KhKO_up_23_02_11_ves_uchebnik

конструктивные образы – модели одежды, учитывающие внешний облик и особенности фигуры человека. Такая художественно-конструктивная система «человек - одежда» воздействует на окружающих и на потребителя, как физический объект - обладая определенными размерами, объемом, массой, цветом. Одежда может вызывать у человека различные эмоциональные переживания и впечатления (легкость, воздушность, нежность, массивность, свежесть, динамизм, энергичность, грусть и др.).

Творческий процесс проектирования новой модели одежды представляет собой воплощение новой идеи посредством определенной формы, способной оказывать эмоциональное воздействие на человека и состоит из нескольких этапов. На протяжении всего процесса создания новой модели одежды, всегда, в творческом поиске, чередуются периоды подготовки, концентрации, отдыха, озарения и доведения работы до конца. На последовательность и длительность периодов влияют особенности мышления и талант художника, сложность и оригинальность задачи. В период подготовки изучается проблема, оттачивается мастерство, формулируются задачи и требования, подготавливается материал. В период концентрации выполняется последовательная работа для выполнения цели. При умственном отдыхе, имеется возможность отвлечься от выполняемой работы. Затем наступает озарение – или получение решения, или создание новой идеи или видоизменение уже известной. Довести работу до конца – это значит сделать обобщение, выводы, выполнить оценку и оформление для демонстрации и рекламы проектируемой продукции.

На первом этапе необходимо сформулировать практические и художественные задачи проектирования и определить, для кого и каких условий предназначается изделие. Психологи установили, что индивидуальность человека характеризуется особенностями внешнего облика (цветовым типом внешности, формой телосложения, строением фигуры) и эмоционально– психологическими особенностями личности. При проектировании одежды для конкретного потребителя следует учитывать не только фактор его индивидуальности, как личности, но и особенности окружающей среды - природной, социальной и профессиональной. Влияние природных факторов (сезон, погодные условия и т.п.) определяет уровень защитных свойств одежды и ее состав. Например, гардероб южанина сильно отличается от гардероба северянина и по составу и по характеристикам. Социальная среда (окружение людей) определяет требования к одежде, ее стандарты (мода, национальные традиции и т.п.), принятые в обществе, социальный статус потребителя одежды и конкретные ситуации, в которые попадает человек. Профессиональная cреда влияет на определение функциональных требований к одежде, защитных, гигиенических и информационно-эстетических ее свойств. Окружение и профессиональная среда в большей степени создает общий стиль одежды, принятый в том или ином обществе, в той или иной профессии.

На втором этапе выполняется анализ имеющегося опыта и поиск оригинальной идеи, концепции проектируемой модели одежды. Анализируется

11

информация о новых материалах, технологиях. Идея воплощается в художественный образ в виде набросков и эскизов.

Эскиз модели – рисунок, подчеркивающий образное выражение художественной идеи, выбранного объекта и может быть выполнен в различной технике. Здесь следует обратить внимание на то, что точное изображение действительности, требующее высокой техники исполнения, не затрагивающее эмоциональную сторону, не всегда является художественным. Это простое копирование предмета. При точном копировании дизайнер не проявляет свое отношение к объекту, он отображает его автоматически. Умение воспроизводить художественный образ характеризует талант дизайнера одежды. Создание образа, это значит, умение воспроизводить увиденный предмет, отражая его не во всех деталях, как при непосредственном восприятии, а умение осуществлять отбор наиболее характерных, важных для данного предмета свойств и признаков. Обобщенность и в то же время конкретность воспроизводимого в эскизе объекта и есть основное в творческом процессе.

Врезультате творческого процесса задуманный художественный образ материализуется на плоскости, в виде эскиза и конструкций деталей и объемной формы модели, в соответствии с задуманной идеей (см. рис. 1.1). Такая модель одежды будет эмоционально воздействовать на человека и будет гармонична с его потребностями. Средства дизайна позволяют создать гармоничную, целостную форму, разработать рациональную конструкцию.

Витоге, с учетом потребностей заказчика модели одежды, определяются внешний вид, назначение и функциональные свойства нового изделия, материалы и способы изготовления, затраты и его стоимость. Продуктом работы дизайнера становится модель, серия моделей, гарнитур, ансамбль или коллекция.

