Темп. Агогика. Динамика. Шкала темпов.

Темп, или скорость движения музыки, принято измерять частотой чередования счетных долей в единицу времени, обычно – в минуту. Темп современного строевого марша – 120 четвертей (шагов) в минуту. Такой способ измерения темпа достаточно удобен, хотя не всегда соответствует слушательскому ощущению, так как для слушателя время измеряется собственно музыкальными «событиями», а наименьшими из таковых выступают отнюдь не отдельные счетные доли, а целостные мотивы (равные обычно, как мы помним, тактам). Не случайно поэтому композиторы подчас в метрономическом обозначении указывают «счетную долю» величиной в целый такт (см. Allegretto из 5-го и 6-го квартетов Д. Д. Шостаковича, Allegro molto из его же 8-го квартета).

Принято подразделять темпы на медленные, средние (умеренные) и быстрые. Четких границ между смежными темпами нет.

В некоторых случаях темп, занимающий на шкале более низкую позицию, практически оказывается более быстрым, чем расположенный выше него. Например, вторая часть 9-й симфонии Д. Д. ШостаковичаModerate E= 108, а финалAllegretto E= 100; правда,Moderate идет на¾, и в минуту проходит лишь 36 тактов, а вфинале размер ²/₄, т.е. 50 тактов в минуту.

Традиционно темп обозначается по-итальянски, хотя иногда композитор-неитальянец указывает темп на своем родном языке (Шуман, Малер, Дебюсси, Шёнберг, Равель и др.). Вспомнимитальянские названия основных темпов.

БыстрыеСредние

Presto – очень быстроSostenuto – сдержанно

Veloce – быстро, беглоModerate – умеренно

Vivo, Vivace – живоAndante – не спеша, «шагом»

Allegro – скоро

Медленные

Grave – тяжело, весомо

Adagio – медленно

Largo – широко, протяжно

Производные обозначения либо усиливают основные (Prestissimo, Vivacissimo – быстрее, чем Presto, Vivace), либо ослабляют их (Allegretto – не так быстро, как Allegro, Larghetto – не так медленно, какLargo).

Есть и дополнительные обозначения:

molto – очень

assai – весьма

con moto – с движением

sempre – все время

поп troppo – не слишком

поп tanto – не столь

На ускорение темпа указывают слова accelerando, stringendo (ускоряя), animando (воодушевляясь), stretto (сжимая); на замедление – ritenuto (сдерживая), ritardando (запаздывая), rallentando (замедляя), allargando (расширяя). Нередко эти слова даются в сокращении: асе, rit. и т.д. При них еще может встретиться росо (понемногу) илиросо а росо (мало-помалу).

Переход к новому темпу дается либо новым обозначением, либо указанием на изменение относительно прежнего: piu mosso – более подвижно, тепо mosso – менее подвижно. А к прежнему темпу возвращает указание Tempo I или a tempo, l'istesso tempo.

Достаточно часто к обозначению темпа прибавляют и определение характера исполнения: cantabile (певуче) или mesto (печально), con spirito (с воодушевлением) или dolce (нежно). Перечислить все употребляемые термины такого рода невозможно, перечень их безграничен.

Темп и характер музыки

Средние темпы достаточно нейтральны, музыка в среднем темпе может быть самого разного характера, исключая, однако, некоторые крайние случаи – глубокий и полный покой или, напротив, стремительное движение, сильное возбуждение. Специфическое значение средний темп приобретает в сопоставлении с иным: после медленного он воспринимается как проявление активизации, а после быстрого – как успокоение.

В медленных темпах звучит музыка, передающая состояния покоя (романс С. В. Рахманинова «Островок»), печали (русская песня «Лучина»), музыка торжественная и возвышенная (И. С. Бах. Чакона, С. С. Прокофьев. Главная тема «Здравицы»).

В быстрых темпах воплощается прежде всего разного рода движение (М. И. Глинка. «Попутная песня», С. М. Слонимский. «Мультфильм с приключениями»), но также и внутреннее смятение, драматические коллизии (Токката М. Равеля, «Basso ostinato» P. К. Щедрина).

Темп – важнейшее средство контраста; не случайно многочастные (циклические) произведения – сонаты, симфонии, концерты, сюиты – состоят из частей в разных темпах. Возникли даже «темповые термины»: сонатное Allegro, медленная часть, балетное Adagio и др.

Агогика (от греч. agogn - увод, унесение) - небольшие отклонения от темпа (замедления или ускорения), не обозначаемые в нотах и обусловливающие выразительность муз. исполнения. Термин "А." применялся в др.-греч. муз. теории; в совр. музыкознание введён в 1884 X. Риманом, разрабатывавшим общую теорию муз. исполнения. Ранее явления, относящиеся к области A., обозначались как "свободное Tempo rubato ". А. способствует выделению тактового и мотивного членения произв., подчёркивает особенности его гармонич. структуры. Связанные с фразировкой и артикуляцией, агогич. отклонения возникают параллельно муз. динамике и как бы вытекают из неё; в затакте лёгкое crescendo обычно сочетается с небольшим ускорением темпа; на звуках, приходящихся на сильное время, темп, как правило, слегка замедляется, т. е. их длительность растягивается (т. н. агогический акцент, обозначаемый в нотном письме знаком или над нотой), в diminuendo и на слабых (женских) окончаниях прежний темп восстанавливается.

Эти небольшие темповые отклонения в большинстве случаев взаимно компенсируются, чем обеспечиваются целостность, слитность муз. движения. Такая А. применяется в небольших муз. построениях. В более широких (объёмных) муз. построениях (напр., при длительных секвенцеобразных ходах) встречается А. иного типа - торможение движения, часто ещё более усиливающее действие динамич. подъёма, замедления, паузы при вступлении темы и т.п. Хотя А. возникла вместе с самим муз. иск-вом, масштаб применения агогич. темповых отклонений, прежде умеренный, очень возрос в 19 в., в эпоху расцвета муз. романтизма.

Особым видом А. является Tempo rubato.