KhKO_up_23_02_11_ves_uchebnik

гими яркими и насыщенными тонами осени. Предлагаем следующие группы цветов для поддержки основного ржаво-коричневого: сливовый с коричневым; фиолетовый с оранжевым и кремово-белым; светло-зеленый с верблюжьим; два оттенка сине-зеленого с персиковым; ярко-зеленый с изумрудным; красный с желтым и кремово-белым; коричневый с ежевичным.

Умело сочетая все эти природные краски осени, вы сможете придать своему гардеробу особую прелесть.

Взависимости от того, какой стиль выбирает осенняя женщина, она может менять свой имидж, как никто другой. Естественное жизнеутверждающее обаяние осени скорее подчеркнут экологический, этнографический, исторический стили (фольклорный, сафари, кантри, вестерн), чем элегантный, изысканный дизайн. Простые, ясные, лаконичные модели для нее слишком строги, чопорны. Линии одежды должны быть более фантазийными, но не слишком романтичными. Широкие юбки, лосины, толстые широкие пуловеры в одежде для отдыха; спортивный стиль в деловой одежде. В вечерних туалетах женщинам осеннего типа позволено больше, чем другим. Золотое обрамление, обилие пышной отделки и тяжелой вышивки по-настоящему к лицу только ей. Возможны роскошные, отчаянно-смелые, подчеркнуто женственные, чувственные, даже эротические решения.

Вматериалах одежды контраст цветов и узоров мягкий, глубокий, выразительный, оживленный. В качестве базовых цветов рекомендуются хаки, темный бутылочно-зеленый, ржаво-коричневый, светящийся оранжевый, теплый кремово-белый, цвет верблюжей шерсти. Только эта палитра позволяет сочетать насыщенные глубокие краски и причудливые формы узоров с рельефностью фактуры. Характер рисунков – выразительный, экзотический, или крестьянский, рустикальный, фольклорный. Дикие узоры джунглей, лианы, деревья, тропические цветы, рисунки тигровой и леопардовой шкуры, кожи рептилий, клетки и полосы. В вязаных изделиях – норвежские орнаменты и ирландские косы. Размер от мелкого до крупного. Чем мельче узор, тем ярче контраст.

Фактуры заметно структурированные, от объемных до грубых. Поверхности гладкие, блестящие не подходят осеннему типу. Ткани мягкие, ворсистые, матовые. Легкий глянец лишь у тяжелых элегантных тканей. Вельвет, бархат, букле, ангора, мохер, меха, кружева, креп, тяжелый шелк, лен, пике, репс, сукно, габардин, джерси. Кожа матовая, шершавая, грубая, плотная, необработанная, плетеная, тисненая. Лакированная применяется минимально.

Только осенний тип может позволить себе комбинировать ярко выраженные материалы с дорогими и броскими, пышными украшениями и дополнениями, не опасаясь перегрузить свой облик.

Цвета для цветотипа зима[38]. Цвета зимнего типа - самые холодные

иотчетливые среди всех прочих, существующих на палитре природы. Например, снежно-белый и ярко-черный по-настоящему подходят только людям Зимы. Они должны выбирать для своей одежды именно контрастные

121

цвета. Это наиболее верный путь, поскольку краски, к примеру, осени, могут придать людям зимнего типа болезненную желтизну. Интенсивный рубино- во-красный, все сильные едко-розовые тона, лиловый и темно-фиолетовый очень подходят людям зимы. Самые сильные синие тона подойдут только им.

Что же касается светлых тонов, то здесь есть небольшой нюанс. А именно: если вы принадлежите не к драматически-контрастному зимнему типу, а, скорее, к нежному его подвиду, то можете смело пользоваться пастельными тонами. Самые яркие представители зимы могут в них проигрывать. Предлагается три варианта цвета для основы гардероба людей зимнего типа.

Черный. Это - идеальный цвет в качестве основного. Людям зимнего типа действительно идет черное - независимо от того, выступает ли это черное соло или в комбинации с другими цветами. Ослепительно хороши сочетания черного со следующими цветовыми группами: едко-розовый; желтый с красным и серым; розовый с лимонным; два оттенка лилового с лимонным; индиго с оранжевым и серым; сочно-зеленый с лазурью; блеклый зеленый с ярким зеленым.