1.2.ЗАДАЧИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ ОДЕЖДЫ

Содной стороны, проектирование одежды – это система, в которой происходит учет всего комплекса свойств, качеств и требований к объекту, как части целого - системы «человек - одежда». С другой сто-

роны, проектирование одежды – процесс, состоящий из последовательных этапов разработки проекта и технического описания новой модели. То есть,

под проектированием одежды понимают не только разработку моделей

ичертежей конструкций, но и весь процесс в целом, охватывающий широкий круг работ проектно-конструкторского характера. Техническое описание содержит данные и требования для конструирования, моделирования и изготовления проектируемой модели. Проектирование выполняют по алгоритму. Сначала получают и анализируют задание на разработку модели. Изучают и анализируют социологические и экономические требования к изготовлению новой модели. Затем разрабатывают проектное предложение и на основании чего выполняют эскизное, конструктивное и технологическое проектирование модели. На следующем этапе разрабатывают рабочую доку-

12

ментацию; экспериментально проверяют и внедряют модель в производство. Проектирование конструкций изделия внедряемой в производсто моде-

ли, сотоит из пяти стадий: техническое задание (ТЗ), техническое предложение (ТПР), эскизный проект (ЭП), технический проект (ТП), рабочее проектирование (РП) Основные виды работ, выполняемые на стадиях1:

ТЗ. Обоснование целесообразности проектирования новой модели изделия. Предъявление требований к показателям качества и свойствам будущего изделия. Определение информационной базы для проектирования. Если стадии ТЗ предшествуют научно-исследовательские работы по разработке новых и совершенствованию существующих методов проектирования одежды, а также работы по изучению спроса и прогнозированию потребностей в проектируемых видах изделий, то качество и эффективность их изготовления будут выше ранее производимых аналогов, так как наибольшее влияние на технико-экономические показатели изделия оказывают решения, принятые на начальных стадиях проектирования..

ТПР. Определение путей реализации требований, предъявенных в ТЗ. Выбор фасонов новых моделей одежды. Антропометрический анализ и типовой фигур. Художественно-конструктивный и адаптационный анализы моделей одежды. Выбор базовой формы изделия. Выбор материалов. Выбор методов проектирования конструкций утвержденных моделей.

ЭП. Разработка описания внешнего вида моделей. Композиционный и конструктивный анализ моделей одежды. Разработка технического рисунка базовых форм одежды. Анализ моделей аналогов на технико-экономические показатели. Разработка семейств и серий моделей одежды. Конфекционирование материалов. Выполнение деталировки изделий. Проработка макета изделия базовой формы. Уточнение величин припусков.

ТП. Разработка конструкций деталей одежды базовых форм. Изготовление образца изделия. Отработка макета на статическое и динамическое соответствие, на соответствие проектируемой художественной форме. Разработка конструкций деталей новых моделей одежды. Унификация деталей одежды.

РП. Разработка лекал новых моделей одежды. Раскрой и изготовление образца изделия. Оценка качества образца. Градация лекал. Изготовление об- разца-эталона. Расчет раскладки лекал. Разработка технического описания на модель.

Для разработки проектно-конструкторской документации на различных стадиях используются различные методы проектирования (табл. 1.1) 2

1Конструирование одежды с элементами САПР/ Коблякова Е.Б., Ивлева Г.С., Романов В.Е. и др.,

М., 1988.

2Медведева, Т. В. Художественное конструирование одежды : учеб. пособие / Т. В. Медведева. –

М. : Форум, 2005.

13

Таблица 1.1.

МЕТОДЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ НА СТАДИЯХ РАЗРАБОТКИ ПРОЕКТНО-КОНСТРУКТОРСКОЙ ДОКУМЕНТАЦИИ ДЛЯ НОВОЙ МОДЕЛИ

ТЗ

ТПР

ЭП

ТП

РП

1

2

3

4

5

Методы

Методы

Методы

разра-

Методы

кон-

Методы

раз-

определения

анализа

ботки

техниче-

струирования

работки лекал

исходной

фигур

и

ского

рисунка;

одежды;

отра-

различных

информа-

моделей

конфекциони-

ботки

кон-

видов

изде-

ции;

форми-

одежды;

рования;

про-

струкций на эр-

лий;

оценки

рования

ба-

проекти-

работки

форм

гономическое

качества

го-

зы

данных;

рования

и

одежды в мате-

соответствие;

товых

изде-

системного

конструи-

риале;

анализа

типового

про-

лий;

градаций

подхода

к

рования

моделей

на

ектирования;

лекал;

рас-

формирова-

одежды;

технико-

конструктивно-

кладки

лекал

нию

каче-

выбора ма-

экономические

го моделирова-

и др.

