы - рукава, воротник - сопоставляются с общей массой силуэта. Таким образом устанавливаются пропорциональные соотношения главных масс костюма. Этот процесс называется пропорционированием.

Дальнейшее пропорционирование идет по пути организации формы посредством вертикальных, горизонтальных и диагональных линий, определяющих ее детальное членение. Значение этих линий очень велико, так как они влияют на характер композиционного построения костюма - горизонтальный или вертикальный, статичный или динамичный, ритмический или метрический. В костюме пропорции играют особенно важную роль: от того, в каких соотношениях находятся отдельные его части между собой и фигурой человека, зависит образная выразительность костюма и внешний облик самого человека.

При этом надо принимать во внимание форму и величину головного убора или причёски, форму и высоту каблука, количество и характер украшений, а также цветовое решение костюма. Все эти компоненты оказывают влияние на характер пропорций.

Пропорция является одним из главных средств композиции, так как с ее помощью достигается гармоничность проектируемого изделия и организуется его форма. Пропорция - это рассчитанная размерная система, в которой отношения элементов формы организуют объемно-пространственную структуру костюма. Только там, где есть продуманность пропорций, есть и целостность формы, на этом основывается любое производство одежды.

Отношением частей формы одежды называется результат сравнения двух однородных величин. Положительное восприятие отношения двух сравниваемых величин свидетельствует об их согласованности, соразмерности. Простейшим видом согласованности является тождество, то есть полное сходство (равенство, повторение линий, площадей, массы, фактур, цвета). Пользоваться тождественными отношениями следует осторожно, так как многократное повторение отдельных элементов быстро вызывает утомление.

139

Небольшие различия в линиях, площадях, массах, фактурах, цвете свидетельствует о нюансных отношениях. Чем больше различий, тем активнее, динамичнее воздействует на восприятие человека это отношение.Ярко выраженное различие в линиях, площадях, массах, фактурах, цвете называется контрастным отношением. Пределом использования контрастных отношений будет восприятие целой формы как целостности, ещё не разрушенной различиями.

Нередко бывает, что вроде и одежда хорошо сшита, и цвет подходит к лицу человека, а все-таки, что-то не то. Можно предположить, что в этом случае при создании костюма были нарушены пропорции, которые подчиняются строгим законам. Модельеры различают три принципа построения пропорций костюм.

Пропорции – это соразмерность, определённое соотношение частей (форм) между собой и с предметом в целом. Пропорции бывают следующих видов :

-пропорции неравенства – это когда части костюма не равны между собой (принцип разнообразия); такое членение вызывает ощущение движения, динамики. Неравенство может быть незначительным или построенным по принципу контраста. Контрастные пропорции (1:4, 1:5) - более активно привлекают внимание окружающих. Целесообразнее использовать их для вечерних костюмов. Контрастные пропорции (1:4, 1:5) - более активно привлекают внимание окружающих. Могут использоваться для вечерних костюмов, для посещения не строго официальных мероприятий.

-пропорции «золотого сечения» (золотая пропорция, деление в крайнем и среднем отношении, гармоническое деление), деление отрезка АС на две части таким образом, что большая его часть АВ относится к меньшей ВС так, как весь отрезок АС относится к АВ (т. е. АВ : ВС = АС : АВ). Это разновидность пропорций неравенства выражается следующими соотношениями: 3:5 (5:3), 5:8 (8:5), 8:13 (13:8) и т.д. В каждом из этих отношений сумма двух чисел образует целое, которое относится к большему числу так, как большее к меньшему (рис. 5.3). Пропорции костюма в этом случае должны строиться, исходя от длины юбки. Выбираете длину юбку, которая подходит наилучшим образом, затем, по правилу «золотого сечения» рассчитываете длину пиджака. Длина одежды и положение линии талии очень подвержены влиянию моды, но какие бы пропорции не были модны, наиболее гармоничными считаются пропорции, построенные по правилам «золотого сечения».

Воснове строения человеческой фигуры также лежит принцип «золотого сечения», так как это соотношение выражает естественное членение фигуры линией талии на две неравные части (3:5).

-ряд Фибоначчи (итальянский математик XIII в): 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233 и т.д, где сумма двух рядом стоящих чисел равна последующему (рис. 5.3);

-пропорции равенства - - подобные пропорции (1:1) – пропорции, где части костюма равны между собой (принцип одинаковости); такое членение

140