- •Аудиторная работа Лекции Раздел «Звук. Звукоряд. Нотное письмо. Ритм. Темп. Агогика. Динамика»
- •Звукоряд
- •Нотное письмо
- •Темп. Агогика. Динамика. Шкала темпов.
- •Темп и характер музыки
- •Динамика
- •Раздел «Интервалы. Аккорды»
- •Аккорды
- •Раздел «Лады. Интервалы в ладу. Альтерация, хроматизм. Аккорды в ладу» Мажор и минор – общее и различное
- •Тональность
- •Виды мажора и минора
- •Диатонические лады Уточнение понятия диатоники
- •Античная диатоника
- •Диатоника в Средневековье
- •Диатонические лады в XIX–XX столетиях
- •Пентатоника Основы строения и виды
- •Пентатоника и диатоника
- •Малообъемные лады
- •Искусственные лады
- •Тональные отношения Критерии близости тональностей
- •Родственные тональности
- •Более отдаленные тональности
- •Ладотональная переменность
- •Интервалы в ладу
- •Альтерация
- •Хроматизм
- •Хроматическая гамма Традиционная («классическая») запись
- •Свободная запись хроматической гаммы
- •Интервалы хроматизированного лада
- •Аккорды в ладу
- •Раздел «Мелодика. Элементы структуры музыкального языка. Фактура.
- •Краткие сведения о полифонии»
- •Мелодическая линия
- •Виды мелодического движения
- •Соотношение скачков и поступенного движения
- •Мелодические рисунки
- •Кульминация
- •Форшлаг
- •Мордент
- •Группетто
- •Арпеджиато (арпеджо)
- •Аббревиатура
- •Знаки повторения
- •Другие знаки сокращения нотной записи
- •Элементы структуры музыкального языка. Организация течения музыки
- •Равномасштабные структуры
- •Разномасштабные структуры
- •Комбинированные структуры
- •Усложнение масштабно-тематических структур
- •Фактура Определение. Характеристика фактуры
- •Компоненты фактуры
- •Виды совместного движения голосов
- •Фигурация
- •Типы и виды фактуры Классификация фактуры (общие принципы и критерии)
- •Полифония
- •Гомофония
- •Смешанный тип фактуры
- •Краткие сведения о полифонии
Краткие сведения о полифонии
Полифония (от греч. поли – многий; фон – звук, голос; буквально – многоголосие) – это вид многоголосия, основанный на одновременном сочетании и развитии нескольких самостоятельных мелодических линий. Полифонию называют ансамблем мелодий. Полифония является одним из важнейших средств музыкальной композиции и художественной выразительности. Многочисленные приемы полифонии служат разностороннему раскрытию содержания музыкального произведения, воплощению и развитию художественных образов. Средствами полифонии можно видоизменять, сопоставлять и объединять музыкальные темы. Полифония опирается на закономерности мелодики, ритма, лада, гармонии.
Существуют различные музыкальные формы и жанры, применяемые для создания произведений полифонического склада: фуга, фугетта, инвенция, канон, полифонические вариации, в XIV–XVIвв. – мотет, мадригал и др. Полифонические эпизоды (например, фугато) встречаются и в рамках других форм – более крупных, масштабных. Например, в симфонии, в первой части, то есть в сонатной форме, разработка может строиться по законам фуги.
Коренная особенность полифонической фактуры, отличающая её от гомофонно-гармонической, – текучесть, которая достигается стиранием цезур, разделяющих построения, незаметностью переходов от одного к другому. Голоса полифонического построения редко кадансируют одновременно, обычно их кадансы не совпадают, что и вызывает ощущение непрерывности движения как особого выразительного качества, присущего полифонии.
В полифонии различаются 3 её разновидности:
подголосочная полифония (иное название – гетерофония);
разнотемная (контрастная);
имитационная.
Подголосочная полифония – промежуточный этап между монодическим и полифоническим. Суть её в том, что все голоса одновременно исполняют различные варианты одной и той же мелодии. Благодаря различию вариантов в многоголосии возникают то слияния голосов в унисон и движение параллельными унисонами, то расхождения их в иные интервалы. Яркий пример – народные песни.
Контрастная полифония – одновременное звучание различных мелодий. Здесь соединяются голоса с различным направлением мелодических линий, и отличающиеся ритмическими рисунками, регистрами, тембрами мелодий. Суть контрастной полифонии в том, что свойства мелодий выявляются в их сопоставлении. Пример – Глинка «Камаринская».
Имитационная полифония – неодновременное, последовательное вступление голосов, проводящих одну мелодию. Название имитационной полифонии происходит от слова имитация, что значит подражание. Все голоса подражают первому голосу. Пример – инвенция, фуга.
Полифония – как особый тип многоголосного изложения – прошла длительный путь исторического развития. При этом роль её была далеко не одинаковой в отдельные периоды; она то возрастала, то падала в зависимости от изменений художественных задач, выдвигавшихся той или иной эпохой, в соответствии с изменениями в музыкальном мышлении и с возникновением новых жанров и форм музыки.
Основные этапы развитии полифонии в европейской профессиональной музыке.
X–XIIвв. Первичные формы многоголосия. Двухголосие, основанное на параллельном и отчасти косвенном движении голосов. То есть простейшие образцы гетерофонии.
XIII–XIVвв. Переход к большему количеству голосов. Огромная распространенность трехголосия; постепенное появление четырех- и даже пяти- и шестиголосия. Значительное усиление контраста совместно звучащих мелодически развитых голосов. Первые примеры имитационного изложения и двойного контрапункта.
XV–XVIвв. Первый в истории период расцвета и полной зрелости полифонии в жанрах хоровой музыки. Эпоха так называемого «строгого письма», или «строгого стиля».
XVIIв. В музыке этой эпохи встречается немало полифонических сочинений. Но в целом полифония отодвигается на второй план, уступая место бурно развивающемуся гомофонно-гармоническому складу. Особенно интенсивно развитие гармонии, которая именно в ту пору становится одним из важнейших формообразующих средств в музыке. Полифония лишь в виде различных приемов изложения проникает в музыкальную ткань оперных и инструментальных произведений, которые вXVIIв. являются ведущими жанрами.
Первая половина XVIIIв. Творчество И. С. Баха и Г. Ф. Генделя. Второй в истории музыки период расцвета полифонии, основанный на достижениях гомофонииXVIIв. Полифония так называемого «свободного письма» или «свободного стиля», опирающаяся на закономерности гармонии и контролируемая ими. Полифония в жанрах вокально-инструментальной музыки (мессы, оратории, кантаты) и чисто инструментальной («ХТК» Баха).
Вторая половина XVIII–XXIвв. Полифония в основном – составная часть сложного многоголосия, которому оно подчинена наряду с гомофонией и гетерофонией и в рамках которого продолжается её развитие.
Литература:
Бонфельд М.Ш. История музыкознания: пособие по курсу «Основы теоретического музыкознания». М.: Владос., 2011.
Дядченко С. А., Дядченко М. С. Анализ музыкальных произведений [Электронный ресурс]: электрон. учеб. пособие. Таганрог, 2010.
Назайкинский Е.В. Стиль и жанр в музыке: учеб. пособие для студентов высш. учеб. заведений. М.: ВЛАДОС, 2003.
Основы теоретического музыкознания: учеб. пособ. для студ. высш. муз. пед. учеб. заведений / А. И. Волков, Л. Р. Подъяблонская, Т. Б. Розина, М. И. Ройтерштейн; под ред. М. И. Ройтерштейна. Москва: Академия, 2003.
Холопова В. Теория музыки. СПБ., 2002.