Ювелирное искусство

175. Ожерелье из золота с раковинами. Поел. четв. XIX в. Возможно, работы Джона Брогдена.

162

176. Золотое ожерелье с римскими микромозаиками и серьги. Ок. 1880. Типичное римское ожерелье, как по выбору сюжетов, так и по качеству работы. Украшения с римской мозаикой такого размера встречаются редко.

163

177. Золотое ожерелье с перегородчатой эмалью. Ок. 1870. В этом ожерелье высочайшего качества восточные и этрусские мотивы вместе образуют выигрышный и необычный узор.

178. Золотое ожерелье с инталиями из поделочного камня. Ок. 1865. Возможно, Италия. Инталии, в основном, старинные, возможно, I и П вв. Интерес к классическим камеям и инталиям, угасший на полвека, возродился вновь. Предпочтение отдавалось сюжетам

научно-археологическим, в отличие от сентиментальных, свойственных эпохе Наполеона.

179. Золотое ожерелье из лавровых листьев, по античному образцу, работы Филлипса

сКокспур-стрит. Ок. 1870. Это ожерелье близко копирует эллинистический оригинал (возможно, Ш в. до н.э.). Обратите внимание на детальную прорисовку листьев.

180. Ожерелье из золота с эмалью работы Карла Бахера, подпись «СВ.» на застежке. Поел. четв. XIX в. Австрия. Ожерелье в эллинистическом стиле, близко копирует оригиналы Ш в. до н.э.

164

165

181. Золотое ожерелье с бриллиантами и поделочным камнем. Ок. 1860. Большинство камей неоклассические, датируются нач. ХГХ в. Возможно, изначально они находились в оправе стиля ампир, позднее переделанной в данную форму с приходом моды на археологические украшения и возрождением популярности камей. В изделии сочетаются этрусская витая проволока, грануляция и прямоугольные бриллианты в оправах, характерных для XVI в.

182. Венское посеребренное ожерелье с самоцветами, в стиле Ренессанса (уменьшенный снимок). Ок. 1880. Такие ожерелья производились в большом количестве, практически всегда на их застежке можно обнаружить пробу серебра в форме гроба. Гранаты и изумруды Абактал местного происхождения. Качество эмали на подобных изделиях часто низкое.

166

183. Золотая брошь с оник­ сом и эмалью, работы Филлипса с Кокспур-стрит. Круглая брошь, типичная для 1860-х. Обратите вни­ мание на клеймо Филлипса, состоящее из двух «Р» и плю­ мажа принца Уэльского.

184.Золотая брошь с кар­ бункулом (альмандиновый гранат) и эмалью. Ок. 1865. Круглые броши с розеткой из самоцвета или эмали по центру были очень популяр­ ны в 1860-х гг.

185.Золотая брошь с поло­ винками жемчужин и кар­ бункулом (альмандиновый гранат). Ок. 1860. Карбункул инкрустирован бриллиантом: практика инкрустации одних камней другими, особенно карбункулов и аметистов, бы­ ла очень популярна на протя­ жении следующих 10-15 лет.

186. Две позолоченные броши со стразами. Ок. 1870. Пример разумной и успеш­ ной имитации.

168

187. Золотая брошь в клас­ сическом стиле. Ок. 1865.

188. Позолоченная брошь с миниатюрой на фарфоре.

Возможно, 1870. Миниатюры на фарфоре использовались в недорогих украшениях вместо эмалей.

189. Золотая брошь в форме фибулы в этрусском стиле, изделие практически акаде­ мическое. Ок. 1875.

190. Золотая брошь в египет­ ском стиле. Ок. 1870-1880.

Броши

Примерно в 1860 году дизайн большинства брошей изменился с горизонтального на вертикальный, то есть стал располагаться по вертикальной оси. Он лучше подходил к изменяющимся функциям этих изделий, которые могли служить также подвеской или центральным звеном браслета (ил. 196, 201, 208, 210 и 244). Нежные и изыскан­ ные узоры начала 1860-х годов в 1870-х сменились на строгие самоцветные оправы, окружающие центральный декоративный мотив, украшенный в четырех точках дра­ гоценными камнями наподобие компаса, с прикрепленной к нему похожей подвеской (ил. 202 и 208). Такой дизайн оставался преобладающим до конца XIX века.

