Раздел «Лады. Интервалы в ладу. Альтерация, хроматизм. Аккорды в ладу» Мажор и минор – общее и различное

Последние четыре столетия в европейской музыке почти безраздельно господствует мажороминорная ладовая система. Сложившаяся в недрах средневековой системы диатонических ладов (о них речь впереди) и постепенно вытеснившая их из художественной практики, она легла в основу подавляющего большинства музыкальных произведений всех форм и жанров. И хотя XX столетие ознаменовалось небывалым развитием средств музыкального высказывания – в том числе и ладовых, – мажор и минор продолжают занимать определяющее место во всем многообразии употребляемых ладов.

Общность мажора и минора в том, что тот и другой суть семиступенные лады, в которых основной тон, терция и квинта образуют устойчивое (тоническое) трезвучие. Каждый из устойчивых тонов окружен тяготеющими к нему неустойчивыми. Эти секундовые («мелодические») тяготения дополняются двумя яркими квинтовыми тяготениями к основному тону («гармоническими») – автентическим сверху, от доминанты, и плагальным снизу, от субдоминанты. Квинтовые тяготения могут выступать и в форме своих обращений, т. е. как квартовые: доминанта снизу, субдоминанта сверху.

Отличия мажора от минора весьма существенны, они-то и создают ту противоположность, которая столь значима для решения художественных задач. Формально эти отличия состоят в высотных позициях III, VI и VII ступеней – более высоких в мажоре и более низких в миноре. Эти ступени суть терции главных трезвучий мажора и минора – тонического, субдоминантового и доминантового. И поэтому в мажоре все три главных трезвучия мажорны, а в миноре (натуральном!) – минорны. Соответственно отличаются и структуры ладов, выраженные в полутонах они имеют вид: мажор – 221222 1, а минор – 2 1 2 2 1 2 2.

Тональность

Лад – понятие достаточно абстрактное: оно заключает в себе информацию только об отношениях тонов, но не о них самих. Лад реально воплощается в конкретных звуках, когда закрепляется на определенной высоте. Высотное положение лада – ладотональность; в повседневной практике принято сокращенное выражение – тональность. Обозначают ее по высоте основного устоя лада, по его тонике. Мажор с тоникой до – До мажор (C-dur), минор с тоникой ля – ля минор (a-moll; мажорные тональности пишут с большой буквы, минорные – с маленькой).

Структуры До мажора и ля минора совпадают с «белоклавишным» звукорядом. Построение этих ладов на других высотах потребует использования производных ступеней. Необходимые альтерации указываются при ключе в начале каждой нотной строчки. Поскольку ступеней основного звукоряда всего семь, то и диезов или бемолей при ключе не может быть больше семи: ключевые дубль-знаки не употребляются.

Таким образом, при построении, например, мажора на разной высоте можно получить семь диезных и семь бемольных тональностей плюс одна без ключевых знаков – итого 15. Однако среди них окажутся три пары энгармонически совпадающих: H-dur– Ces-dur, Fis-dur–Ges-dur, Cis-dur–Des-dur. Реально различающихся тональностей остается 12 – по одной на каждом звуке хроматического ряда. Аналогичные рассуждения приведут к выводу, что и минорных тональностей тоже 12. Вот откуда столь часто встречающееся в музыкальных циклах число 24 – оба тома прелюдий и фуг И. С. Баха, тот же жанр у Д Д Шостаковича и Р К Щедрина, прелюдии Ф. Шопена, А. Н. Скрябина, Д. Д. Шостаковича, К. Караева, Д. Д. Кабалевского (на народные темы), Детские пьесы В. С. Косенко и многое другое.