- •Аудиторная работа Лекции Раздел «Звук. Звукоряд. Нотное письмо. Ритм. Темп. Агогика. Динамика»
- •Звукоряд
- •Нотное письмо
- •Темп. Агогика. Динамика. Шкала темпов.
- •Темп и характер музыки
- •Динамика
- •Раздел «Интервалы. Аккорды»
- •Аккорды
- •Раздел «Лады. Интервалы в ладу. Альтерация, хроматизм. Аккорды в ладу» Мажор и минор – общее и различное
- •Тональность
- •Виды мажора и минора
- •Диатонические лады Уточнение понятия диатоники
- •Античная диатоника
- •Диатоника в Средневековье
- •Диатонические лады в XIX–XX столетиях
- •Пентатоника Основы строения и виды
- •Пентатоника и диатоника
- •Малообъемные лады
- •Искусственные лады
- •Тональные отношения Критерии близости тональностей
- •Родственные тональности
- •Более отдаленные тональности
- •Ладотональная переменность
- •Интервалы в ладу
- •Альтерация
- •Хроматизм
- •Хроматическая гамма Традиционная («классическая») запись
- •Свободная запись хроматической гаммы
- •Интервалы хроматизированного лада
- •Аккорды в ладу
- •Раздел «Мелодика. Элементы структуры музыкального языка. Фактура.
- •Краткие сведения о полифонии»
- •Мелодическая линия
- •Виды мелодического движения
- •Соотношение скачков и поступенного движения
- •Мелодические рисунки
- •Кульминация
- •Форшлаг
- •Мордент
- •Группетто
- •Арпеджиато (арпеджо)
- •Аббревиатура
- •Знаки повторения
- •Другие знаки сокращения нотной записи
- •Элементы структуры музыкального языка. Организация течения музыки
- •Равномасштабные структуры
- •Разномасштабные структуры
- •Комбинированные структуры
- •Усложнение масштабно-тематических структур
- •Фактура Определение. Характеристика фактуры
- •Компоненты фактуры
- •Виды совместного движения голосов
- •Фигурация
- •Типы и виды фактуры Классификация фактуры (общие принципы и критерии)
- •Полифония
- •Гомофония
- •Смешанный тип фактуры
- •Краткие сведения о полифонии
Раздел «Мелодика. Элементы структуры музыкального языка. Фактура.
Краткие сведения о полифонии»
Мелодическая линия
Виды мелодического движения
Линия изменений высоты звука в мелодии – мелодическая линия, аналог речевой интонации. Сравним вопрос и ответ: «Дождь прошел?» – «Дождь прошел». В вопросе ударные гласные образуют восходящую линию, в ответе – нисходящую. Пропеть этот «диалог» можно было бы, например, так:
Мелодическая линия включает в себя горизонтальные участки, подъемы и спады. Течение мелодии на одной высоте обычно непродолжительно. Лишь изредка возникают мелодии «на одной ноте» – вспомним Чучело Масленицы в «Снегурочке» Н. А. Римского-Корсакова или призрак Графини в «Пиковой даме» П. И. Чайковского. Большинство мелодий в той или иной степени волнообразно.
Подъемы и спады происходят плавно, прерывисто и скачком.
Как плавное воспринимается движение по смежным ступеням лада, без пропусков – гаммообразное. Скачок предполагает две или больше пропущенные ступени лада, т. е. мелодическую кварту и более широкие интервалы. Есть еще и прерывистое движение – арпеджиообразное, промежуточное между плавным и скачковым. Это движение в одну сторону по смежным звукам аккорда, по терциям, среди которых могут встретиться единичные кварты (две кварты подряд в одну сторону будут восприняты уже как скачкообразное движение).
Соотношение скачков и поступенного движения
Как правило, в мелодии свободно чередуются все виды движения, однако естественным, а потому и преимущественным является плавное. Скачок представляет собой своего рода событие, которое связано либо с началом мелодии («Зачем тебя я, милый мой, узнала?», «В лесу родилась елочка»), либо с ее окончанием («Уж ты, поле мое», «Во кузнице»), а нередко и с достижением ее верхнего предела – кульминации (первые из указанных в скобках песен).
Будем различать широкий мелодический ход внутри мелодической фразы, «на выдохе» (это и есть собственно скачок) и на цезуре, «на вдохе» – это разрыв, которым отмечена грань между построениями.
Важнейшая мелодическая закономерность – тенденция к заполнению скачка. Скачок в любую сторону вызывает потребность в противоположном и более плавном движении, причем совсем не обязательно в том объеме интервала, на который был сделан скачок. Действует и симметричная закономерность – тенденция к скачковому обобщению плавного движения.
Таким образом, либо скачок завершает плавное противодвижение, либо плавное противодвижение заполняет предшествующий скачок (еще раз отметим: диапазон плавного движения и интервал скачка не всегда совпадают, но их направления противоположны).
Мелодические рисунки
1. Длительно выдерживаемый или повторяющийся звук в мелодии, строгая горизонталь встречается, как уже было замечено, нечасто: в храмовой псалмодии, в оперном речитативе, иногда в музыке фанфарного характера (вступление к Четвертой симфонии П.И.Чайковского), в обрисовке фантастического персонажа (упомянутые Чучело Масленицы, призрак Графини). Обычно в неподвижном звуке или выражается недостаток энергии для движения – типично для мелодий траурных шествий, или накапливается энергия для последующего движения – как в только что упомянутом вступлении к симфонии Чайковского.
2. «Наиболее элементарный тип интонирования – это так называемое опевание одного звука, т. е. его повторение и постоянное к нему возвращение после отклонения к другим (в простейшем случае смежным) тонам» (Л. А. Мазель).
3. Чередование мелодических подъемов и спадов образует рисунок, который называют волнообразным. Этот рисунок более близок к естественной человеческой речи, чем другие, и в музыке находит самое широкое распространение.
4. Относительно длительное движение мелодии в одном направлении, вверх или вниз называют прямолинейным. Оно может быть плавными прерывистым.
5. Бывает, что прямолинейное движение осложнено ритмическими остановками, образующими как бы ступеньки мелодическое «лестницы», – это ступенчатое движение.
В других случаях в прямолинейном движении систематически возникают небольшие отступления в направлении, противоположном основному, получается уступчатое движение.
Мелодические рисунки очень многообразны и обычно не выступают в «чистом» виде, а чередуются.