Ночная синева. Этот цвет, так же как и черный, прекрасно оттеняет другие цвета. Неповторимо выглядят сочетания ночного синего с такими группами: едко-розовое с хвойно-зеленым; классические красный и белый; темное и светлое лиловое с добавлением желтого; бледно-розовое с темнокоричневым и серебристым; майская зелень с сине-зеленым; серое с яркожелтым и бледно-розовым.

Красный. Только представители зимнего типа могут позволить себе в качестве основного взять красный цвет. Дело в том, что только контрастная внешность людей зимнего типа оптически может выдержать это противостояние. Нежные природные оттенки летнего и весеннего типов легко можно уничтожить большой поверхностью красного, осенний же тип в красном смотрится дешево и простовато. Люди зимнего типа могут иметь в гардеробе красную одежду, усилив ее дополнениями. Предлагается попробовать: зеленый; серый, черный и бледно-голубой; лиловый и розовый; лиловый, желтый и белый; черный и серебристый; лазурный, темно-синий и лимонный; чернокоричневый и песочный.

В богатой гамме оттенков всегда можно найти тот, который к лицу человека. Замечено, при не правильном выборе цветов в одежде человек начинаешь чувствовать себя довольно неуютно. Таблица 4.1. поможет при выборе цветового решения задуманной модели и составлении собственного оптимального гардероба .

122

Таблица 4.1.

РЕКОМЕНДАЦИИ ДЛЯ СОСТАВЛЕНИЯ ГАРДЕРОБА ПО ЦВЕТОТИПАМ

ХАРАКТЕРИСТИКА ЦВЕТОТИПА		РЕКОМЕНДАЦИИ ДЛЯ СОСТАВЛЕНИЯ
ЧЕЛОВЕКА		ГАРДЕРОБА
1		2
У весеннего типа естественный цвет		Достоинства весеннего типа подчер-
кожи может быть красноватого или		кивают нежные, теплые свежие крас-
персикового оттенков, с золотисто-		ки: сиреневый, розовый, солнечно-
желтой (не голубоватой) подсветкой.		желтый, цвет молодой зелени. При
Глаза - голубые, желто-коричневые,		выборе вещей следует обратить вни-
зеленые, янтарные. Цвет волос -		мание на модели бежевого, золоти-
светло-золотистый,	золотисто-	сто-коричневого, бирюзового, ва-
коричневый, рыжеватый, золотисто-		силькового цветов. Из оттенков крас-
пепельный, с красноватым отливом.		ного - на цвет мака, коралловый и
		оранжевый. Важный совет: чисто-
		белый цвет весеннему типу не идет.
Летний тип легко узнать по нежной		Цвета - нежные, прохладные, размы-
коже, белой, иногда переходящей в		тые как краски радуги после теплого
оливковый цвет, но с голубоватым		дождика. Поэтому гардероб предпо-
подкожным свечением. Глаза - серо-		чтительно составить в тонах орхидей,
голубые, зелено-голубые, зеленые.		мальвы и сиреневых. Прозрачные го-
Чаще всего радужная оболочка окру-		лубые тона - от аквамарина до дым-
жена темно-коричневым ободком.		чато-голубого - самые подходящие
Цвет волос - между светлым и корич-		для летнего типа. Кроме того, не надо
невым и всегда имеет пепельный от-		избегать и розовой гаммы, вплоть до
тенок (в противоположность золоти-		серо-фиолетового цвета. Нежела-
стому тону весеннего типа).		тельны: черный и ослепительно-
		белый цвета, а также бежево-желтый,
		золотой, оранжевый и желто-
		зеленый.
У осеннего типа кожа чуть веснушча-		Цвета, как и сама осень, - неброские,
тая, красно-коричневого или перси-		ласковые. При подборе вещей ориен-
кового оттенков, с золотистым под-		тируйтесь на бежево-коричневый, яр-
кожным свечением. Глаза темно-		ко-желтый, темно-желтый, все оттен-
карие с золотистыми крапинками,		ки меди, хаки, бледно-зеленый. К то-
цвета зеленой бирюзы. Радужная		му же они хорошо комбинируются
оболочка окружена	коричневым	друг с другом. Красная гамма, при-
ободком. Волосы рыжие, медные,		сущая этому типу, включает цвета от
темно-коричневые с каштановым от-		сочного абрикосового,	приглушенно
ливом.		розового до ярко-оранжевого и даже
		цвета ржавчины.	Светлокожему
		осеннему типу желательно использо-
		123

