Равномасштабные структуры

Построения, разграниченные цезурами, соотносятся друг с другом по величине, т.е. масштабно (равны или неравны, но неболее, чем вдвое) и по музыкальному материалу, т. е. тематически (подобны или различны). Они объединяются в более крупные образования – масштабно-тематические структуры, которые весьма разнообразны, но основу которых составляют несколько наиболее простых структур.

Самая простая структура возникает при точном или несущественно видоизмененном повторении построения сразу же после того, как оно прозвучало, – это периодичность.В поэзии, представляющей собой, как и музыка, организованный во времени звуковой поток, образуются структуры, аналогичные музыкальным. Синтаксический параллелизм и звуковое подобие смежных стихов или двустиший соответствуют периодичности:

Ветер весело шумит,

Судно весело бежит.

(А. С. Пушкин)

Что-то сделалось теленочку –

Не стал водицу пить.

Что-то сделалось миленочку –

Не стал ко мне ходить.

(Частушка)

Периодичность может быть дополнена замыкающим контрастным построением; сложится структура перемены в третий раз, традиционная для многих ситуаций, описываемых в фольклоре (в третий раз герою удается то, что не получалось первые два раза; третий сын не таков, как его два старших брата, и т. п.). Встречается такая структура и в музыке.

Более естественна для музыки, однако, перемена в четвертый раз, при которой складывается квадратная структура.

И периодичность, и перемена в третий или четвертый раз суть структуры равномасштабные (или равномерные): все составляющие их построения имеют одинаковую величину. Но так бывает отнюдь не всегда.

Разномасштабные структуры

Обратим внимание на то, что для обозначения равномасштабных структур пользуются буквами (аа, aab), поскольку различия между построениями только тематические. Разномасштабные структуры обозначают с помощью чисел, так как в них на первый план выходят отношения величин. Отсюда, кстати, становится ясно, что масштабно-тематические структуры суть ритмические рисунки, но образованные не отдельными звуками, а мотивами и фразами; другими словами, это ритм построений.

Как и ритму суммирования, структуре суммирования присуща обобщающая, завершающая функция.

Поэтическое суммирование тоже обычно связано с переключением внимания на более значимый объект:

Гуляет ветер.

Порхает снег.

Идут двенадцать человек.

(А. А. Блок)

Напротив, дробление – преимущественно неустойчивая, анализирующая, детализирующая структура.

Во всем мне хочется дойти

До самой сути.

В работе, в поисках пути,

В сердечной смуте.

(Б.Л.Пастернак)

Структура дробления возникает чаще в начале движения, поскольку предполагает в дальнейшем приход к обобщающему синтезу.

Комбинированные структуры

Не только отдельные построения, но и составленные из них простые структуры могут объединяться, образуя структуры боле сложные, однако достаточно устойчивые и широко употребимые Это прежде всего пара периодичностей, традиционная структуру русской народной «скорой» (плясовой, хороводной, шуточной) песни. При этом составные периодичности могут быть как сходными – «Светит месяц», «Во поле береза стояла» – так и весьма контрастными – «Во кузнице». Композиторы обращались к этой структуре и в сочинениях, приближающихся к фольклору (Песня Галицкого из оперы «Князь Игорь» А. П. Бородина, хор «Ай, во поле липонька» из «Снегурочки» Н. А. Римского-Корсакова), и достаточно далеких от него («Сладкая грёза» из «Детского альбома» П. И. Чайковского, вступление к его же Пятой симфонии).

В большинстве случаев вторая периодичность такой же величины, что и первая, – таковы все приведенные выше примеры. Бывает, однако, и некоторое увеличение или сокращение второй периодичности по сравнению с первой (но не более чем в полтора раза; ведь если, например, вторая периодичность будет вдвое превышать первую, то одно лишь первое ее построение окажется величиной во всю первую периодичность и воспримется как суммирующее построение, пусть вслед за этим и повторенное).

Последовательность периодичностей может включать в себя и больше, чем две, – возникают цепочки периодичностей. Такова, например, структура Гопака из оперы М. П. Мусоргского «Сорочинская ярмарка».

Другая устойчивая и распространенная комбинированная структура образуется, когда после периодичности или целостного построения идет структура суммирования такой же протяженности: 2 + 2=1 + 1 + 2 или 4=1 + 1 + 2. Это дробление с замыканием. Его можно встретить в частушке:

Я сидела на диване,

вышивала платок Ване

петухами,

курами –

разными фигурами.

в традиционной английской эпиграмме – лимерике:

Улыбались три смелых девицы

На спине у бенгальской тигрицы.

А теперь же все три

У тигрицы внутри,

А улыбка – на морде тигрицы.

(Пер. С. Я. Маршака)

Дробление с замыканием отличается емкостью и целостностью. В его первой половине излагается некая мысль, тезис; далее следует дробящее, аналитичное и детализирующее развитие (третья четверть всей структуры, зона «золотого сечения») и, наконец, обобщающее суммирующее построение. Неслучайно эта структура нашла широчайшее употребление – от множества классических тем (например, тема 32 вариаций или главная партия Пятой симфонии Л. Бетховена) до популярных песен («Синий платочек», «Подмосковные вечера»).