Альтерация
Alter – другой, один из двух (лат.). Потребность транспозиции лада, темы в определенном ладу стала причиной расширения первоначально семизвукового диатонического звукоряда. Так, чтобы сохранить, например, ионийский лад темы в ответе, который звучит квинтой выше нее, надо возникающую «миксолидийскую»VIIступень повысить на полтона. Вот почему в первых органах раннего средневековья постепенно появились дополнительные («черные») клавиши в октаве. К этому времени традиция уже закрепила семь названий нот, и «новые» звуки стали называть «повышенными» или «пониженными» основными, а полутоновое изменение высоты начали обозначатьзнаками альтерации, например: до, до-диез, до-бемоль, до-дубль-диез и до-дубль-бемоль.
Равномерная темперация, обеспечившая возможность энгармонической замены ступеней, позволяет при помощи всего лишь 12 разновысотных звуков использовать огромное количество ладото-нальных систем с общим составом в 35 звуков: ведь каждая из семи основных ступеней кроме своей исходной позиции может занимать еще и однократно или даже двукратно повышенную либо пониженную, т. е. выступать в пяти высотных позициях.
Знаки альтерации, выставляемые в начале нотных строк, называются ключевыми. Их действие распространяется на все октавы и на все такты до конца строчки или до смены ключевых знаков. Кроме них встречаются ислучайные знаки альтерации, которые относятся к отдельным звукам. Действие случайного знака распространяется только в пределах своей октавы, своего такта и того голоса, к звуку которого он выставлен.
Под ладовой альтерацией понимают обострение ладового тяготения. Если от неустоя до устоя целый тон, то неустой можно «подвинуть» к устою, на расстоянии полутона тяготение ощущается как гораздо более сильное. В мажоре могут быть обострены тяготенияот второй ступени ик пятой, в миноре –от четвертой ик первой.
Под модуляционной альтерацией понимают обострение тяготения к устою новой тональности.
Хроматизм
Во
всех случаях альтерация расширяет
звуковой состав лада, вводя еще одну
высотную позицию ладовой ступени. Но
расширение ладового
звукоряда возможно и по иным причинам.
Хроматизм
есть 
«перекраска»
звука путем его понижения или повышения,
причем это может
быть звук не только неустойчивый, но и
устойчивый, – тут уж о тяготении и его
обострении и речи быть не может. Хроматизм
– высотное варьирование ладовых
ступеней, и тем самым он i
представляет
собой явление более широкое, чем
альтерация.
Наряду с альтерационным хроматизмом будем иметь в виду также хроматизм проходящий, заполняющий интервал большой секунды, и хроматизм вспомогательный, одностороннее полутоновое опевание.
Хроматическая гамма Традиционная («классическая») запись
Если каждый тон диатоники заполнить полутоном, гамма станет сплошь полутоновой – хроматической. Заполняющие хроматические звуки можно рассматривать как модуляционные альтерации, направленные в тональности прямого родства. При этом мелодическому движению вверх больше соответствует повышение ладовой ступени, а при движении вниз – ее понижение (что, впрочем, не всегда получается). В мажоре повышенная I – вводный тон в тональности субдоминантовой параллели, повышенная II – вводный тон в тональности доминантовой параллели. Как вводные тоны тональностей ближайшего родства могут быть поняты и повышенные IV и V. Но на VII ступени мажор не имеет родственной тональности, поэтому повышенную VI ступень в мажорную хроматическую гамму не включают, вместо нее пишут пониженную VII – как кварту субдоминантовой тональности или VI ступень тональности субдоминантовой параллели. Возможны понижения и других ступеней мажора, за исключением V: этот звук не встречается в тональностях прямого родства. В целом мажорная хроматическая гамма в ее строгом, «классическом» написании имеет следующий вид:
Запись восходящей минорной хроматической гаммы определяется теми же соображениями, что и в мажоре, и соответствует записи параллельного мажора. Понятно, что теперь вместо повышения I ступени (минора) понизится II, а все остальные тоновые интервалы заполнятся повышенными ступенями. Однако в нисходящем движении логика иная, поскольку в классической музыке минор выступал почти всегда в гармоническом виде, т. е. с повышенной VII ступенью, а часто и в мелодическом – с повышенной VI. Поэтому неестественно было бы заменять эти звуки пониженными. Не понижается и V ступень: с XVII века широкое употребление аккордов группы двойной доминанты приучило общественный слух к повышенной IV ступени. Единственной понижающей альтерацией в нисходящей минорной хроматической гамме остается пониженная II ступень, а в целом гамма получает следующий вид:
Отметим три особенности хроматического минора:
восходящее движение идет по звукам хроматического параллельного мажора;
нисходящее движение идет по звукам хроматического одноименного мажора;
в полной минорной хроматике, таким образом, всего 12 разных звуков, тогда как в мажорной – 15, что сказывается и в более богатой аккордике мажора по сравнению с минором.