ХАРАКТЕРИСТИКА ЦВЕТОТИПА		РЕКОМЕНДАЦИИ ДЛЯ СОСТАВЛЕНИЯ
ЧЕЛОВЕКА		ГАРДЕРОБА
1		2
		вать все теплые оттенки коричневого,
		розового цветов и зеленого, цвета мха
У зимнего типа кожа молочного или		Цвета, холодные, переливчатые, про-
коричневато-оливкового	оттенков.	зрачные, напоминают сверкающий
Волосы - черно-коричневые, иссиня-		под зимним солнцем чистый снег.
черные. Глаза - серо-голубые, светло-		Это снежно-голубой, бирюзовый,
голубые, серо-зеленые или черно-		фиолетовый и цвет темно-лилового
карие. Но нередко встречается и та-		аметиста. Синий кобальтовый, ярко-
кое сочетание: белая кожа, блестящие		розовый, зеленый усиливают привле-
голубые глаза и черные волосы.		кательность зимнего типа. Не пойдет
		одежда белого цвета, а также холод-
		ных серых тонов, от светло-серого до
		черного. Зимний тип должен отка-
		заться от оранжевого, золотого, крас-
		но-бурого и персикового тонов.

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ.

1.В чем сущность методов определения колористической характеристики человека?

2.Охарактеризуйте объективные методы определения колористической характеристики человека.

3.Каким образом определяется цвет волос?

4.Каким образом определяется цвет глаз?

5.Каким образом определяется цвет кожи лица?

6.В чем сущность субъективных методов определения пигментации цвета глаз, волос, кожи?

7.Что определяет цветовой тип?

8.Чтио такое цветовый тип внешности (цветовоц тон образа)

9.Назовите действия и условия тестирования и определения естественных оттенков цвета лица и губ, цвета радужки глаз, цвета волос.

10.Какие наблюдаются трудности в определении цветотипа.

11.Охарактеризуйте признаки основных цветотипов внешности человека весна, лето, осеь, зима.

12.Охарактеризуйте выбор основных решений гардероба в зависимости от цветового типа внешности.

124

5. ЛИНИЯ, СИЛУЭТ, ФОРМА И ПРОПОРЦИИ КАК ЭЛЕМЕНТЫ ДИЗАЙНА

Вопросы. Физические и психологические свойства линий в одежде. Влияние линий на восприятие формы. Форма одежды. Основные свойства формы: величина, масса. Силуэт. Виды силуэтов одежды. Пропорции и пропорционирование в одежде.Влияние длины изделия и месторасположения линии талии (или низа жакета) на восприятие модели в целом.

5.1. ФИЗИЧЕСКИЕ И ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ СВОЙСТВА ЛИНИЙ В ОДЕЖДЕ ВЛИЯНИЕ ЛИНИЙ НА ВОСПРИЯТИЕ ФОРМЫ

Для одежды характерны следующие виды линий: силуэтные контуры одежды; конструктивные линии, если они выделены; линии краев деталей (борта, воротника, горловины и т.д.); линия низа изделия и рукава; декоративные линии (тесьма, кайма, вышивка, аппликация, мех, бахрома, кружево и т.д.); рисунок ткани.

Каждая линия может характеризоваться семью аспектами: траекторией, толщиной, продолжительностью (сплошная, прерывистая), консистенцией, остротой края (острая, пушистая), длиной, направлением (вертикальная, горизонтальная, диагональная).

Каждая линия имеет физические и психологические свойства. Физические свойства оказывют влияние на восприятие параметров предмета. Психологические – настроение, ощущение, возникающие при визуальном восприятии предмета.

Например, траектория линий влияет на восприятие объекта:

1.Прямая линия, зазубрины, зигзаг - подчеркивает угловатость, костлявость, скрадывает полноту; психологически воспринимается как суровая, уверенная, напряженная, мужественная, острая, деловая, отрывистая, резкая, напряженная, жесткая.

2.Изогнутая, петлеобразная, волнообразная, фестончатая - подчеркивает изгибы тела, скрадывает худобу и угловатость, подчеркивает полноту; психологически воспринимается как мягкая, гибкая, грациозная, женственная, пассивная, утонченная, деликатная, изящная.

