Ювелирное искусство

200. Брошь-подвеска с кар­	201. Брошь с рубинами и бриллиантами
бункулами (альмандиновый	в форме жирандоли. Ок. 1870. Рубины
гранат) и бриллиантами.	бирманского происхождения в естест­
Ок. 1870. Такое роскошное	венной форме «гальки»могли быть
сочетание камней было весь­	вывезены во времена английского вла­
ма популярно в тот период.	дычества.

202. Золотая брошь с эмалью, аквамаринами и бриллиантами. Ок. 1870. Аквамарины бразиль­ ского происхождения, необычного размера и качества. Скорее всего, дизайн броши специ­ ально разработан для этих двух камней.

броши наездника в форме шапочек и подков, броши игрока в гольф с клюшками и мячами сохраняли большую популярность вплоть до наступления XX века (ил. 357, 359, 360 и 366).

Памятные броши с миниатюрами из волос, покрытыми глазурью, по дизайну и сю­ жетам походили на те, что изготавливались в предыдущие два десятилетия.

203. Бриллиантовая брошь в форме павлиньего пера. Ок. 1870. Впервые использовать мотив павлиньего пера для броши начал Бушерон. Обычно стержень пера был откидным. Мотив оставался в моде до конца XIX века.

172

204. Изысканная брошь с изумрудами, сапфирами, рубинами и бриллиантами в форме бабочки, сидящей на веточке дикой розы. Ок. 1880. Франция. Отличный образец природных мотивов в ювелирном искусстве. Брошь разделяется на две: брошь-ветвь и брошь-бабочку.

173

■■■

i^HHHHHBMI

н а ш

205. Брошь-подвеска с сапфиром и бриллиантами. Ок. 1870-1880. Шри-ланкийский сапфир удерживают на месте характерные крепления с бриллиантами.

207. Золотая брошь с флорентийской мозаикой. Ок. 1870. Датировать изделие возможно только по оправе.

206. Золотая брошь с римской микромозаикой: спаниель, несущий в зубах дичь. Ок. 1870. Датировать изделие помогают дизайн и исполнение оправы.

208. Брошь-подвеска с жемчугом и бриллиантами. Ок. I860. Цвет и блеск жемчужин, безусловно, ухудшились с течением времени. Подвеска отстегивается, делая кластер более похо­ жим на брошь.

174

209. Брошь с камеей из раковины, выре­	210. Брошь-подвеска из золота с поло­	211. Камея «в одежде» из оникса
занной с высоким рельефом. Ок. 1870.	винками жемчужин и бриллиантами,	с бриллиантами, вставленная в брошь,
	в центре - ониксовая камея с головой	с рамкой из бриллиантов огранки
	Медузы. Ок. 1880. Установить дату из­	«роза». Ок. I860. Относительно про­
	готовления изделия без оправы было	стой экземпляр, украшенный лишь
	бы затруднительно.	диадемой и серьгами; некоторые
		подобные камеи инкрустированы
		разнообразными материалами, изоб­
		ражающими украшения и одежду.

212. Золотая брошь с эмалью, в центре - агатовая камея.	213. Золотая брошь с половинками жемчужин и бриллиантами,
Ок. 1860. Еще один пример камеи с высоким рельефом,	в центре - агатовая камея с головой менады. Высокое качество
типичным для этого периода; благодаря классическому	резьбы, сюжет - типичный для этого времени.
сюжету камея отлично сочетается с оправой в археологи­
ческом стиле.

175

214. Золотая подвеска с ониксом и половинками

жемчужин, в центре - агато­ вая камея с изображением Флоры. Ок. 1870. Обратите внимание на высокий рель­ еф резьбы, проходящей через несколько цветовых слоев камня. Такой трех­ мерный характер типичен для большинства камей второй половины века.

215. Подвеска-зеркальце из золота с эмалью и брил­ лиантами работы Фализа. Ок. 1880. Отличный обра­ зец перегородчатой эмали, с которой работали Фал из и Тард.

216. Золотая подвеска с эмалью и самоцветами ра­ боты Карло Джулиано, подпись «C.G.». Ок. 1870. В центре этой восхитительной подвески находится камея из сапфира в сложной рамке стиля Ренессанс.

217. Траурная подвеска из золота с ониксом, половинками жемчужин и бриллиантами. Ок. 1870.

218. Золотая подвеска с эмалью, жемчугом и бриллиантами	219. Золотая подвеска с эмалью и самоцветами работы
работы Карло Джулиано, подпись «C.G.». Ок. 1870. Ромбо­	Карло Джулиано, подпись «C.G.». Ок. 1870. На этот раз
видный дизайн и черно-белая эмаль-пике постоянно встре­	ромбовидная подвеска состоит из нежных завитков,
чаются в изделиях этого мастера.	покрытых эмалью, и геральдических лилий. Коричневый
	циркон в центре — типичный штрих Джулиано.

