Компоненты фактуры

Любая музыкальная фактура представляет собой временную организацию звуков одинаковой и различной высоты. В то же время высотно-временная организация звуков музыкальной ткани в каждом произведении индивидуальна, нацелена на создание особого, соответствующего замыслу композитора колорита звучания. В музыкальном изложении воплощаются временная, высотная и колористическая стороны музыки. Реализованные в фактуре, они становятся ее компонентами– временным, высотным, колористическим (или фоническим; Е. В. Назайкинский называет этот компонент глубинным, связывая тот или иной характер звучания музыки с пространственным ассоциативным ощущением глубины).

Временной компонент в музыке проявляется двояко: как одномоментный срез музыкальной ткани, одновременное изложение составляющих ее голосов, которое ассоциируется с вертикалью, и как разворачивающийся во времени процесс музыкального развития, которое ассоциируется с горизонталью. Временной компонент фактуры проявляется в метроритмической организации музыки, в мелодико-синтаксических структурах. Вертикаль и горизонталь взаимосвязаны: вертикаль – составная часть горизонтали, горизонталь – совокупность множества последовательно изложенных вертикалей. Эти временные координаты образуют «каркас» музыкальной ткани. В вертикали и горизонтали проявляются высотный и колористический (глубинный) компоненты изложения.

Высотный компонент фактуры в музыкальной вертикали – это расположение голосов фактуры по высоте (высотная соотнесенность голосов проявляется в их названиях: нижний, средний, верхний), а также их тесситурно-регистровое распределение. В музыкальной горизонтали высотный компонент проявляется в мелодической линии, диапазоне, регистре каждого голоса.

Глубинный компонент фактуры выражается в плотности ее звучания, которая определяется особенностями высотно-временной организации звуков в музыкальной ткани. Звучание тем плотнее, чем больше в ней голосов, чем ниже расположен аккорд, чем уже интервалы, образованные смежными и крайними голосами созвучия, и наоборот. Фонизм музыкальной горизонтали определяется степенью плотности звучания.

Обратимся к примерам. Скорбному характеру, напряженному звучанию Прелюдии № 20 Ф. Шопена способствует плотное изложение. В первом предложении периода (такты 1–4) фактура более массивная, чем во втором (такты 5 –8) и третьем (такты 9–13).

В первом предложении преобладают шестиголосные аккорды, изложенные низко и компактно: с преимущественным использованием узких (не превышающих кварты) интервалов в смежных голосах партии правой руки; крайние голоса охватывают расстояние не менее трех октав. Во втором и третьем предложениях голосов меньше: преобладают пятиголосные созвучия. Они изложены выше, чем в первом предложении, и с более частым использованием широких (превышающих кварту) интервалов в смежных голосах. Крайние голоса охватывают меньшее пространство и преимуще­ственно образуют интервал терции через две октавы.

Иная образность в начале кантаты С. С. Прокофьева «Александр Невский».

Разреженное пустотное звучание инструментов оркестра ассоциируется с картиной бескрайнего застылого пространства. Такой выразительный эффект в немалой степени создается средствами изложения. Здесь всего три отличающихся по высоте голоса. Примечательно и их рассредоточенное тесситурно-регистровое распределение: крайние голоса располагаются на расстоянии четырех (!) октав; и интервал удвоения мелодии – октава, звуки которой максимально слиты и вследствие этого звучат пусто, незаполненно.

Музыкальная фактура может быть однородной или расслоенной. Фактура тем однороднее, чем ближе друг другу по ритму и мелодике голоса, ее образующие; чем компактнее изложение (без больших разрывов – в вертикалях созвучий); чем меньше удвоенных голосов; чем меньше одновременно используется разных приемов изложения. Например, в русской народной песне «Савка и Гришка» голоса близки друг другу по ритму (эквиритмическое соотношение) и мелодической линии (нижний голос удваивает верхний в терцию), изложены без разрывов (на расстоянии терции) – они образуют один фактурный слой. В органуме же Cuntipotens genitor голоса значительно контрастируют и по ритму, и по мелодике, что ведет к их обособлению и восприятию как двух самостоятельных слоев изложения.

В прелюдии ей moll С. В. Рахманинова мелодико-ритмический контраст голосов – басового и остальных – усилен их удвоениями и регистровым противопоставлением.

В прелюдии VI К.Дебюсси музыкальная ткань расслаивается вследствие одновременного использования разных приемов изложения и мелодико-ритмического контраста баса, удвоенного в квинту и дециму, среднего голоса с остинатным мотивом и мелодии.

Итак, совместное движение сходных и разных голосов образует музыкальную фактуру – плотную или разреженную, однородную или расслоенную. Средствами объединения и расслоения голосов являются их сходство и различия.