ства

про-

териалов

показатели;

ния; стандарти-

дукции;

ана-

разработки се-

зации.

лиза

моде-

мейств и серий

лей аналогов

моделей

Метод — это способ достижения цели с помощью теоретических и практических приемов или операций. Методы подразделяют на объективные

исубъективные.

Кобъективным методам относят более точные методы, не зависящие от профессионализма исполнителя, например, квалиметрические методы оценки качества одежды3. Качество субъективных методов определяется практическим опытом и стажем работы, уровнем образования и квалификацией работника. К субъективным - относится, например, описательный метод внешнего вида модели одежды. При проектировании одежды необходимо стремиться к применению и разработке объективных методов проектирования конструкций одежды.

Основные этапы художественного конструирования одежды. Твор-

ческий процесс в художественном конструировании одежды состои из трех этапов и представляет собой перенос воображаемого образа в определенную форму, способной положительно влиять на эмоции человека.

На первом этапе изучаются и учитываются основные индивидуальные особенности и требования потребтеля, назначение будущего изделия. Индивидуальные особенности человека характеризуются его внешним обликом (цветовым типом внешности, формой тела) и эмоционально – психологиче-

3 Конструирование одежды с элементами САПР/ Коблякова Е.Б., Ивлева Г.С., Романов В.Е. и др.,

М., 1988.

14

скими свойствами. При проектировании учитываются природные, социальные и профессиональные факторы потребителя будущего изделия. Природные факторы определяют защитные свойства одежды. Социальная среда оказывает на отношение потребителя к моде, национальным традициям и т.п., принятых в обществе, на его социальный статус. Профессиональные факторы определяют требования к защитным, гигиеническим и информационноэстетическим свойствам одежды. При этом учитывается оптимальный стиль одежды, принятый в обществе, в профессии.

На втором этапе рождается образ, оригинальная идея, концепция объекта проектирования. Выполняется анализ информации о новых материалах, технологиях для изделия. На этом этапе эффективность проекта зависит от жизненного и профессионального опыта дизайнера одежды, от развития его способности эмоционально воспринимать действительность и мыслить образно и т.п. Процесс творческого поиска дизайнера состоит из периодов подготовки, концентрации усилий, передышки, озарения и доведения работы до конца. В период подготовки накопливаются знания, мастерство, формулируются задачи и требования, подготовливаются материалы. В период концентрации усилий выполняется упорная работа с целью получить решение. Во время умственного отдыха появляется возможность отвлечься от решаемой задачи, от выполняемой работы, что позволяет возникнуть озарению в деятельности дизайнера. Во время озарения выполняются решения, создаются новые идеи или видоизменяются уже известные. В завершение работы делаются обобщение, выводы, дается оценка и оформляются материалы для демонстрации модели и её рекламы. Процесс творческого поиска зависит от индивидуальных особенностей дизайнера, его мышления, от сложности и оригинальности идеи. Затем идея воплощается в художественный образ в виде набросков и эскизов. Очень важным для дизайнера является проявить эмоциональное отношение и осуществить отбор наиболее характерных, важных для проектируемой модели свойств и признаков. Эта особенность представления модели, обобщенность и в то же время конкретность – главное в творческом процессе дизайнера.

На следующем этапе художественный образ с помощью средств композиции материализуется в определенную гармоничную, целостную форму. С помощью методов и способов конструирования выполняется рациональная конструкция проектирумой модели. Результатом работы дизайнера будет модель, серия моделей, гарнитур, ансамбль или коллекция.