Подвески

Подвески в 1860-х и 1870-х годах были очень популярным шейным украшением, их носили на золотых цепочках, жемчужных нитях и бархатных ленточках. Самыми модными считались хольбейнские подвески, унаследовавшие форму и рисунок из эпохи Ренессанса, однако, вопреки названию, не прямо заимствованные по дизайну у Хольбейна. Обычно они состояли из центрального камня, чаще всего карбункула, в окружении полихромной выемчатой эмали с растительными и цветочными моти­ вами, усыпанной бриллиантами или хризобериллами, со схожей по дизайну ромбо­ видной подвеской. У лучших экземпляров на оборотной стороне имелась гравировка с узорами из завитков и растений (ил. 223, 224, 226-229). Хольбейнские подвески час­ то продавались в комплекте с парой висячих серег того же дизайна (ил. 169).

Пользовались спросом кресты и ромбовидные подвески в духе Ренессанса, с эмалью и самоцветами, на сходной по дизайну эмалевой цепочке. Лучшие из них были созданы Джулиано (ил. 218-220). Дешевые кресты делались из панциря черепахи с инкруста­ цией, серебра и гагата.

177

220. Золотая подвеска с эмалью, жем­	221. Золотая подвеска с эмалью»	222. Золотая подвеска с эмалью, жемчу­
чугом и бриллиантами работы Карло	жемчугом и бриллиантами работы	гом и бриллиантами. Ок. 1875. Образец
Джулиано, подпись «C.G.». Ок. 1880.	Карло Джулиано. Ок. 1875-1880.	явно создавался под влиянием Джулиано
К этому времени изделия Джулиано	На оборотной стороне - отделение	или же им самим, несмотря на то, что
стали скромнее по цветовой гамме.	для миниатюры или пряди волос	подписи на нем нет.
	с покрытой глазурью поверхнос­
	тью, подпись «C.G.». Нетипичный
	пример использования Джулиано
	эмали на выпуклой поверхности
	(куполообразной формы).

Археологические находки в изобилии предлагали формы и мотивы для великолеп­ ных золотых подвесок этого периода. Буллы, скарабеи, урны и амфоры из матового золота, часто украшенные витой проволокой и грануляцией, оставались в моде с середи­ ны 1860-х до конца 1870-х годов (ил. 237, 241 и 242). На пике популярности в 1870-х оказались крупные овальные золотые медальоны, часто с самоцветами, эмалью и че­ канкой в виде монограмм, звезд, насекомых, узлов, пряжек и змей (ил. 232 и 235). К концу 1870-х годов появились похожие медальоны из серебра с гравировкой.

Траурные медальоны, как правило, вырезали из гагата, а подвески делали с оник­ сом и жемчугом (ил. 217).

223.Хольбейнская подвеска, типичный образец популярного дизайна, украшена карбункулом и хризобериллами. Ок. 1870. Характерная комбинация цветов эмали.

224.Хольбейнская подвеска из золота с эмалью, рубинами и бриллиантами. Ок. 1870. Эмаль частично уступает место драгоценным камням, что делает украшение более роскошным и до­ рогостоящим. Там же: полупарюра из золота с эмалью, жемчугом и бриллиантами огранки «роза», французская. Ок. 1870. Отличный пример изобретательности французских ювели­ ров в том, что касается дизайна. Красное золото помогает установить место изготовления. Необычные экзотические гарнитуры, подобные этому, ценятся очень высоко.

178

225. Подвеска в стиле Ренес­ санса из золота с полихромной эмалью и самоцветами работы Бушерона. Ок. 1880. Источником вдохновения для этой восхитительной подвески послужили архи­ тектурные и фантазийные подвески, которые изготав­ ливались в Германии во 2-й пол. XVI в. Обратите внима­ ние на шар, на котором сидит Фортуна, - это бриллиант необычной круглой огран­ ки, - а также на подпись, выполненную эмалью на оборотной стороне изделия в центре мотива-картуша. Увеличенный снимок (длина изделия - 7,2 см).

226. Хольбейнская подвеска из золота с голубой эмалью и бриллиантами. Ок. 1870. Обратите внимание на нети­ пичный цвет эмали.

227. Хольбейнская подвеска из золо­	228. Подвеска с изумрудом и брил­
та с эмалью, рубинами, жемчугом	лиантами. Ок. 1870. Несмотря на
и бриллиантами. Ок. 1870. Редкий об­	отсутствие эмали, по стилю эту
разец круглой формы, сохранившийся	подвеску можно также причислить
вместе с оригинальной цепочкой.	к хольбейнским.

180

229. Еще одна хольбейнская подвеска из золота с эмалью и жемчугом. Ок. 1870. Обратите внимание на цветочные узоры, выгравированные на обороте.

231. Современная копия подвески из золота с бриллиантами 1880-х, снимок лицевой и оборотной сторон.

232. Медальон из золота трех цветов и жемчуга. Поел. четв. XIX в.

230. Необычная золотая подвеска

сэмалью и бирюзой, переделанная из серьги. Ок. 1870. Пары серег до­ вольно часто превращались в под­ вески, возможно, когда передавались по наследству дочерям.

181