По толщине линии могут быть: толстые, тонкие, неровные, ровные. С увеличением толщины линии усиливается эффект восприятия – например, толстая изогнутая линия больше подчеркивает полноту и скрадывает худобу, чем тонкая.

По консистенции линии бывают сплошные и полые. Сплошная линия (в изделии это кант, рулик, лента, ремень, пояс, рисунок ткани) повышает уверенность, воспринимается как сильная, твердая, усиливает психологический эффект. Полая линия (в изделии это кружева, бахрома, рисунок ткани) уменьшает вес, удаляет, психологически воспринимается как слабая, деликатная.

125

Острота края линии сообщает объекту точность, твердость, уверенность (швы, вытачки, края, срезы, строчки, полоска ткани). Пушистый край линии (мех, бахрома) придает мягкость, неопределенность, зрительно слегка увеличивает размер, объем.

Длина линий влияет на восприятие параметров предмета: длинная линия подчеркивает свое направление, удлиняет, короткая – прерывает пространство, ломает его.

Направление линий также имеет значение в костюме. Так, вертикальные линии удлиняют и сужают объект, психологически придают строгость, достоинство, стабильность. Горизонтальные линии – укорачивают и расширяют объект, придают пассивность, спокойствие. Диагональные линии несут в себе те физические свойства линий, ближе к которым они находятся, например, диагональ ближе к вертикали удлиняет и сужает объект. Однако диагональные линии придают объекту динамичность, нестабильность, активность. Поэтому модель, имеющая диагональное направление линий, всегда более динамична относительно вариантов с вертикальными и горизонтальными линиями.

Линии, форма, силуэт, так же, как и цвет, влияют на восприятие того, что мы видим вокруг себя, определяют наше отношение к объектам.

Линии плавные, круглые, овальные, извилистые, имеющие сложную конфигурацию, сочетают в себе плавные, округлые, спиралеобразные линии и формы. Они оказывают на нас умиротворяющее, благотворное воздействие.

Прямых линий и жестких углов в природе не существует. Они принадлежат к технологическому миру, созданному человеком. Прямые, угловатые линии и жесткие силуэты своим однообразием и предсказуемостью могут вызывать скуку, апатию, безразличие, чувство безысходности.

Применительно к облику человека, к его одежде, прическе, аксессуарам и т. п., можно утверждать, что сочетание прямых, жестких линий, силуэтов и форм ассоциируется с равновесием, четкостью, стабильностью, устойчивостью.

Прямой пиджак с лацканами, брюки с заутюженной стрелкой и манжетами, блуза с прямоугольными карманами, квадратная сумку, дает представление о человеке, как рациональном, организованном, серьезном, собранном, надежном, предстать деловой персоной, не подверженной влиянию эмоций.

Понятно, что прямые, жесткие линии, угловатые, "сухие" формы и силуэты вполне обоснованно используются при создании одежды для деловой жизни, одежды офисной или форменной.

Линии волнистые, спиралеобразные (волны, облака, горные тропинки и т. п.) символизируют изменчивость, непостоянство, суетливость, непредсказуемость, женское начало. Предлагается носить расклешенную юбку, рюши, воланы, жабо, прическу с локонами.

126

Вертикальные линии. Стволы деревьев, стебли растений, пламя свечи. Символизируют легкость, невесомость, устремленность вверх, преодоление земного притяжения. Если надеть облегающую длинную юбку, узкое платье формы сигарета, вертикально падающий шарф, длинную нить бус, то женщина будет смотреться тоненькой, стройной, легкой, загадочной, мечтательной и возвышенной.

Диагональные линии. Диагональная линия всегда выражает динамику, напряжение, неустойчивость, неожиданность, резкую перемену. Акцентированная диагональ вызывает определенный стресс, так как она несет неизвестность, является соединительным звеном между началом и концом. Рекомендуется прибегать к помощи активных диагональных линий, если необходимо создать имидж резкий, непредсказуемый, темпераментный, взрывной, предстать энергичной, непоседливой, замкнуть на себя внимание окружающих, возбудить и активизировать их интерес.