Некоторые изделия сохраняли типичную для XVIII века форму жирандоли (ил. 201). Круглые золотые броши, ассоциирующиеся с 1860-ми годами, в центре обычно были украшены бирюзой, кораллами или эмалью куполообразной формы либо агатом, карбункулом или аметистовым кабошоном, инкрустированным жемчугом или брил­ лиантами (ил. 183-185). Окрашенные инталии также были в моде. Характерны для

того периода и круглые броши из панциря черепахи с инкрустацией.

В дизайне брошей этого периода часто встречаются греческие, этрусские и египет­ ские мотивы (ил. 187,189-191). Овальные или круглые оправы для брошей с римскими мозаиками, камеями и миниатюрами украшались витой проволокой и грануляцией (ил. 192-194, 199, 206 и 207).

Броши с кельтскими мотивами, часто копирующие оригиналы железного века, и броши с шотландской «галькой» также пользовались спросом.

169

191. Две золотые броши работы Кастеллани, схожие по дизайну. Обе ок. I860.	192. Брошь в форме буллы из золота
Этот же мотив использовался для звеньев браслета (ил. 252 и 253).	с римской мозаикой по античному
	образцу работы Кастеллани, на обо­
	роте подпись «vivas in Deo», клеймо
	мастера из двух перевитых «С».
	Ок. 1860. Кастеллани с удовольстви­
	ем использовал в своих изделиях
	римские мозаики, часто на мотивы
	христианской иконографии, как
	в этом образце.
	193. Золотая брошь с римской моза­
	икой работы Кастеллани. Ок. 1860.
	На снимке оборотной стороны бро­
	ши отчетливо видно клеймо Кастел­
	лани. Святой дух в облике голубя
	был частым мотивом изделий Кас­
	теллани (ил. 192).
194. Золотая брошь с римской мик­
ромозаикой работы Кастеллани.
Ок. 1865. На обороте брошь подписа­
на и датирована «1866»; такие подписи
неоценимы для установления даты
изготовления изделия. Большинство
мозаик Кастеллани, как и в этом слу­
чае, по краю оправы украшены золо­
той проволокой.

195. Подвеска в форме буллы, типич­ ного дисковидного орнамента, кото­ рый у этрусков выполнял функцию амулета. Образец не подписан, укра­ шен изумрудами и рубинами в окру­ жении узоров из золотой проволоки. Италия. Вероятно, 1870 г.

170

Броши с природными мотивами из золота с полудрагоценными камнями или с брил­ лиантами и драгоценными камнями «en tremblant», обычно выполнялись в форме веточки с цветами, птички-колибри или павлиньего пера (ил. 203 и 204).

Броши в форме звезд и насекомых вошли в моду в конце 1860-х годов, и оставались на пике популярности до конца XIX века (ил. 318, 320-333 и 335). Бриллиантовые броши-звезды были плоскими и простыми по дизайну. Броши-насекомые позволили ювелирам реализовать их тягу к природе: полностью усыпанные бриллиантами или с бриллиантами и цветными камнями, заменяющими крылышки, они порой выглядят настолько реалистично, что походят, скорее, на плод трудов энтомолога, а не изде­ лие ювелира. Бабочки, пчелки, стрекозы и паучки во множестве украшали корсажи, рукава и чепчики модниц.

В 1870-х годах неотъемлемой принадлежностью повседневного наряда дамы, следя­ щей за модой, были спортивные броши. Охотничьи броши в форме седел и стремян,

196. Золотая брошь с жем­ чугом, бриллиантами и ру­ биновой камеей с изобра­ жением Купидона работы Кастеллани. На обороте подпись в виде двух пере­ витых «С». Ок. 1860.

197. Золотая брошь с динарием времен Римской республики с портретом Плотиуса Планкуса (ок. 47 г. до н.э.). Ок. 1865. Снимок оборотной стороны (с увеличением) подтверждает, что оправа изготовлена Кастеллани. Крошечное клеймо мастера значительно поднимает стои­ мость броши.

198. Брошь из золота с эмалью оправляет золотую монету	199. Золотая брошь с веджвудской пластиной. Ок. 1860.
(современная копия римского солидуса). Ок. 1860. Монеты	Веджвудская пластина с классическим сюжетом исполь­
были популярным элементом брошей и ожерелий.	зована здесь вместо камеи.

171