Требования к объектам художественного конструирования 4. В

процессе проектирования одежды, одежда как объект художественного конструирования обладает бифункциональной структурой. Она совмещает в себе утилитарную и художественную функции - предъявляются специальные тре-

4 Фалько Л.Ю., Кравцова Т.А., Лукашева И.А. Художественное конструирование одежды: Конспект лекций. – Владивосток: Изд-во ВГУЭиС, 1999.

15

бования в целом и отдельно к художественной форме и конструкции объекта проектирования. Основными требованиями к конструкции изделия являются:

-надежность и способность к эксплуатации;

-эргономичность (удобство в носке);

-экономичность;

-технологичность.

Требованиями к художественной форме изделия являются:

-соответствие художественному замыслу;

-соответствие духовным возможностям и потребностям человеческого восприятия;

-читаемость и пластичность;

-соответствие выразительности формы пространственной организации материала.

Требованиями, предъявляемые к объекту в целом является единство:

-утилитарного и художественного содержания;

-конструкции и формы, так как конструкция определяет форму, а форма влияет на конструкцию, организуя и упорядочивая её.

Каждое требование в зависимости от назначения изделия может быть более или менее значимым, то есть варьируется соотношение утилитарной и художественной функций. Если художественная функция усиливается, то более значимы принципы создания дизайнерской пластической формы изделия, отличающейся индивидуальностью, креативностью, неповторимостью. В результате проектируемое изделие, как продукт дизайна может превратиться в предмет изобразительного искусства. При усилении утилитарной функции более значимы требования, предъявляемые к конструкции и изделие будет более технологичным. С исчезновением одной из функций объект не будет продуктом дизайна и превратится или в техническое изделие или в декоративный предмет.

Основные задачи художественного конструирования одежды. Пе-

ред проектировщиком одежды стоит цель создания модели с позиций ее утилитарности и комфортности, как художественной единицы, несущей образность, выразительность, авторскую индивидуальность. Воплощению этой цели способствует решение основных задач художественного конструирования одежды являются:

-определение информации о потребителях, о функциональном назначении и условиях эксплуатации проектируемой модели;

-определение требований, отражающих индивидуальность потребителя;

-выбор материалов с учетом их свойств, позволяющих создать внешнюю форму изделия;

-подбор оптимальных художественных решений моделей одежды с учетом их индивидуальных особенностей потребителей и свойств выбранных материалов;

-выбор вариантов моделей одежды с точки зрения их цветового, конструктивного решения, формы, пропорций, а также в соответствии с индивидуаль-

16

ной характеристикой потребителя (его темпераментом, цветотипом, возрастом, ростом, типом телосложения, осанкой и т.д.);

-выбор моделей одежды и способов их подачи, в эскизном рисунке;

-разработка технического рисунка и определение его конструктивного устройства; разработка конструкций деталей одежды базовых модных форм;

-конструирование деталей новых моделей одежды;

-оценка адекватности эстетических свойств и формы поверхности проектируемой модели образцу изделия на всех стадиях ее проектирования;

-разработка моделей одежды в системах: семейство, комплект, ансамбль, гарнитур, коллекция, с учетом принципов художественного проектирования одежды.

Задачи художественного конструирования должны решаться на всех стадиях проектирования одежды. Учет принципов художественного конструирования при разработке проектно-конструкторской документации, особенно при оформлении лекал, является важным. Так, игнорирование принципов художественного конструирования, на любом этапе проектирования, может отразиться на эстетических свойствах одежды.

1.3.МЕСТО ПРОЦЕССА ХУДОЖЕСТВЕННОГО КОНСТРУИРОВАНИЯ

ВСИСТЕМЕ ЦИКЛА ПОТРЕБЛЕНИЯ

Экономическая эффективность производства и потребления одежды закладываются на стадиях ее проектирования и в процессе художественного конструирования. Одежда, являясь результатом художественного и технического конструирования, становится объектом (продукцией) потребления человеком. Потребление входит в жизненный цикл продукции. Одежда служит для удовлетворения различных потребностей человека: эстетических, утилитарных, культурных, социальных и др. Известно, процесс удовлетворения потребностей определяется спросом. Поэтому процесс потребления одежды или процесс жизненного цикла новой продукции можно представить в виде следующей схемы: →потребление на одном уровне и в определенное временя → ремонт → утилизация → маркетинговые исследования (предпроектный анализ - изучение спроса и прогнозирование потребностей человека и общества) → спрос → планирование → проектирование → производство → тиражирование → распределение → реализация → потребление на другом уровне и в новое время→ ремонт → утилизация → новый этап маркетинговых исследований (изучение спроса и прогнозирование потребностей) и т.д. Таким образом, процесс жизненного цикла новой продукции или процесс удовлетворения потребностей человека является беспрерывным, циклическим и повторяющимся, но уже в другое время и на новом уровне.