Яркие диагональные орнаменты, полосы, надписи (в одежде для спорта и активного отдыха), асимметричное декольте, косой подол юбки, платье без одного рукава, ассиметричная прическа (в вечерней и танцевальной одежде) - так чаще всего акцентируется диагональ во внешнем облике. Варианты, разумеется, зависят от моды.

Овальные линии - мягкие, завершенные линии овала изобилуют в живой и неживой природе и воспринимаются весьма позитивно. Это линии ассоциируются с уютом, покоем, защищенностью и безмятежностью и символизируют доброту, любовь, тепло, мягкость, домашнюю атмосферу. Следуют носить свободную одежду из мягкого уютного трикотажа, накидки, шали, береты, чтобы воспринимали человека спокойным, покладистым, немногословным, миролюбивым, немного замкнутым и пассивным.

5.2. ФОРМА ОДЕЖДЫ. ОСНОВНЫЕ СВОЙСТВА ФОРМЫ

Для получения разверток деталей одежды необходимо знать исходную информацию о внешнем виде проектируемой модели. Основными сведениями о внешнем виде, о конструктивных и композиционных признаках проектируемой модели являются - форма, рельеф и пластику ее поверхности, наличие членений, декоративных и функциональных элементов.

Основными характеристиками формы в целом и ее частей являются: геометрический вид, линии формы, вид поверхности, размер и масса, свойства основных и отделочных материалов, светотень.

Форма одежды – объёмное очертание, конфигурация или пространственная структура модели, которую она принимает на фигуре человека (или манекене), в определённый момент времени. Одежда не имеет устойчивой формы. Одно и то же изделие на фигуре человека, манекене, вешалке и т.п. может принимать различные очертания и объёмные формы. Основными характеристиками формы являются структура, конфигурация, размеры, и вид поверхности (пластика, рельеф и разработка). Они не постоянны, зависят от

127

вида, материалов одежды, направлений моды и господствующих в данный момент эстетических норм, от строения, размеров фигуры и возраста человека.

Структура характеризует строение формы по числу и виду её частей. Различают сложные и простые структуры. Простые формы состоят из одной структурно целой части (детали), например, юбка-солнце. Сложные формы

– структуры, состоящие из нескольких частей, объединённые в единое целое - в изделие. В зависимости от функций и назначения одежды различают основные, дополнительные и декоративные части формы.

Основные видовые (функциональные) части формы – части формы,

которые определяют вид одежды. Например, для платья основными частями будут лиф и юбка, а для пальто кроме лифа и юбки основными частями будут являться ещё рукава, и воротник. Дополнительные части формы – части формы, наличие которых для данного вида изделия является не обязательным (например, рукава и воротник для платья), но их наличие расширяет функцию одежды, вносит некоторое разнообразие в её внешний вид и видоизменяют исходную форму основных частей. Декоративные части формы - части формы, которые почти не влияют на назначение и функции одежды, но разнообразят, усложняют и видоизменяют основные и дополнительные части

Визделии все составные части формы должны подчиняться законам архитектоники, представлять собой единое гармоничное целое.

Конфигурация формы – очертание внешних контуров формы или силуэт изделия (проекция объёмной формы на вертикальную плоскость). Характеристику конфигурации формы одежды можно дать только в данный момент времени, потому что форма постоянно меняет свои параметры и положение всех точек её поверхности. Поэтому такие характеристики относительны и даются в основном вербальным и графическим способами описания внешнего вида модели. Рисунок модели является наиболее приемлемым графическим способом характеристики конфигурации формы. Технический рисунок (с соблюдением размеров и пропорций формы) несёт больше информации для построения чертежей. Но рисунок выполненный в свободной манере в большей степени передаёт художественную идею и замысел художника. Вербальный (словесный) способ характеристики конфигурации формы сводится к описанию внешнего вида одежды и образного сравнения её формы с формами геометрических фигур (прямоугольника, трапеции, овала и т.п.) и их сочетаний; с формами предметов (фонарика, бочонка, карандаша и т.п.) или с буквами и цифрами ( формы Х, Л, 8,О и т.п.). Иногда для описания применяются определённые названия изделий, например, «юбка-годе», платье покроя «принцесс», «редингот», брюки покроя «банан» и т. п.

Впроцессе описания, форму одежды и её части сопоставляют с формой тела человека по основным конструктивным линиям (плеч, груди, талии, бедер, колен и низа) и с формой верхних и нижних конечностей на уровнях измерений обхватов (плеча, локтя и запястья руки и бедра, колена и щиколотки ноги). В результате чего, даётся характеристика кривизны боковой образую-

128

щей поверхности формы изделия в соотношении с конфигурацией боковой поверхности тела человека и его частей. По линии плеч определяется соотношение одежды с шириной и высотой плеч. По линии груди устанавливается соотношение размеров одежды и тела по ширине и уровню положения нижней точки проймы. По линиям талии, бёдер, колена и низа определяют соотношение размеров одежды и тела по ширине, а в низу ещё и по длине.

Конфигурация боковой поверхности изделия может повторять фор-

му тела, иметь чётко или не чётко выделенную линию талии или вообще не выделять эту линию. По этим характеристикам определяют степень выраженности и уровень положения линии талии. Конфигурация боковой поверхности изделия в фас характеризуется соотношением ширины формы с шириной фигуры на уровнях линий плеч, груди, талии, бёдер и низа. По этим признакам определяют степень прилегания изделия к фигуре человека (различная степень повторения формы фигуры и приближения к ней на разных уровнях) и силуэт модели.

Объём формы одежды – степень прилегания внешней поверхности изделия к фигуре человека на различных участках. Определяется величиной суммарной конструктивной прибавки и её распределением между участками конструкции изделия. Различают умеренные (рис. 5.1, а), большие (рис. 5.1, б) и малые (рис. 5.1, в) объёмы одежды, а также с равномерным (рис. 5.1, г) и неравномерным (рис. 5.1, д) прилеганием к фигуре человека и её участкам.

а

б

в

г

д

РИСУНОК 5.1. ОБЪЁМ ФОРМЫ ОДЕЖДЫ

а) умеренный объем б) большой объем в) малый объём г) с равномер-

129

ным прилеганием к фигуре человека и её участкам, д) неравномерным прилеганием к фигуре человека и её участкам.

Различают внешние и внутренние размеры формы Внешние размеры формы — это численные значения, характеризующие величину формы в целом, соотношение ее отдельных частей между собой и к общему объему.

Внутренние размеры формы - это внешние размеры, уменьшенные на толщину нижележащих слоев конструкции (подкладки, формоустойчивых

иутепляющих прокладок, ткани верха). Эта разница находит отражение в величине прибавки на толщину пакета. В однослойной одежде (белье, платье), изготовляемой из тонких материалов, внутренняя форма одежды соответствует внешней

Вид поверхности формы – характеристика пластики, рельефа, разработки и заполнения поверхности формы различными элементами. Пластика поверхности формы – характер или конфигурация кривизны поверхности изделия в местах сопряжения её частей (рукава с проймой, лифа с юбкой и т.п.). Различают плоский (плавный переход одной части в другую) и рельефный (со слабо, средне и резко выраженным рельефным переходом) изгиб материала в местах сопряжения частей формы. Рельеф поверхности формы – характер укладывания материала в форму, определяющий объём и сущность конструкторских работ, величины прибавок и особенности технологии изготовления одежды. Различают гладкую, рельефную и комбинированную поверхность формы.

При проектировании одежды следует установить, какую роль в модели выполняют те или иные элементы, являющиеся средствами разработки её поверхности. Рельефную поверхность формы получают с помощью разработки и заполнения поверхности формы различными элементами (складками, сборками, карманами и т.п.). По этому признаку различают конструктивные, конструктивно-декоративные, декоративные и декоративнофункциональные элементы - как средства формообразования и декорирования на поверхности формы одежды.

Конструктивные элементы – элементы формы, являющиеся основным средством формообразования и не участвующие в декорировании одежды. Это основные конструктивные швы – боковые, плечевые, средние швы спинки и полочки и т.п. Чаще всего они участвуют в формообразовании или соединении надставок. Однако оформленные декоративными средствами (строчками, вышивкой и т.п.) принимают участие в формировании декора.

Конструктивно-декоративные элементы – элементы формы, являю-

щиеся средством формообразования и выполняющие функции украшения одежды. Это могут быть рельефные швы, подрезы, фигурные вытачки и т.п. Особую декоративность им придает отделка строчками, кантами, вышивкой

ит. п.

Функциональнодекоративные элементы – элементы формы, отно-

сящиеся средствам разработки поверхности формы и выполняющие опреде-

130