Исходный пункт творчества дизайнера - потребности человека и учет общественных потребностей. Их он должен изучать, знать, чувствовать и претворять в предметные формы и образы, возникающие как отклик на потребности. Изучение потребностей и является основным содержанием пред-

17

проектного анализа при создании нового изделия: изучение потребителей и их потребностей; свойств и качеств изделий; требований, предъявляемых к данному типу изделий. Методика дизайна основана на последовательном применении методов анализа и синтеза.

Маркетинговые исследования (предпроектный анализ) в создании нового художественного образа – модели одежды, является исходной задачей художественного конструирования. Предпроектный анализ - проводимое на начальном этапе проектирования исследование и сопоставление данных о функциях, об облике проектируемого изделия, о способе изготовления, о наличии аналогов предполагаемого объекта. Предпроектный анализ выявляет недостатки существующих изделий, пожелания потребителей. В этих исследованиях могут участвовать специалисты различных профилей - менеджер, психолог, технолог, художник-модельер (дизайнер), конструктор, экономист и др. Первостепенная роль на этом этапе отдается дизайнеру. Он должен изучать требования потребителей и их потребности, анализировать и претворять в объемные формы образы, определять свойства и требования, предъявляемые к будущему изделию. Для формирования достоверной информационной базы о проектируемых моделях одежды, предполагается на этапах изучения спроса и прогнозирования потребностей, на ряду с дизайнером, и участие конструктора.

В цикле потребления продукции или удовлетворения потребностей процесс проектирования составляет значительную часть. Это абстрактномыслительная деятельность, направленная на разработку комплекса проектно- конструкторской документации. То есть, проект состоит из комплекса проектно-конструкторской документации на новое изделие, который содержит обоснование проектирования, цель, требования к качеству изделия, конструкцию в виде чертежей, образец - эталон изделия, техническое описание, комплект лекал и др. Проект разрабатывают таким образом, чтобы в последствии можно было бы изготовить одно и то же изделие на различных предприятиях в различное время и в любом количестве.

1.4.ОСОБЕННОСТИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ ОДЕЖДЫ

ВРАЗЛИЧНЫХ УСЛОВИЯХ ПРОИЗВОДСТВА

Изготовление одежды осуществляется в условиях или массового промышленного производства (на предприятиях швейной промышленности, арендных, малых, кооперативных, совместных предприятиях) или по индивидуальным заказам (в ателье, Домах моды). В процессе проектирования одежды, при любом производстве, конструкции новых моделей разрабатываются только на типовые фигуры с использованием размерно-ростовочных стандартов и шкал процентного распределения типовых фигур по регионам.

В швейной промышленности существует три типа производства - массовое, серийное и индивидуальное. Для каждого из них характерны свои особенности.

18

Под производством одежды по индивидуальным заказам населения

понимают изготовление одежды по заказу конкретного человека, на предприятиях сервиса и услуг. К предприятиям выполняющих заказы населения относят дома мод, ателье, мастерских или в домашних условиях и т.п. Главная цель производства – создавать одежду в соответствии с новыми направлениями моды, различной сложности, на любой тип фигуры, с учетом индивидуальных особенностей, духовных и материальных потребностей заказчиков. Одежда создаётся по творческому проекту не только модельерахудожника или дизайнера по костюму, но и с участием группы специалистов конструкторов, технологов, закройщиков, портных и др. Для такого производства характерны следующие особенности:

-чаще всего в условиях этого производства изготавливаются единичные изделия;

-выполняются примерки изделия на конкретной фигуре человека;

-определяются особенности обработки каждого изделия отдельно;

-характерно небольшое разделение труда, значительное применение ручных работ, весьма велик и расход тканей, более высокая стоимость изделия, чем изделия изготовленного в условиях промышленного производства.

-предприятия сервиса имеют небольшую мощность, эффективность работы зависит от ассортимента, качества заказываемых изделий и динамики потребительского спроса;

-на одном предприятии одновременно могут изготавливаться виды одежды различных ассортиментных групп.

Виды услуг при изготовлении одежды по индивидуальным заказам населения объединены в группы по половозрастному составу, технологической и предметной однородности. В услуги входят изготовление мужских пальто, пиджаков и брюк; женских пальто и костюмов; женских платьев, блузок, юбок, халатов; мужских сорочек и легких курток; мужского и женского белья из различных материалов. На предприятиях также изготавливают женские и мужские головные уборы из различных материалов. Аналогичные виды одежды изготавливаются и для детей. В отдельные группы объединены виды услуг по изготовлению корсетных изделий, постельного белья, одеял; выполнению отделочных работ, например, изготовление плиссе, гофре, поясов, пуговиц и т.п. или по выполнению скорняжных работ. В зависимости от назначения швейных изделий выделяют такие услуги, как пошив молодежной, свадебной и нарядной одежды, изделий подарочного ассортимента, одежды для сцены, производственной и форменной одежды. Специализация цехов и участков предприятий зависит от региональных условий, прогноза видов услуг, спроса их у населения. Производственная структура предприятия индивидуального производства одежды состоит из взаимосвязанных основных и вспомогательных подразделений. К основному производству относятся подготовительный цех, заготовительные цеха, ателье. Заготовительные цеха состоят из цеха раскроя прикладных материалов и заготовки прокладочных материалов, цеха раскроя одежды и изготовления полуфабрикатов,

19

цеха переработки меховых полуфабрикатов, цеха изготовления отделочных деталей. Вспомогательные подразделения состоят из подсобных производств. На основных подразделениях предприятия из исходных материалов получают готовые изделия.

Качество и экономическая эффективность производства и потребления швейных изделий закладываются на стадиях проектирования и художественного конструирования одежды. В зависимости от того, в условиях массового или индивидуального производства изготавливается одежда, содержание проектных работ отличаются.

При разработке изделия для конкретного заказчика проектные работы содержат следующие особенности:

-сначала изучаются и анализируются запросы заказчика в выборе модели, на основе чего выполняется эскиз (эскизный проект);

-учитываются возможности, вкусы, облик и строение фигуры заказчика, внешний вид модели, свойства материалов и технологичность производства;

-далее подбираются материалы, определяются исходные данные для проектирования изделия и оформляется заказ;

-разрабатываются техническая документация, первичные, базовые и модельные конструкции эскизного проекта;

-по основе конструкции разрабатывают основные и вспомогательные лекала, раскраивают изделие, подготавливают и выполняют примерки, уточняют изделие. Затем отшивают и сдают его заказчику.

Вусловиях изготовления одежды по индивидуальным заказам населения проектирование одежды осуществляется для конкретного человека, где учитываются не только все его социально-экономические требования, но и особенности внешнего облика и строения фигуры, требования современной и перспективной моды, правила разработки одежды на фигуры отличные от условно - типовых. Проектирование одежды для индивидуального потребителя всегда связано с конкретным обликом того человека, для которого создается изделие. Это заключается в проявлении ярко выраженной индивидуальности в модели. Так, какая-либо особенность индивидуальной модели - модная линия, пропорция или запоминающаяся деталь (повторенной много раз) не должна вызывать ощущений назойливости.

Проектирование должно быть направлено на разработку деталей одежды, обеспечивающих максимальную точность посадки изделия на конкретной фигуре. Что позволит сократить количество примерок до одной. При изготовлении одежды по индивидуальным заказам населения почти всегда присутствуют ручные приемы обработки изделия, поэтому проектирование направлено на максимально-возможное применение рациональных приемов обработки изделия и машинных способов в процессе его изготовления.

На предприятиях изготавливающих одежду по индивидуальным заказам населения изготавливают так же модели полуфабрикаты, которые подгоняют по фигуре заказчика на примерке. Их разрабатывают по лекалам базовых или модельных конструкций или лекал готовых образцов одежды. На

20